1、第八章 电视纪录片,陈昌辉,第一节 电视纪录片的特征、题材与创作手法,一、电视纪录片的含义 电视纪录片，是以摄像或摄影手段，对政治、经济、军事、文化、历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人一定审美享受的电视作品。 电视纪录片的三个必备条件： 1.是非虚构的电视作品 2.是作者观察、思考、选择后的产品，有艺术感染力。 3.拍摄和布局安排上，各部分要有一定的逻辑关系，使观众能够按一定的思路思考认识和想象。,二、中国电视纪录片的分类和基本特征 分类： 1.纪实性纪录片 2.写意性纪录片 3.政论性纪录片 基本特征 1.真实性 2.纪实性,第一节 电视纪录片的特征、题材与创作手法,三、电视纪录片的
2、纪实手法 1.利用先进的电视传播技术，最大限度的保持原始生活资料的完整性 2.利用现代电视特技和摄像技术，提供尽可能多的信息和镜头，拓宽观众视野 3.纪实情节化 4.仍需有思想性,第一节 电视纪录片的特征、题材与创作手法,四、电视纪录片的题材 1.现实性题材 2.历史性题材 3.历史与现实相结合的题材 4.自然与人文科学,第一节 电视纪录片的特征、题材与创作手法,五、电视纪录片的价值取向目前向两个不同的方向发展： 一类是与实事、政治联系比较密切的纪录片 一类是关注平凡人和事,第一节 电视纪录片的特征、题材与创作手法,第二节 中西方纪录片比较,1.新闻性专题VS特别纪录片 新闻性专题：是国内新闻
3、综合频道的主流宣传片种, 一般是按宣传口径行事，主题先行，它的最主要两个特点就是时效性强和主题鲜明 特别纪录片，是西方媒体对特别事件,重要人物和重大活动量身定做的一个片种 共同点：题材选择类似，往往选择具有代表性和典型性的精英人物或中坚分子 不同点：新闻性专题是“时效”与 “宣传” ，特别纪录片是“回顾”与 “深度”,第二节 中西方纪录片比较,2.文献纪录片VS大型电视纪录片 文献纪录片可以说是中国的特殊产物, 上下五千年的历史让中国有太多的东西值得去发掘和表现 西方的大型电视纪录片以精良的制作,宏伟的系列篇幅，深刻的内容剖析现实社会，对传播文化知识,推动人类文明进程起着重要的作用 题材选择不
4、同，文献纪录片主要有两种模式:影响历史乾坤的重要人物和扭转历史局面的重大历史事件。这样的题材，在西方主要由调查性纪录片来完成。 西方纪录片在制作的时候，会对大量的历史文献资料进行二度创作，并且不排斥“再现”、“重演”等,第二节 中西方纪录片比较,3.DV纪录片VS微型纪录片 题材大多聚焦在平民的生存状态和生存环境，有的也展示特殊人群视角下的众生。其特点是随意性大，制作成本低廉，大部分作品没有播出渠道，只是小部分人传看 西方的微型纪录片主要截取大型纪录片中的某一个焦点或报纸消息中已经报道过的内容，但对这些选题赋予不同的外表、包装，以求给收视者带来新鲜感 传统纪录片一般涉及较为严肃的人物和事件，显
5、得深沉,凝重。微型纪录片和DV纪录片则使普通观众能看到比较轻松的一面。在片子的结尾处理上，传统纪录片的结尾多半是发人深省的。而微型纪录片和DV纪录片大都轻松明快，观众满足于大概的了解和一个比较开放性的结论，不求弄个水滴石穿,东西方纪录片存在的文化差异的体现 中国纪录片“以画面语言为主淡化解说”，西方强调解说的作用 从审美价值取向看，西方更偏于破坏与毁灭的“酒神精神”，高扬个体意识，强调个性的战斗精神，往往强调“天人相胜” 东方纪录片强调“天人合一”，特点是从沉静中见诗意,第二节 中西方纪录片比较,我国纪录片的不足 1.题材单一。总体而言，普通人、边缘人题材占了大半。 2.自由意志或个体意识缺乏
6、，总是约束到既有的主流意识框架里，显得僵化有余而灵性不足。 3.创作技巧存在不足，或过分追求技巧，或拘泥于技巧 4.营销策略不足，市场化程度严重不足,第二节 中西方纪录片比较,本章应该注意的问题-名词,电视纪录片：是以摄像或摄影手段，对政治、经济、军事、文化、历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人一定是审美享受的电视作品 主流纪录片：是国家意识形态的体现，它所记录往往是重要事件、人物或主题，通过正面引导启发公众兴趣，达到宣传国家主流意识形态之目的,本章应该注意的问题-名词,精英纪录片：是指知识分子气息馥郁的作品，选材主要集中于人类学、社会学、文化学、民俗学和艺术、宗教等方面，它所追求的不是
7、娱乐效果或宣传目的，而是力图关照人类生存处境，探索人类精神、艺术与社会发展之路，显示出一定的思考深度与思想光辉,本章应该注意的问题-名词,大众纪录片：把镜头对准社会，对准普通人，朴素的记录他们的生活状态和精神风貌，刻画出当代中国人物群像的纪录片 边缘纪录片：把镜头对准中国社会体制之外的边缘人，倾听他们的隐秘心声与情感陈述，关注着人道关怀精神和个性特征的纪录片,本章应该注意的问题-填空,中国第一部电视纪录片诞生于1958年 电视纪录片的本质特征是纪实性与艺术性的统一 主流纪录片分为两种模式：一种是重大事件或人物的重大题材纪录片；一种是小人物，大主题模式,本章应该注意的问题-问答,纪录片创作中的主
8、观性问题 纪录片创作一般不反对主观性 ，但是在创作过程中仍要求尽可能地纪录关键性的“事件过程”，并保持过程中的真实性 作为纪录片的创作者，对被记录的事件的介入是被动的而非主动的，过多的主观介入会影响纪录片的真实性，而真实是纪录片存在的基础和价值所在,本章应该注意的问题-问答,“纯客观”纪录片是否存在 “纯客观”的纪录片是不存在的 拍摄主体、反应角度、机位、镜头、景别、摄法等等涉及纪录内容和表现方法的部分，无一不具有纪录者的选择性，这本身就意味着主观的介入 摄像机（纪录片作者）在事件现场的拍摄活动，或多或少、或直接或间接地也构成了一种介入 纪录片的创作一般不反对主观性，但是在创作过程中仍要求尽可
9、能地纪录关键性的“事件过程”，并保持过程中的真实性,本章应该注意的问题-问答,专题片和纪录片之间关系如何 电视专题节目是70年代末出现的一种节目形式，它涵盖纪录片，是一个已经约定俗成的观念。电视专题节目的框架分为报道类、栏目类、非栏目类和其他，纪录片归类到报道类 两者之间的本质区别在创作者在创作中的主观性 纪录片的创作一般不反对主观性，但是在创作过程中仍要求尽可能地纪录关键性的“事件过程”，并保持过程中的真实性,本章应该注意的问题-问答,专题片和纪录片之间关系如何 专题片是从主题出发，严格按照创作者的主观意图，有选择地拍摄素材，编辑过程中也表现了顽强的目的性 专题片的这种主观性，是以丧失纪录片的原始生命力为代价的 当前我国纪录片存在的不足有哪些,现实性题材包括： 人们不常见到的现实内容，或者奇特的自然景观、社会民俗等 选择社会生活中有意义的一个侧面、社会现象、生活方式等作深度发掘 反映重大社会事件、社会问题，对社会现象进行歌颂、揭露或阐明现实意义的,纪录片欣赏,
