1、中国电影史,中国六代导演,第一代导演：诞生于民国初年 第二代导演：创作在国难关头 第三代导演：受命于社会主义政权 第四代导演：亮相在文化浩劫之后 第五代导演：弄潮于启蒙洪流 第六代导演：生逢商业时代莅临,中国六代导演,肇始于八十年代对第五代电影的鉴定与评价，不同的成长背景和心理结构，使他们对电影创造有着不同的态度和路径，在电影形象的建构中清晰地记录着几代人的思想印迹。中国电影代际划分大致如此： 第一代：建立本土电影雏形的郑正秋、张石川等。 第二代：创造了三四十年代社会写实风格的孙瑜、蔡楚生等。 第三代：1949年后致力于社会主义语境表达的水华、谢晋等。 第四代：追求影像语言电影化的谢飞、吴贻弓
2、等。 第五代：1985年后塑造了老中国影像寓言的陈凯歌、张艺谋等。 第六代：90年代后开始刻画新城市青年的张元、路学长、王小帅、贾樟柯等。,无声电影时期的两类电影制作者：,一类长期受旧文化熏陶但又倾心资产阶级民主革命的新剧艺人和小说家：譬如：郑正秋、张石川、郑鹧鸪、徐卓呆、邵醉翁、高梨痕、陈铿然、包天笑、周剑云、杨小仲等。 另一类受过西方教育或受“五四”运动洗礼的电影爱好者，譬如：李泽源、周克、洪深、欧阳予倩、田汉、侯曜、万籁天、史东山、陆洁、顾肯夫、但杜宇、任矜苹、李萍倩、王元龙、马徐维邦、程步高等。,张石川：导演、电影事业家,张石川(1890.1.11954.7.8) ，原名张伟通，字蚀川
3、。因为“蚀”字含有“亏本”之意，方改名为石川。张石川是浙江宁波人，十六岁那年父亲去世，于是就来到上海投奔舅父经润三学生意，在经润三经营的华洋房产公司当上一名小职员。张石川白天上班，晚上进夜校补习英文，不久就会说上一口的“洋径浜英语”。 1913年，美国商人依什尔和萨佛到上海办起了亚细亚影戏公司，他们很赏识张石川，就聘请他担任顾问并主持制片业务，这年他才二十一岁。同时与郑正秋合作组织新民公司，承包了亚细亚公司的影片摄制业务，张石川在“亚细亚”导演了一些短故事片，其中难夫难妻一片算是中国故事片开山之作。,张石川：导演、电影事业家,1916年，“亚细亚”早已宣告结束，张石川又和朋友合伙办起了幻仙影片
4、公司，将文明戏黑籍冤魂搬上了银幕。 1922年，张石川和郑正秋、周剑云、郑鹧鸪、任矜苹等五人（号称“五虎将”）创办了明星影片公司。这家公司后来成为中国资格最老的老牌影片公司。从1923年至1937年，张石川在“明星”导演了七十部影片，成为大名鼎鼎的电影大导演。,张石川：导演、电影事业家。,张石川拍片崇尚“票房价值”。鸳鸯蝴蝶派影片赚钱就拍鸳蝴片；武打片卖座就拍武打片；左翼电影兴起，他也拍了脂粉市场、前程、压岁钱等片；为了配合国民党剿共，他又拍了纪录片剿匪纪实 1937年抗战爆发，上海成为“孤岛”，张石川加入了国华影片公司，又拍了不少古装片和时装片。1941年，上海沦陷后，上海电影业操纵在敌伪手
5、中，张石川半推半就，又参加了伪“中联”（后来又改组为伪“华影”），担任过分厂厂长、制片部长和导演的职务。 战后，张石川又为香港大中华影片公司和上海大同影片公司拍片；于1948年导演了乱世的女性一片之后，就告别影坛：然后卧病三年，于1954年去世。 张石川驰骋影坛三十多年，总共编导了一百五十多部影片，粗制滥造的片子固然不少，但也有一些是拍得比较认真的。 张石川导演的影片故事性强，有头有尾，剧情发展过程交代清楚，通俗易懂，很受小市民观众的欢迎。,郑正秋：中国电影事业的开拓者,郑正秋（18881935）中国电影编剧，导演。生于广东潮州，1935年7月16日卒于上海。1913年与张石川合作，把由他编写
6、的难夫难妻搬上银幕。这是第一部中国故事片。1922年，与张石川共组明星影片公司，他除任编剧、导演外，还兼任明星影戏学校校长。1923年底，由他编剧、张石川导演的孤儿救祖记上映，获得巨大成功。此后他又编导了50多部影片。1934年，他编导的姊妹花轰动一时，社会影响很大，他还写了电影剧本战地小同胞、碎琴楼等。,郑正秋：中国电影事业的开拓者,郑正秋是中国电影事业的开拓者，也是早期最主要的电影艺术家。他早年以“药风”为笔名从事戏剧评论，主张戏剧应是改良社会、教化民众的工具，对提倡新剧、改良旧剧做了不少工作。辛亥革命之后，他参加了中国第一部短故事片难夫难妻的创作，担任编剧并与张石川联合导演。在这部影片中
7、他以嘲讽的笔触抨击了封建婚姻制度对人的摧残。这之后他曾一度离开电影创作，进行了不少文明戏的创作和演出。郑正秋作为中国电影的拓荒者，主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来了，除了在电影事业的开拓方面的功绩之外，最主要在于它开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。郑正秋有丰富的生活和舞台创作经历，他比较熟悉当时的生活，了解观众的喜好，善于虚构故事、烘托情节。因为他的作品比较能够抓住观众，特别是受到市民观众的欢迎，成为当时不少创作人员学习和模仿的对象。,中国早期电影的开拓者 ：洪深,中国早期电影的开拓者。导演
8、，剧作家，戏剧批评家，教育家，社会活动家。学名洪达，号伯骏，号浅哉，字潜斋，曾用笔名庄正平、乐水、肖振声等。江苏武进（今属常州市）人。1894年12月31日生于官宦世家。他从中国话剧和电影的草创时期开始，就进行了编剧、导演、表演等全面的实践和理论探索，是中国现代话剧和电影的奠基人之一。 1900年入私塾。1906年至1907年，先后在上海徐汇公学、南洋公学就读。1912年，考入北京清华学校，在校期间热心新剧活动。 1913年，因“宋教仁事件”，举家避难于青岛。1915年开始创作剧本，卖梨人是受崂山梨启发而成就的处女作，此后便长期从事话剧活动。1916年夏，清华学校毕业后赴美国留学，入俄亥俄州立
9、大学习陶瓷工程，继续编戏演戏。1919年考入哈佛大学戏剧训练班，成为中国第一个专习戏剧的留学生。在美国哈佛大学习文学与戏剧，并在波士顿声音表现学校学习，又在考柏莱剧院附设戏剧学校学习表演、导演、舞台技术、剧场管理等课程，获硕士学位。,中国早期电影的开拓者 ：洪深,1920年学习结业后到纽约参加职业剧团演出，翌年与张彭春合写英文剧木兰从军。1922年回国，1922年春回国，先在南洋兄弟烟草公司上海总公司材料总管理处任理事，兼任总经理简照南之私人英文秘书。1923年上演第一部剧作赵阎王，自饰主角。同年9月加入戏剧协社，任排演主任，先后上演泼妇终身大事等，从此开始了建立中国现代话剧的实验活动。他建立
10、了正规的导演制，实行了严格的排练，并实现男女合演，将舞台布景也由原来的平面景改为立体布景，这些做法在当时国内尚属首创，使正处于由文明戏向现代话剧过渡的中国话剧完成了历史性转化。1928年4月洪深提议用“话剧”一词统一当时戏剧的称谓，同年冬加入南国社，任中华电影学校校长、明星电影公司编导主任。1926年创办复旦剧社，历任复旦大学、暨南大学、山东大学、中山大学、厦门大学、北京师范大学等校外文系教授、主任，从事教学工作达30年之久。洪深自1922年起还兼搞电影工作，曾于19251937年任明星影片公司编导，写出了中国第一部较完整的电影文学剧本申屠氏，并引进了有声电影技术。,中国早期电影的开拓者 ：洪
11、深,1930年加入中国左翼作家联盟，任英文秘书。8月与田汉等发起成立并以光明剧社名义加入中国左翼剧团联盟(1931年改组为“左翼剧作者联盟” ) ， 任总书记。1931年到复旦大学、暨南大学任教。1934年回到青岛，在山东大学任外文系主任。授课之余仍从事戏剧研究和有关活动。他参加了著名京剧票社“和声社”，带领师生演出了话剧寄生草，创作了正规的电影文学剧本劫后桃花。1935年7月，会同在青岛的王统照、老舍、王余杞、王亚平、杜宇、李同愈、吴伯箫、孟超、赵少侯、克家、刘西蒙等人，创办文学期刊避暑录话，每周一期，随青岛民报发行。不久，仍回上海与夏衍等合办光明半月刊，任发行人及主编。他曾抵制美国辱华影片
12、不怕死的上映。抗日战争爆发后，他立即投身于抗日洪流之中，参加上海救亡演剧第二队， 任队长，在武汉一带演出。,中国早期电影的开拓者 ：洪深,1938年4月国民政府军事委员会政治部第三厅成立，他任戏剧科科长，和田汉一起组建了10个抗敌演剧队、1个孩子剧团及其他团队深入战区宣传抗日同年11月，长沙大火，周恩来派为善后委员会总指挥，负责灾民救济金的发放工作。1939年12月，随第三厅至重庆。1943年任中央青年剧社编导委员。1946年在重庆复旦大学任教，兼任军委会政治部文化研究班戏剧系教官，创办教导团，自任团长；同年8月，回上海复旦大学任教。1947年5月，因支持学生运动被解聘，旋去厦门大学外文系任教
13、。1948年12月，赴东北解放区，翌年2月抵北平，5月赴苏联参加第一届世界和平代表大会。6月任全国政治协商会议筹备会议代表；9月出席全国政协代表大会；同年任北京师范大学外语系主任，兼文化部对外文化事务联络局副局长。1953年被选为中国文学艺术界联合会主席团委员、中国戏剧家协会副主席、中国作家协会理事。1954年任中华人民共和国对外文化联络局局长，兼中国人民对外文化协会副会长。 1955年8月29日在北京逝世。终年61岁。,田汉,田汉（1898年3月12日1968年12月10日），原名寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。1898年3月12日生于湖南省长沙县。话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，
14、小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人。多才多艺，著作等身。原籍湖南长沙。早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。他还是中华人民共和国国歌义勇军进行曲词作者。文化大革命中，被左的社会势力迫害致死。 田汉出身贫民家庭，多才多艺，著作等身。早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。少年时代受到谭嗣同、陈天华、黄兴等人和南社诗人、舅父易象的影响，具有反帝爱国志向。1912年就读于长沙师范学校。1930年加入中国共产党。,田汉,19201929年田汉的早期戏剧活动，对中国
15、新兴话剧的奠基和发展起到了重要作用。在戏剧文学方面，他的创作彻底摆脱了“文明戏”的影响，吸取了中国戏曲和欧美戏剧的精华，使中国话剧作品作为一种独立的文学形式走向新的高度。获虎之夜和名优之死就是这个时期的高峰之作。他创建的南国社，是最早具有专业性质的话剧团体之一，它把话剧由校园推向了社会，对话剧的普及和戏剧运动的开展起到了积极的推动和带头作用。南国社的创作和演出，不仅产生了进步的社会影响，而且培养了一批艺术骨干，对话剧事业的开拓有不可磨灭的贡献。,田汉,从1929年冬开始，田汉在从事文艺活动的同时，积极参加政治活动。1930年3月，他以发起人之一的身份参加了中国左翼作家联盟成立大会，并被选为以鲁
16、迅为首的7人执行委员之一，接着参加了中国自由运动大同盟。同年4月田汉发表了著名的我们的自己批判，公开宣告向无产阶级转向。6月，南国社继艺术剧社之后被反动派查封。为了进一步加强左翼剧人的团结，左翼剧团联盟改组为左翼戏剧家联盟，田汉是发起、组织者之一。1932年他参加中国共产党，从此参与了党对文艺的领导工作，先后担任过“剧联”的党团书记和中共上海中央局文化工作委员会委员。这期间，他创作了话剧梅雨、乱钟、暴风雨中的七个女性、回春之曲等大量作品； 同时又和夏衍、阳翰笙等打入电影阵地，为“艺华”、“联华”等影片公司写了三个摩登的女性、青年进行曲、风云儿女等一批进步电影文学剧本，使电影文学从思想到艺术出现
17、了新面貌。此外他还创作了由聂耳谱曲的毕业歌、义勇军进行曲等著名歌曲。这个时期是田汉政治热情和艺术才能全面发展的时期，他对左翼文化活动的开展，起了领导和推动作用。,梅雪俦,1921年，入长城制造画片公司。同时入纽约影戏专门学校学习编导，并在一家电影公司学习动画制作。1922年，参加拍摄介绍中国民族服装何民间武术的短片中国的服装和中国的武术。1924年，随长城画片公司到上海，任导演。作品有：春闺梦里人等。 曾入纽约影戏专门学校学习编导。 作为导演的电影： 爱神的玩偶（1925） 春闺梦里人（1925）摘星之女（1925）一封书信寄回来（1927）浪女穷途（1927）蜘蛛党（1928）风流督军（19
18、29） 聪明笨伯（1929）,梅雪俦,梅雪俦1921年5月与热爱电影的华侨青年黎锡勋、林汉生、刘兆明及程沛霖、李文光、李泽源等创办长城画片公司于纽约的布鲁克林，原名长城制造画片公司。1922年拍摄了介绍中国服装与技击的两部短片；1924年携带电影器材返国。在上海成立长城画片公司，同年完成第一部根据侯曜同名舞台剧改编的弃妇，颇为轰动。还被译为英文片，名为为世人所反对的女人。由于侯曜等“长城”公司主要制片人受国外文艺影响较深，因而显得比明星更单纯、突出些，当时被人们称为独树一帜的“长城派”。并在徐家汇建立摄影场。 在随后的两年内，完成了主要由侯曜编导的摘星之女、春闺梦里人、爱神的玩偶、一串珍珠、伪
19、君子等问题剧，对妇女、社会、战争等发表了自己的看法，具有一定程度的积极意义。1927年起，“长城”拍摄了近20部影片，内容多数是武侠、神怪题材，但在梅雪俦主持下，由万籁鸣、万古蟾、万涤尘等绘制、摄影的大闹画室和一封书信寄回来，可以说是中国最早的卡通片。1930年，“长城”因营业失败结束。,侯曜,侯曜（1903-1942），编剧、导演，广东番禺人，毕业于南京东南大学教育学系。酷爱文艺，加入“文学研究会”。1924年，侯曜进长城制造画片公司任编剧主任兼导演，先后执导(或编剧、编导)了弃妇、春闺梦里人、伪君子等影片，后转入民新影片公司，编导了和平之神、海角诗人等7部影片。侯曜也是中国早期电影理论的拓
20、荒者之一，撰写的影戏剧本作法一书于1926年在上海出版，是中国最早的有关电影剧作的专著。抗日战争爆发后，侯耀编导了血肉长城、最后关头、太平洋的风云等抗日题材影片，后转至新加坡协助拍摄影片。新加坡被日军侵占后，他被指控为抗日分子被扣上“摄制抗日影片”的罪名，惨遭杀害。,汪煦昌,早年留学法国，学习摄影，1923年回国后任明星影片公司摄影主任，拍摄玉梨魂等片。1924年与留法同学徐琥在上海成立昌明电影函授学校。后与李萍倩等创办神州影片公司，任经理兼摄影师。提出“电影是宣传文化之利器，阐启民智之良剂”。1925年拍摄影片不堪回首。1926年拍摄影片道义之交。均为神州影片公司出品，受到知识界的赞赏，被称
21、为“神州派电影”。后因资金不足而结束公司业务，退出影坛。,但杜宇(18971972),但杜宇(18971972) 原名祖龄，号绳武,祖籍贵州广顺，生于江西南昌。早年丧父，家道中落。在上海美术专科学校毕业后，以画仕女月份牌和替报刊杂志画封面、插图为生，曾出版百花图画集。由于喜爱摄影和电影，恰巧有个法国人要回国，需出卖一台“爱拿门”牌子的摄影机，但杜宇得知，与人筹借了一千元买了下来。摄影机买到了手，但不会使用，又无从拜师求教，只得刻苦摸索。他整天拆了又装，装了又拆，反复不知多少次，终于掌握了电影制作的全部技术，便着手拍短片，演员都是家里人，有侄儿但子久，侄孙但淦亭，侄曾孙但二春，但淦亭，还有其舅侄
22、（外甥）贺佩之，舅侄女（外甥女）贺佩蓉、贺佩英。 当时所拍短片效果不错，一喜之下， 1920年,创办上海影戏公司，一人统揽编导、摄影、冲洗和剪辑，主要演员也由自己的家庭成员承担。翌年，他摄制的处女作海誓问世，是中国电影史上最早的3部长片（闫瑞生、红粉骷髅）之一。尽管影片在画面场景与表现形式上，还存在着非中非西，杂乱粗糙的缺陷，但他对试制长片的开创性业绩，和对画面美感、电影特性的追求，应予以肯定。他对漫画也有较高的成就，1923年前后出版的国耻画谱，以揭露帝国主义侵华的罪恶行径为主要内容，是中国第一部个人漫画专集。,天一影片公司：邵醉翁,邵醉翁，镇海县庄市朱家桥老邵人。其父邵玉轩，早年在上海经营
23、锦泰昌颜料行。醉翁生于1896年，原名同章，字仁杰，号醉翁，在他创办天一影片公司后，以号行。 1914年，邵醉翁在神州大学法科毕业后，任上海地方法院及会审公廨执业律师。嗣后，先后与人在上海、天津、镇江、宁波、嘉兴、湖州等地，合股开办颜料、北货、绸布、纸张、钱庄等商号，还与朱葆三、张小松、倪幼丹、卢子嘉等合资创办中法振业银行，并被推为经理。后因经营华友蛋厂失败，感到商业活动中，有的不讲诚信，甚至尔虞我诈。认为要感化人心，移风易俗，舞台剧（当时称文明戏）投资不多，通俗易懂，倒可试试。 1922年初，邵醉翁在上海与人合作，经营笑舞台，由张石川任顾问，（张，镇海县霞浦人，后为明星影片公司创办人），张才
24、巨川为前台经理，郑正秋（我国著名戏剧活动家）为后台经理，从事文明戏演出。不久，张石川兄弟，郑正秋等，创办了明星影片公司。这样，笑舞台失去了两个骨干台柱，邵醉翁对搞文明戏又产生了动摇。相反，1923年底，张石川，郑正秋等，以8个月时间拍摄的孤儿救祖记获得成功，观众拥跃，票房收入甚丰。这对邵醉翁是一个有力的吸引，于是决心投身电影事业。,天一影片公司：邵醉翁,1925年6月，邵醉公司以原来笑舞台文明戏赏为班底，投资1万银元，在闸北横浜桥，创办了天一影片公司，自任总经理兼导演，他二弟邵邨人（仁棣）任会计，三弟邵仁枚任发行，五弟邵逸夫（仁楞）任外埠发行，任南洋建立发行网。 天一公司成立后，第一部影片是立
25、地成佛，接下去是女侠李飞飞，忠孝节义，三部片子都是邵醉翁自己导演，使他赚了不少钱。由于拍电影能赚钱，一时电影公司如雨后春笋，上海一地多达40余家。片子内容大都雷同，很快失去市场。邵醉翁另辟蹊征，专拍以民间故事和古典小说为兰本的古装本。如梁祝痛史、义妖白蛇传、珍珠塔、孟姜女等。故事内容观众比较熟悉，因此很受欢迎，特别是在南洋一带。于是邵醉翁便把发行重点放到南洋，并与南洋制版商开设的青年影片公司合资拍片，把“天一”改名为“天一青年影片公司“。拍摄了刘关张大破黄巾、西游记女儿国等近10部这类影片。在这期间，邵醉翁还以元元公司，元生公司名义，独资拍摄了宏碧缘、（连续4集）、滑稽空城计、裁缝店以及狸猫换
26、太子、五鼠闹东京、七侠五义等连续集。,天一影片公司：邵醉翁,1928年秋，“天一”与“青年”合作终止，邵醉翁又恢复了天一公司原名。这时的天一，已经有了很大的发展。邵氏兄弟经过商量决定在南洋各地建立放映网点，开设电影院，并在新加坡建立邵氏电影机构，由邵仁枚和邵逸夫负责；同时在上海继续拍摄武打神怪片，抓经济效益。如火烧百花台、唐皇游地府、乾隆游江南等。邵醉翁在拍片中运用电影特技，剧中人物能腾云驾雾，御风而行，再加刀光剑影，飞檐走壁，观众惊奇之余，成为闲谈中热门话题，提高了片子卖产率。 有声电影是1926年在美国试制成功，当年8月6日开始公映。当年就传到我国，12月16晶在上海虹口新中央大戏院试映有
27、声短片。1928年11月，上海青年会装有一台特福莱有声机，只是在片中插入几段歌曲。1929年，美国有声影片大星进入中国，垄断了整个上海电影市场，各家首轮影院纷纷改换设备，放映有声影片。形势逼人，上海各影片公司面临挑战。邵氏兄弟分析形势，认为市面上尚有不少默片影院，默片仍有一定市场，但非长远之计，必须跟上时代潮流，才能与洋商抗衡，因此，邵醉翁积极筹备有声影片的试拍工作。,天一影片公司：邵醉翁,1930年，天一公司开始蜡盘发声的短片钟声试制。不料，中途摄影棚失火，影片烧毁。邵醉翁并不灰心，决定：一，选址法租界甘世东路（今嘉善路），重建摄影棚。二，不惜重舍，从美国聘请了摄音师凯恩，录音师白立登、克林
28、等人来华，并租借了这些美国人的有声器材。在苛刻条件下，拍摄了片上发声的歌场春色。为了加强号召力，还罗致了别家影片厂的著名女演员来客串演出。1931年10月10晶，天一公司片上发声的歌场春色，在上海“光陵”、“南京”两家电影院首映。因是国产第一部片上发声影片，曾轰动一时。此后，在国骨和南洋各地映出，都很卖座，邵醉翁各利双收。但天一公司在这几个美国人身上，确也花了不少钱。次年，天一公司的技术人员邵维鹤（邵醉翁的儿子）等人，掌握了有声片制作技术后，邵醉翁便把这几个外国人都辞退了。,天一影片公司：邵醉翁,当天一拍歌场春色时，明星影片公司也于1931年6月，派洪深去美国聘用美国技师，洽购有声器材。8月，
29、洪深回国时，带来美国制片人茄逊，摄影师司密斯，助于威廉逊和其他人员一共15人，拍摄片上发声旧时京华，到1932年1月底完成。原来计划春节时在卡尔登大戏院上映，不断一二八战事发生，票房收入受到不少影响。,天一影片公司：邵醉翁,一二八战事发生，在民族存亡关键时刻，广大爱国同胞抗日情绪高涨，纷纷向电影工作者提出摄制进步电影的要求。邵醉翁很快拍摄了上海浩劫记等宣传抗日的有声纪录片，此片很快在国内和南洋上映，得到广大观众和舆论的肯定。同时，天一公司还吸收了汤晓丹、沈西苓、司徒慧敏（中共地下党员，建国后中央影局技术处长），田方（建国后中央电影局副局长、中国电影工作者协会副主席）等一批进步文艺工作者，请他们
30、分别担任编剧、导演、演员、美工、录音等工作。在当时左翼电影运动开展情况下，邵醉翁当年拍摄的9部影片中，有抨击封建婚姻制度的芸兰姑娘，根据莫泊桑短篇小说项链改编的，在一定适度上针对部分城市妇女爱慕虚荣的一夜豪华，宣传抗日的东北二女子等。1932年5月，国民党反动派与日本帝国主义签订了淞沪停战协定。国民党中央宣传部对上海各影片厂发出了禁拍抗日片的通知。天一的纪录片上海浩劫记和故事片东北二女子被禁映。,天一影片公司：邵醉翁,1933年初，天一公司除原有的摄片部外，又增加了代摄部、播音部、机器部、唱片部和印刷部。这一年，天一公司共拍了10部片子，为适应尚未改装的无声电影院放映需要，拍了4部无声片。6部
31、为有声片。其中肯有反帝反封建内容的挣扎，深受左翼电影评论界的赞扬，但也引起帝国主义分子的不满，被上海租界当局禁止在租界上映。当年，天一公司还为百代公司拍摄了由谭富英主演的中国第一部有声戏曲纪录片四郎探母。替香港公司拍摄了有声故事片白金龙。1933年，国民党政府为配合第五次反共围剿，加紧了对电影的检查，他们任意剪删进步电影，或将片子扣压，迟迟不得上映。11月12日国民党特务组织兰衣社派出三十余名打手，捣毁了田汉任编导的艺华影片公司，并对各影片公司和电影院进行威吓。一时白色恐怖，笼罩上海电影界；邵醉翁只好重走老路，拍社会言情片。,天一影片公司：邵醉翁,1934年天一公司共拍摄了18部片子，多半是鸳
32、鸯蝴蝶派题材，比较有影响的是根据叶浅予同名连环画改编的王先生，另一部是诲葬，该片比较真实地描写了当时社会穷苦涣民的悲惨苦难生活。 经过邵仁枚、邵逸夫在南洋近十年的艰苦努力，他们在当地己有一定的经营基础。于是就在1934年夏，邵醉翁把上海的一部份资料运到了香港，在九龙清水湾设立香港分厂，专摄奥语片。于1935年开始，相继推出泣荆花、哥哥我爱你、乡下佬游埠、梁山伯祝英台、火烧阿房宫等10余部片子。当时，奥语片除港澳外，在马来西亚、新加坡、泰国、印尼、缅甸、菲律宾、澳大利亚，以及南北美洲，都有大量华侨观众，因此业务发展很快。相反，自1935年后，天一在上海的制片活动逐渐下降，1937年上半年，勉强完
33、成王先生奇侠传等7部影片后，八一三，日军发动对上海的进攻，邵醉翁把天一公司的资金器材，全部迁往香港。不久，改名为南洋影片公司，以拍奥语片为主，其中宣传抗日的有回祖国去和女战士两部影片，一部以揭露汉奸丑恶面目的国难财主。,邵醉翁：中国电影业的先驱者,1938年，邵醉翁和他的弟弟们创建的南洋影片公司，和在新加坡的邵氏机构，己拥有设在香港九龙清水湾制片厂的4座摄影棚，和设在香港以及东南亚的79家电影院。后又在新加坡建立摄影棚，可以在香港和新加坡，两地同时拍片。 1941年12月，太平洋战争爆发，不久香港沦陷，邵氏兄弟电影事业陷入困境。1945年8月，日本投降后，邵氏兄弟重振雄风。邵醉翁因家着住在上海
34、，经常往返港、沪两地，此时他己年过半百，留港时间逐渐减少；事业大权也就逐步移交邵仁枚，邵逸夫。1949年上海解放后，他就长住上海了。曾任上海市政协第三、四届委员会委员，1975年病故，享年80岁。,二十年代电影公司,1、明星影片公司，张石川、郑正秋、洪深和包天笑，1922年3月，“资产阶级改良思想和同情弱者的人道主义”、“通俗社会片”。 2、长城画片公司，李泽源、梅雪俦、侯曜、濮舜卿1921年5月纽约，24年回国，“社会问题”、“反抗与叛逆的精神” 3、神州影片公司，汪煦昌、陈醉云、裘芑香、万籁天、李萍倩等，1924年10月，认为电影“神圣高洁，影响人心殊巨”。 4、上海影戏公司，但杜宇及其家
35、庭成员，殷明珠、但二春、但淦亭的等， 1920年，“追求意念性和形式感的唯美倾向。” 5、大中华百合，陆洁、王元龙与后来的史东山，1924年，“欧化风格” 6、天一公司，邵醉翁、邵邨人、高梨痕等，“忠信和平与人类互助精神”，热衷于传统道德和旧伦理，1926年 7、民新影业公司，没有主脑人物与群体，有影响,中国左翼作家联盟历史,中国左翼作家联盟成立大会于1930年3月2日在上海的中华艺术大学举行。到会的有冯乃超、华汉（阳翰笙）、龚冰庐、孟超、莞尔、邱韵铎、沈端先（夏衍）、潘汉年、王尧山、周全平、洪灵菲、戴平万、钱杏邨（阿英）、鲁迅、画室（冯雪峰）、黄素、郑伯奇、田汉、蒋光慈、郁达夫、陶晶孙、李初
36、梨、彭康、徐殷夫、朱镜我、柔石、林伯修（杜国庠）、王一榴、沈叶沉、冯宪章、许幸之等40余人。最初的盟员共50余人。大会通过了左联的理论纲领和行动纲领，选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲7人为常务委员，周全平、蒋光慈两人为候补委员。鲁迅在会上发表题为对于左翼作家联盟的意见的演说，强调革命作家一定要接触实际的社会斗争。他对左联工作提出四点意见：“对于旧社会和旧势力的斗争，必须坚决，持久不断，而且注重实力”；“战线应该扩大”；“应当造出大群的新的战士”；“联合战线是以有共同目的为必要条件的。如果目的都在工农大众，那当然战线也就统一了”。1936年初，为了适应抗日救亡运动的新形势，
37、为了建立文艺界抗日民族统一战线，左联自行解散。,中国电影事业家：罗明佑,罗明佑，中国三十年代有影响的电影事业家，联华影业公司的创始人。 1900年出生在香港，后迁居广州。罗家是当地的名门望族，罗明佑从小受到良好的教育。1918年，他入北京大学法学院学习，开始对电影产生了兴趣。 当时的电影院均由外国人开办，票价昂贵，一般市民与电影无缘。出于知识青年的一腔热情。他设法筹钱，将东安市场的丹桂茶园旧址改建成拥有七百个座位的真光影戏院，他任经理。真光影戏院的票价低廉，放映的影片艺术水准较高，深受青年学生的欢迎。但半年后，一场大火烧毁了它。一年后，罗明佑在叔父的支持下，真光影戏院以崭新的面貌出现在东安门大
38、街上，成为中国人在北平创办的最大最完备的影戏院。 1924年至1925年，他又陆续建起中央影戏院等三家戏院，在一定程度上抵制了外国资本对中国电影的经济侵略，深得民心。不久，他又合并了三座大戏院，全部换上中国人管理。在这六家影戏院的基础上，他于1927年建立了华北电影公司。到了1929年，罗明佑依靠雄厚的经济条件，将势力伸展到华北，东北地区，建影院二十余家，控制了北方五省的电影放映和发行事业。有声片出现，使罗明佑萌生了自办电影制片公司的念头，1930年8月，他联合“民新”和“大中华百合”为基础组建了“联华影业制片印刷有限公司”。由于他在北方已有一个庞大的发行放映网，因此，他将从影片发行放映中取得
39、的利润，用来投资拍片，而众多的影院为摄制的影片提供了广大的市场，从而使他获得更多的收入。,中国电影事业家：罗明佑,“联华”在香港设总管理处，在上海设立分管理处，在北京设立分厂。“联华”在初建时提出要宣扬民族文化；发展中国电影事业。罗明佑广罗人才，由于创作人员良莠不齐，因而拍摄的影片质量有高有低，但仍“给人以耳目一新的感觉”，观众称“联华”为新派，而“天一”、“明星”为旧派。 “九一八”，“一二八”事变后，“联华”遭重创，利润锐减，加上罗明佑指导思想的错误，使公司拍摄的影片失去了观众。直到1933年左翼电影工作者的加入使“联华”的创作面貌焕然一新，拍摄了三个摩登女性、城市之夜、都会的早晨、小玩意
40、等优秀影片。但罗明佑依然遵循自己的错误的制片方针，终于人心所背，1935年后，他退出“联华”。 抗日战争爆发后，他去了香港，主持中国教育电影协会香港分会，后又主办“真光”电影半月刊。五、六十年代，他便离开电影界，1967年在香港病逝。,中国电影事业家：罗明佑,中国电影事业家，原籍广东番禺，生于香港，后迁居广州，出身于名门望族。1918年，在广东高等师范学校毕业后，考入北京大学法学院学习。翌年，在北京开设真光电影院，课余兼任经理。他坚持严格的选片标准，多放映艺术性较强的外国影片，配有翻译字幕和说明书，每周日加映优待学生的早场，深受各界好评。之后，他以“真光”为基础，精心擘画，开拓经营，于1927
41、年建立华北电影公司，任总经理。1929年，他在天津、太原、济南、石家庄、哈尔滨、沈阳等地所拥有的影戏院已达20余家，控制了北方5省的电影放映和发行事业。20年代末期，趣味庸俗、粗制滥造的影片充斥银幕。他有鉴于此，决定进一步发展电影制片业。1929年，以华北电影公司名义与民新影片公司合作拍摄由他与朱石麟联手编剧的故都春梦。1930年又与大中华百合影片公司合并，并吸收印刷业巨头共参其事，组成联华影业制片印刷有限公司，任总经理。提出了“提倡艺术，宣扬文化，启发民智，挽救影业”的口号，广泛罗致人才，发挥导演作用，注重艺术质量，藉收一新观众耳目之效。,中国电影事业家：罗明佑,1931年九一八事变后，东北
42、影院丧失殆尽，而在上海闸北的制片基地也毁于一二八的炮火，营业收入锐减，遂与黎民伟合作主持联华一厂。日后思想逐渐蜕化，并被选为国民党中国教育电影协会执行委员，兼任中央摄影场顾问。1933年，推出“挽救国片，宣扬国粹，提倡国业，服务国家”的制片方针，并代表“联华”与国民党中央党部订立拍摄新闻片的合约，又亲自编导宣传新生活运动的影片国风，但终因无法摆脱经济颓势，而于1936年退出“联华”。 1937年与朱石麟合作导演的影片慈母曲，不失为一部反映家庭伦理的上乘之作。抗战爆发后去香港，主持中国教育电影协会香港分会，并创办真光半月刊，宣传抗战电影。后退隐息影，晚年皈依基督教，成为虔诚的牧师。,沈西苓,沈西
43、苓（19041940）,原名沈学诚,笔名叶沉,德清人。民国2年1913随家迁居杭州。于浙江甲种工业学校毕业后5考取官费生,留学日本。时结识戏剧家秋田雨雀等人,使他在艺术上有所升华。13年,在日本筑地小剧场实习美工,17年回国。20年进入电影界,先后在天一、明星等影业公司任职,编导女性的呐喊、乡愁、船家女、十字街头等影片。26年转入联华电影公司。为纪念鲁迅,曾计划把阿Q正传搬上银幕,但未能如愿。接着又将曹禹的日出改编成电影。于7月中旬开拍,因“八一三,抗战爆发而停顿。次年夏,加入中央电影场,任编导委员,拍摄以抗战为题材的中华儿女儿编写电影剧本神鹰、大时代的小人物。,沈西苓,其间,于民国19年2月
44、和许幸之等人发起组织我国第一个左翼美术团体一一时代美术社。3月,与鲁迅等人联名发起并组织成立中国左翼作家联盟。22年2月当选为中国电影文化协会执行委员,并担任宣传部领导工作。26年7月当选为电影界工作人协会常务理事。次年1月,中华全国电影界抗敌协会成立,当选为第一届理事。 同时,他又是戏剧运动的倡导者之一。从日本回国后,与夏衍、冯乃超、郑伯奇等人组织艺术剧组,演出炭坑夫、西线无战事等剧。22年参与轰动一时的怒吼罢,中国!的联合演出工作。25年,在夏衍的协助下,将爱尔兰剧作家西恩奥凯西的求诺和孔雀改编为醉生梦死,并亲自执导。还积极从事国防戏剧运动,与夏衍、于伶、凌鹤等集体创作撤退赵家庄等。抗战爆
45、发后,又集体执导保卫芦沟桥,在上海蓬莱大戏院演出,轰动全市。其间,还创作了在烽火中、罗店夜战等独幕剧。当上海成为孤岛时,他和姊姊沈兹九一道离沪赴汉,后迁居四川,在重庆、成都导演舞台剧民族万岁、塞上风云和一年间。,卜万苍,卜万苍（1903-1974）在艺术上取得了卓越的成就，但其出身却非艺术世家。他于1903年生于天长谕兴乡卜家营一个日趋衰微的大户之家，江苏第五师范(校址设在扬州)肄业。1921年，18岁的他做了一件对他的人生产生重大影响的事情：他在谕兴卖掉了自己分得的18亩良田，决定离开家乡，到东方“冒险家的乐园”上海去闯荡。当时，电影在中国刚刚兴起不久，对年轻人极具吸引力，于是卜万苍便毅然决
46、定专攻电影。他携着变卖家产的钱款来到了上海“中国影戏制造公司”，开始向美国籍摄影师哥尔金学习电影摄影，其间练习拍摄了第一部短片饭桶，从此，他便开始了他漫长的电影艺术旅程。 1924年后，他应邀担任大中华、明星影片公司摄影师，拍摄了顾肯夫导演的人心、顾无为导演的谁是母亲和任矜革导演的新人的家庭等几部默片。由于这些公司的主创人员大多受过西方教育，卜万苍受其影响，在早期的电影制作中便也有明显的欧化倾向。1926年2月香港民新影片公司因省港大罢工而迁至上海，卜万苍应该公司负责人之邀担任剧务主任兼导演，于是他执导了他的第一部影片、由欧阳予倩编剧的玉洁冰清。该片上映后很受欢迎，女主角张织云因之获得“悲剧圣
47、手”的称号，并成为我国电影史上第一个电影皇后。同年3月，他又执导了影片挂名的夫妻，推出了后来成为一代影星的阮玲玉。,卜万苍,1930年8月联华影片公司在上海成立后，卜万苍转到该公司导演了由阮玲玉、金焰主演的恋爱与义务，他在该片中，摆脱了早期创作上的欧化倾向，导演语言有了新的突破，变得更加流畅，且能注意环境气氛的烘托，影片上映后十分轰动，连法国等国的发行商都慕名前来购买拷贝，从而使该片成为我国初次打入欧洲的巨片，卜万苍也因之名声大振。 1931年“九一八”事变后，在左翼工作者的影响下，卜万苍导演了由田汉编剧的三个摩登女性，该片上映后被晨报誉为“我们艺苑里一支新的嫩芽”，并成为“左翼电影运动”中第
48、一部有广泛社会影响的影片。,卜万苍,1928年卜万苍拍完郑正秋编剧的美人关以后，因感情因素退出了明星公司。在那段消沉的日子里，卜万苍先后为四家小电影公司拍了几部平庸的片子。 1933年2月卜万苍当选为中国电影文化协会执行委员，之后他相继执导了母性之光、黄金时代、凯歌三部影片，上映后均获好评，但不几日又均因内容有进步倾向而遭到国民党当局的封杀。1933年11月12日上午9时许，国民党特务组织蓝衣社（因一律身穿蓝布短衫裤而得名）公然捣毁了卜万苍所在的艺华公司。其所谓“中国电影界铲共委员会”还于11月16日在大美晚报上刊出了对上海各电影院的警告信，其中就点到了卜万苍的名字：“祈对于田汉（即陈瑜）、沈
49、端先（即蔡叔生、丁谦之）、卜万苍、胡萍、金焰等所导演、所编制、所主演之各项鼓吹阶级斗争、贫富对立的反动电影，一律不予放映，否则必以暴力手段对付，如对艺华公司一样，决不宽假。”卜万苍被迫离开了艺华公司。,卜万苍,卜万苍是我国早期著名的电影导演，他于20年代中期跻身影坛，在40多年的艺术生涯中共编、导、拍摄了86部影片，其中有些作品不但在当时震动了中国影坛，前几年国外举办“中国电影回顾展”时，还被国际友人誉为“中国电影的瑰宝”。 上海沦为“孤岛 ”后在新华、华成等影片公司导演古装影片木兰从军、西施等。 1942年入中华联合制片股份有限公司 ，参与执导万世流芳、博爱等影片。 1948年，卜万苍移居香港。作为首席导演，以近两年的时间、百余万巨资，为永华电影公司拍摄了国魂，接着又制成了大凉山恩仇记 1950年创 办泰山影片公司。他在香港各影片公 司导演的较有影响的影片尚有长巷、一夜风流、苦儿流浪记 等。60年代为台湾制片厂导演的吴凤，为台湾第一部彩色宽银幕故事片；梁红玉为台湾第一部彩色京 剧戏曲片。1964年在台湾导演赵五娘后退出影坛。 1974 年，卜万苍因病在香港逝世。,
