1、诗的格律格是什么啊？格好像一个框。我们常常说框格，简单的说格就是格式，就是规定字数的、形式的。律呢？我们常常说法律，律就是规矩。比如平仄押韵对仗。不过我们不会去仔细区分这些，我们把他们统称格律。格律是学习近体诗的先决。我们学近体诗格律是必须的。什么是近体诗啊？广义的近体诗是按照平仄要求写的诗。包括近体律诗，近体绝句，排律，词，曲。但是因为词和曲与音乐联系更紧密，所以窄意的近体诗常常把词曲排除。人们说的近体诗也常常是窄意的。学习近体诗，我们要知道什么是平仄。古代把语言分了五个音调，很类似我们现在的一声二声三声四声。但是不一样的是什么呢？古代语音有一个独特的音。如果说一声阴平，二声是阳平，三声是上
2、（读赏）声，四声是去声，这个入音却实让大家很难琢磨啊。因为现在普通话和古代语言有差异，现在的语言没有入声了，这样非常容易导致我们在阅读诗词的时候产生误区。觉得这个字是平啊，为什么放在仄的地方了呢？这个常常是因为我们把属于仄的入声错误的看出了平。怎么样分别入声呢？南方话很多方言保存了入声。南方的朋友觉得乌鸦的乌和房屋的屋是一样的读音吗？显然是不一样的。屋的音比较短，所以古人就想了这样的方法，用一个音程递进的方法。比如读屋的时候，乌无舞悟屋就是阴阳上去入；我们读药的时候，就这样妖摇咬要药。这样的方法读我们就知道这个字是什么音了。但是对于北方的朋友学习入声就很困难了，所以现在很多北方的诗社主张新韵。
3、借口是诗要跟随时代步伐。因为自己不可以掌握那么就去改变它。这个和日本人学汉字一样啊。因为不可以完全掌握所以就造了片假名、平假名。我个人的看法是先要完全的掌握。为什么呢？因为从汉朝开始，平水韵就开始慢慢的形成了。平假名和片假名是我们看见的日本人的拼音字，在唐朝就已经定型了，而且从唐到近代基本是没有什么变化的。平水韵把我们的韵和声调分了 106 部，其中平韵30 部，我们常常说的近体诗是押这个平韵 30 部的。所以现在有很多人就误解了。认为押平韵的才是近体诗。押仄韵的，即使是合乎其他平仄格律要求也被误认为古体诗。古人认为五音有自己的感情。阴平、阳平音平和，上声音响亮。例如春晓这个诗是仄韵，但是平仄
4、是错的。再例：荒凉野店绝，迢递人烟远。 苍苍古木中，多是隋家苑。大家看这个例子就是推平及仄，特别是五言诗，用仄韵更有古朴的气质。荒凉野店绝平平仄仄仄三仄在五言诗是常常出现的，大家常常忽略。五言诗是允许的，属于近体诗。如果是奇数句的，三平尾，算不算合律呢？当然看具体情况，诗不是死的。要是必须，那么是允许的，要是可以避免里面就要避免。规矩很死，但是要看实际操作。送方外上人 刘长卿孤云将野鹤，岂向人间住？莫买沃洲山，时人已知处。我们对诗既然明白了平仄以及声韵，要怎么样做呢？要老老实实，严格按照平水韵来。格律、平仄、声韵、对仗都必须这样。大家可以在网络上面查阅平仄格式表。特别是一直很少下笔的人，不要怕
5、写不好，怕的是不合乎规矩不合乎格律。但是我们要注意一下，虽然平水韵的押韵有时候很严格，但是我们实际处理的时候还是很宽泛的，比如一东二冬就常常一起用，三江七阳也是。不过我们要注意一下，这样的混用借用常常是万不得已，而且绝对没有超过词韵，更不可以看做是新韵。在古代就很多这样的例子；乾宁三年在奉天重围作韩偓仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。贼火遍郊坰，飞焰侵星汉。积雪似长江，长林如断岸。独凭女墙头，思家起长叹。霰：去声（十七霰） ；汉、岸、叹：去声（十五翰）格律除去平仄韵以外还有的是对仗。诗在起初的对仗不是那样宽泛，都是很窄的，对仗很死的。比如气蒸云梦泽，波撼岳阳城。这样对的都很中规中矩。但是后来发展的对仗就显得宽泛了。比如借对，我也讲过的，大家可参照以前课程内容。对仗在律诗和排律是要求必须的，而且位置也有规定的。一般存在的是除去尾联和首联的中间位置。当然我说的是一般。在律诗的时候还有一些特殊的位置，比如蜂腰，断弦，隔句，偷春，但是以中间对仗为正格。不过我说归说大家还是要去实际操作。今天的作业大家就是去写律诗，五律七律都可以，去写和夏天有关的主题。好今天的课程就到这里。
