1、鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。鼠尾钉头用在横笔和直竖， 竹撇兰捺用在斜角运笔。 正如同写隶书时，笔划的特点是在一字中必存在一笔蚕头雁尾一样。 瘦金体的基本特点就在於鼠尾钉头 。 鼠尾钉头本是书法中的败笔，但我们的天才祖师爷徽宗大哥改良了它，使它反而成为瘦金体独一无二的特色。 什麼是鼠尾钉头？ 这个我们得重新定义一下： 重笔起头之后总有一尖笔拖尾，是为鼠尾 。 而直画或竖笔的收笔，皆留有一顿点，是为钉头 。 瘦金体的鼠尾钉头和传说中败笔的鼠尾钉头有何不同？ 败笔的鼠尾 ，起笔过重，中继无力，成了一条软趴趴的尾巴。 败笔的钉头 ，收笔过重，尾大不掉，成了一颗肿胀胀
2、的恶瘤。 如何改良？ 这得靠动笔练习，培养手感，让笔划在刚直中带著点弹性感。 对於鼠尾的刚直程度和弹力，我建议的心象是表面张力 。 无论是横笔或直竖，都是直中带弧。 有多弧？差不多就是表面张力的程度。 至於钉头 ，是紧接著鼠尾的结构，用来钉住鼠尾的。 钉头的重点在於大小和角度，愈简单愈好，起笔到落点，别超过中心线 30 度。 太大或太偏， 钉头就会变* ，很难看。 想像一下用一个钉头钉住一只老鼠的尾巴，那只老鼠还拼命的想逃呢！那老鼠把鼠尾扯得笔直，可惜，它已经被钉住了 想像一下，杯中水满将溢之际，水分子拼命内聚， 表面张力所形成的弧度。或者，换一种心象，像是拗钢板 ，双手分握钢板的两端，用力折
3、拗，也就差不多是这个力道与弧度了。现在来谈谈竹撇兰捺 。 关於穠芳诗帖，清代陈邦彦跋： 此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。 这是对这一字帖的评赞，也是对瘦金体艺术效果的整体概括。 陈邦彦的这个评论，是非常精辟的。 因为仔细观察瘦金斜笔，所采取的果真是兰竹画法。 特别是捺法，可以说就是脱胎於画兰的笔法。 你不信？那请你把帖子倒过来看，它的捺是不是就变成兰叶了呢？ 没忽悠你吧！ 瘦金的捺法和颜真卿柳公权的捺是不一样的，看不透这一点，你就会怎麼捺怎麼奇怪。 谈谈方转角和小蛮腰 。 古人留下书贵硬瘦方通神这句话，还没说出要硬在哪瘦在哪呢，就很不负责任的神隐了。害得许多后人研究
4、它用它来练书法时，曲解其意，在该硬的地方瘦，或在该瘦的地方硬，形成一种很挫折的奇观。 经过个人的研究体认，公开分享心得如下： 我认为写瘦金书法时，硬要硬在转角，瘦要瘦在腰身。 我以前设定转角要方，但是方转角并不能涵盖所有的态样，因为转角有时不到 90 度。 但无论转角是几度，转角处不能圆润这个基本精神是跑不掉的。 为什麼瘦金的转角不能圆润？因为圆润的转角是行草干的事，道不同不相为谋。 所以能涵盖所有态样的字就该改成硬转角，硬转角看起来才是有肩膀有担当的感觉，让这个字看起来可以一肩挑起所有的重担，充份展现出男子汉的担当与气概。 至於瘦呢？当然是要瘦在腰身，瘦在腰身是两个直线条之间的空间处理问题，
5、字要是瘦在单一竖笔是没啥意义的。 说到瘦，最理想最火辣的当然就是小蛮腰了。 我以前自我设定瘦金腰身要小蛮腰，但这牵涉到体型问题。 瘦金字和女人一样，百百款，一种米养百样女人。我们必须全部照顾到，不能歧视与偏废。 原本就适合小蛮腰的字型，如月字及其偏旁，当然要充份体现这个精神，但是不能瘦成纸片人，瘦成纸片人就矫枉过正了。 比较粗一点的腰身，如用、周、风，即使是先天肉肉丰腴的身材，只要稍微拉一下腰身，瘦身的效果就很明显，让字看起来另有一番成熟女人的妩媚。 至於最粗的身材呢？如肃、萧、门，就要把她打扮成穿和服的女人，穿和服的话，你说，再怎麼瘦不下来吧？但是和服的腰带一绑，中绳一束，即使是老妪，那若有
6、似无的腰身立刻产生束带矜装的典雅之美，这又是另一种境界了。 书贵硬瘦方通神，硬要硬在转角，瘦要瘦在腰身，这是我对这句话的体会。方转角和小蛮腰构筑了瘦金字型的基本架构。死往生返游丝引 ，何解 ？死往生返是怎麼一回事 ？ 话说，人死后会怎样 ？ 肌肉会变硬。人活著是怎样 ？ 肌肉是柔软的。 所以，死硬、生软。 运用於瘦金笔法，亦复如是，硬笔入、软笔尖锋出，最基本的直笔鼠尾 、斜笔竹叶撇就是这样写成的。 游丝也者，具体的心象，是人体特有的分泌物。正如我们在炒菜料理的时候，有时会加太白粉搅水勾芡，游丝的心象，差不多就长得和勾芡一样。 在两个死往生返之间，就靠著这若有似无的游丝笔意来连接。 游丝有润滑的
7、功效， 好让两个死往生返在衔接之际可以顺畅而不致於卡卡。所以，下笔时游丝的实务操作，就是两接续笔之间的将断不断的笔意。 游丝这玩意儿，实务上你是看不见的，但是你感觉得到。 就好像你看不到磁力，但感觉得到两块磁铁的吸引。你看不到电力，但把手伸进去插座会触电一样。要靠练习，才能抓住游丝在两个死往生返之间所产生的紧致感。死往生返游丝引的概念，讲的是瘦金笔法中非常 Digital 的特性。 不同於颜真卿柳公权，颜柳的笔法，是以逆笔入手，接下来或直或横，转折处先提笔藏个锋，顿一下，包个头，再拐弯往下走。 瘦金体不罗唆，它不逆锋起笔，处理转折的手法更是十分决绝，压根儿没有藏锋这件事，横笔就是横笔，一个死往
8、生返 ，走到气绝了，换直笔，再一个死往生返 ，而两个死往生返之间，就靠著游丝牵引。也就是因为这样，在转折处就可以轻易的写成方转角 。由此类推，三连笔的笔划，就是三个死往生返 ，加上中间两个游丝 。四连笔的笔划，就是四个死往生返 ，加上中间三个游丝 。瘦金兰叶捺有两个死往生返 说到捺法，颜体柳体都是先逆锋入笔，然后细 - 粗 - 尖来完成。而瘦金兰叶捺，经过仔细观察及用笔体认，则是粗 - 细 - 粗 - 尖 ，可以肯定这是由画兰叶的笔法转换而来。用这种方式拆解，实是经过两次死往生返的过程。 粗 - 细是一次，紧接著落笔的粗 - 尖而出锋，则是第二次。 这种写法，难就难在 Timing 必须抓得非
9、常精准，但一旦写习惯了，就会非常潇洒畅快。再举一例: 秋收冬藏, 前三字都有捺法, 也同样都是两个死往生返组成 . 为什麼要讲死往生返 ?为的是笔法的纯化.如果一个字中, 夹杂著瘦金与颜柳 , 反而会使书写的速度变慢 .同时也混淆了笔法的诉求.当然, 要纯化笔法, 并不是件容易的事, 但是透过练习, 习惯还是可以养成的.无论是斜捺还是横捺, 这个基本的笔法组合是不变的.死往生返游丝引的内力笔法 , 亦应用於横勾.再把瘦金横勾 , 与颜真卿柳公权的横勾 , 做一个对比 .死往生返应用於弯折钩.拉弓放箭回马挑 这个内力与招式，是永字八法中所没有的。 所以这应该算是永字八法的隐藏版吧 ！ 前面的死往
10、生返用的都是直线，嗯！带著表面张力的直线。 拉弓放箭的意念，就是把直线拉成弧线。 这算是死往生返的变化，由直线转成弧线。 原本的鼠尾钉头转换成弧尾挑勾 。 弧线怎麼形成？ 就看拉弓的力道。想像一下拉弓放箭的心象吧 ！ 拉弓的力道，有大有小。力道小，弓身拉小弧线。力道大，弓身拉大弧线。弓拉到底，弓身就成了回弧线。正平弓带勾，像是张 、 良字的底勾。 小弯弓带勾，像是戈字部首的字。 中弯弓带勾，像是风 、 夙字头的笔划。 大弯弓带勾，像是己字头的底笔。 特大弯弓带勾，像是乙字的写法。拉弓放箭是带著弧度的死往生返，不同的拉弓力道，产生不同弧度的死往生返。拉到底，带回勾的时候，就是回马挑的时候。回马挑
11、，也是一记死往生返。力量的真正来源弓身不会自己弯，它是被拉弯的 ！ 所以力量不是来自弓身，而是来自握弓的手和拉弓弦的手。 你看到弓身被拉弯了，那是结果，那是一种物理现象。 它不是原因，也不是力量的来源。写瘦金弧笔的力量来源来自哪里 ？ 来自於意在笔先的自信及手感。 写弧勾的时候，知道要从哪里死往 ，要生返到哪里为止，起点和落点在心里有个谱了。再考虑一下，拉这个弧要花多大力道。 OK，本番啦！拉弧！死往生返 ，笔意将尽时，再一个新的 死往生返上挑而出，是为回马挑 。所以，看到拉弓放箭 ，我们不要去照描弯弓的弧度，而是要找寻力量的来源。 你若是像描红一样，去描瘦金体的弧线的话，就是刻舟求剑。 写出来的笔划也不会是自然饱满的弧线。 你若是在回挑的时候还藏锋后再挑的话，我劝你不如去练颜真卿柳公权算了。 我总结一下。 鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。
