1、音乐欣赏之中国近代音乐,一、乐理知识（节拍、节奏）,1、节拍：乐曲中的强音和弱音有规律的、周期性的反复出现叫节拍。小节：由一个节拍强音到后一个节拍强音前的部分叫小节。小节线：划分小节的垂直线叫小节线。乐曲结尾处的双纵线叫终止线。 拍号：表示不同拍子的符号。以分数表示，每小节的拍数/以何种音符为一拍,2、拍子的种类：单拍子 复拍子 混合拍子 3、节奏的强弱变化 （1）切分音 （2）三连音 （3）特别标记 （重音记号 顿音记号 ） 4、节奏：将长短相同或不同的音，按一定的规律组织起来叫做节奏。 太阳的起落；人们的呼吸；睡醒的交替；生活的规律；均匀的步伐；建筑的协调均衡都可以说明节奏的特征。,“阳春
2、白雪”“下里巴人” 1、民歌方面：反映苦难生活的提起哥哥走西口矿工苦革命歌曲满江红“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬眼望，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘和土，八千里路云和月，莫等闲白了少年头，空悲切” 描写景物及风土人情，赞颂爱情的 浏阳河茉莉花瑶族舞曲,中国近代音乐,山东大鼓 西河大鼓 京东大鼓 梅花大鼓 东北大鼓 苏州弹词 河南坠子 山东琴书 四川清音 京韵大鼓：结合北京方言，吸收京剧等戏曲的唱腔和表演方面的特长，集众家所长。 骆玉笙重整山河待后生,、说唱音乐,、戏曲音乐,昆曲 高腔 秦腔 山西梆子 河北梆子 越剧 粤剧 川剧 闽剧 京剧：中国的国剧。是以徽剧和汉剧为基础的一种皮黄戏。清乾隆
3、后期，1790年“三庆” “四喜”“春台”“和春”四大戏班到北京，形成了“四大徽班进京”的新局面。这些徽班艺人吸收各剧的优秀成果，在艺术方面进行大胆的革新和创造，逐渐形成富于时代特色的皮黄戏京剧。 生 旦 净 末 丑 梅兰芳 程砚秋 尚小云 荀慧生 京调：京剧曲牌，由京胡演奏。,春江花月夜民族器乐合奏曲，25年前后由上海大同会的刘尧章和郑觐文根据琵琶大曲夕阳萧鼓改编而成。乐曲以流畅委婉、古朴典雅的旋律，精妙的配器手法，借景抒情，情景交融，宛若一幅秀丽迷人、清新淡雅的月夜春江图，引人入胜。全曲分为十段。1、江楼钟鼓 2、月上东山 3、风回曲水 4、花影层叠 5、水深云际 6、渔歌唱晚7、回澜拍岸
4、 8、桡鸣远濑 9、欸乃归舟 10、尾声,、器乐及创作歌曲,民族器乐合奏曲。1934年聂耳根据民间乐曲“倒八板”整理改编。 乐曲标题具有象征意味，反映了聂耳对战斗生活的向往和必胜的信念，也反映出他的革命乐观主义精神。 激越的锣鼓声渲染出热烈的场景和欢腾的气氛。,金蛇狂舞,百鸟朝凤,唢呐曲，流行于山东、安徽、河南、河北等地。 乐曲细腻的模仿百鸟和鸣之声，旋律欢快热烈，表现了生气勃勃的自然景观和人们对大自然的热爱。 1953年春第一届全国音乐舞蹈汇演，山东省菏泽专区代表队演奏此曲受到热烈欢迎。此后经过多次加工改编获联欢节民间音乐比赛银奖。 乐曲中设计了一个运用特殊循环换气的长音炫技华彩乐句，使全曲
5、在热烈的气氛中结束。,瑶族舞曲,民族管弦乐曲，彭修文根据刘铁山、茅沅的同名管弦乐曲改编。 旋律优美欢畅，形象鲜明生动，内容描绘了节日里的瑶族人民在月光下载歌载舞的欢乐场面，富有浓郁的民族风味和地方特色。 乐曲为复乐段曲式结构。引子衬托出朦胧的夜景，仿佛是身着盛装的青年男女在月光下打着长鼓汇集一起。,第一主题 旋律悠静委婉、典雅含蓄，如一位瑶族少女首先翩翩起舞，随着各种乐器的增加，织体的丰富，情绪逐渐高涨，仿佛姑娘们纷纷加入舞蹈的行列； 第二主题 由第一主题变化而来，旋律粗犷而热烈，由三弦和大阮演奏，表现了小伙子们闯入姑娘的舞列尽情欢跳的沸腾场面。调式上由c羽调转为c宫调，拍子也改为3/4拍，旋
6、律时而抒情，时而跳跃，如恋人边歌边舞，互诉衷情。 第三段 再现第一段主题，但主旋律由高音笙在甜美的中音区奏出，气氛逐渐热烈，快速强烈的全奏把音乐推向高潮，最后在欢腾的情绪中结束。,姑苏行,笛曲，江先渭作曲。乐曲以昆曲音调为素材，旋律悠扬甜美，色彩鲜明。 开始的一段引子勾勒出薄雾缭绕，亭台楼阁依稀可见的江南晨景，接下来抒情的行板使人产生无限遐想，仿佛置身于姑苏园林的秀美景致中。 中段以热情的小快板与前后形成对比，刻画了情趣盎然，嬉戏游玩的人群。 最后是第一段的再现，婉转的曲调衬托出游客流连忘返的心情。,歌曲部分茉莉花,流行于全国的民间小调。各地歌词基本是通过对茉莉花的赞美，生动含蓄的表达了青年男
7、女纯真的爱情。 各地曲调不尽相同，各具特色。如东北、华北等地都有不同曲调的茉莉花，人们最熟悉的是流行于江浙一带的曲调，细腻柔美、委婉流畅。 它是有四个乐句构成，结构均衡严谨，特点是第三、四乐句连成一片，似乎很难从中断开，旋律中的切分节奏多在句尾，显得轻盈活泼。 意大利作曲家普契尼曾在歌剧图兰多中 采用了这一曲调。,游击队歌,贺绿汀作词作曲。 1937年“八.一三事变爆发后，作者随上海文化界救亡一队北上做抗日宣传，年底到达山西临汾，创作此曲献给八路军全体将士。再首次演唱后就受到热烈欢迎，随即流传。 歌曲通过对抗日游击队战斗生活的写照，表现出游击队健儿在敌后艰苦环境中蔑视敌人、机智英勇、战胜困难的
8、革命乐观主义精神。 音乐轻快活泼，充满了昂扬的斗志、乐观的情绪和革命的自豪感。词曲配合贴切，小军鼓 般的节奏型贯穿全曲，富有弹性，适于部队 行军时演唱。,南泥湾,贺敬之词，马可曲。1943年作于延安。 南泥湾是延安在生产运动中的一个典型，八路军三五九旅在此恳荒，使它从荒山秃岭变成了庄稼遍地、牛羊成群的陕北江南。 此曲旋律优美、抒情，歌唱南泥湾由荒凉变成“江南”，并热情歌颂了开荒生产建立功勋的八路军战士。 全曲分为对比性的两部分，前半部分曲调柔美委婉，后半部分欢快跳跃，最后采用五度上行的甩腔手法结束全曲。 歌曲吸收了民间歌舞的音调和节奏，加上 载歌载舞的表演形式，融抒情性与舞蹈性为一体。,让我们荡起双桨乔羽词刘炽曲,作于1955年，是电影祖国的花朵 中的一首插曲。1980年获第二次全国少年儿童歌曲评选一等奖。 这首优美抒情的儿童合唱曲通过对孩子们在阳光沐浴下，荡舟湖面、尽情歌唱的描写，真挚的表现了新中国的少年儿童对党和祖国的热爱。 歌曲分为二部曲式结构，特定的弱起节奏型贯穿全曲，起伏的旋律层层展开、富于动感，使人联想到碧波荡漾、轻舟摇曳的画面。 第二部分为二部合唱，开始两个小乐句节奏相同，从强拍开始，形象的描绘了孩子们荡起双浆的欢乐情景。最后一句再现前面的旋律。全曲材料集中，层次清晰，前后完整统一。,阿拉木汗新疆民歌 浏阳河湖南民歌 花儿为什么这样红冰山上的来客,
