1、1,工 艺 美 术 史,天津商业大学 珠宝系,王小慧,Industrial Arts History,2,课程主要讲解中国工艺美术的发展历程 按照中国古代的历史朝代顺序：原始时期、夏商周、秦汉、魏晋、隋唐、宋辽金元、明清.,工艺美术是一种独立的文化现象，它的历史是人类为满足自身需求而不断改造自然的历史，也是人类追求和创造美的历史。通过课程的学习，了解中国工艺美术的发展及风格演变，理解由工艺美术品所传达出的美学特点，丰富历史文化知识，提高艺术鉴赏力，培养高雅的审美情趣。,3,卞宗舜等.中国工艺美术史.中国轻工业出版社，2002 朱和平. 中国工艺美术史.湖南大学出版社，2004 华梅、要彬著.中
2、国工艺美术史天津人民出版社，2004 张昕等著中国工艺美术史湖北美术出版社，2007 尚刚著.天工开物 古代工艺美术. 三联书店，2007 李泽厚著.美的历程. 天津社会科学院出版社，2002 另外，鉴宝、天下收藏、百家讲坛、探索发现等电视节目；考古、文物、收藏、工艺美术等学习资料。,参考书目、学习资料,4,绪 论,1 什么是工艺美术？,宋汝窑瓷,工艺美术是指美化生活用品和生活环境的造型艺术，突出特点是物质生产与美的创造相结合，兼具适用性和欣赏价值。,“工艺”是人类满足自身需求而进行的生产过程，是工艺美术的前提。 “美术”即是美的艺术，是人类按照美的规律进行的是艺术创作。,5,工艺美术的本质特
3、征：适用性和审美性相统一,1）适用性：符合特定的功能要求，符合生活使用，要不妨于用，有助于用 2）审美性：造型、色彩、纹饰、工艺、材质。,造型：工艺美术品的基本形态和结构，简单、繁复、有韵律、有气势，能体现出一种平面或立体的造型美；,汉代马踏飞燕,色彩：原材料本身的色彩和附加色彩， “自然真切”、“古朴典雅”、“艳丽多姿”、“明净和谐”，色彩具有重要的精神影响和艺术表现力；,6,纹饰：各种装饰图案、纹样，能加强艺术效果及文化意蕴 工艺：工艺美术品的加工技术、技巧，是否精细、精湛，因材施技 材质：展现不同材料的个性特征，材料利用是否合理得当,原始时期彩陶器,象牙球,7,工艺美术具有物质的和精神的
4、双重属性,工艺美术品要通过工艺材料，制成具体的物质成品。其物质性是第一的，基本的。作为物质产品，它反映着一定时代、一定社会的物质的和文化的生产水平,工艺美术品又具有艺术价值，能使人获得美的享受，赏心悦目，能激起人的情感与联想，又具备精神性。作为精神产品，它体现着一定时代的审美观、价值观。,8,2 工艺美术的分类及形态范畴,工艺美术主要分为实用工艺美术和陈设工艺美术实用工艺美术即含有审美意匠的供人们使用的生活用品，如服装、器皿、工具等；陈设工艺美术即集中展示材美工巧，专供观赏和美化生活的工艺品，如牙雕、玉雕、景泰蓝等。,9,中国古代工艺美术的形态范畴,陶瓷器、青铜器、玉器、金银器、牙角器、漆器、
5、染织品、家具和雕塑 。,10,3 工艺美术的起源及发展概述,工艺美术起源于人类开始创造劳动工具的时代人类对自然界的改造最初是石器工具的制造。原始石器工具上常有着各种造型甚至是几何纹饰，被认为是最早的工艺美术品。,尖状器 旧石器时代，距今约40万年。 远古先民用来刨土翻地，挖取植物块茎的工具。,11,中国古代工艺美术的发展演变,1）石器时代的工艺美术鲜明地显示了人类把握材料性能和制作工艺的能力以及对均衡、对称等基本形式美法则的认识和运用。石器、陶器、玉器是这一时期重要的工艺美术品种，其次有牙骨器、编织、缝纫等。,玉猪龙 红山文化,人头口瓶彩陶器,12,2）商周时期 工艺美术的实用内涵和精神内涵进
6、一步丰富和加强。精神内涵中大量渗入的社会意识和宗教意识，使这一时期的工艺美术具有一种崇高的美学魅力。青铜器和玉器则取得了辉煌的成就，原始青瓷获得初步发展。,玉龙纹璜 西周,四川广汉三星堆商代 青铜人面,13,3）战国至秦汉时代 工艺美术显示了中国封建社会早期经济实力和意识形态的发展。工艺美术品上出现了丰富众多的题材，充分表现出了活泼、奔放、气势、古拙的美学特征，充满了传统的激情和浪漫色彩。漆器工艺达到高峰，染织服装、陶瓷有了飞跃发展,牛形铜灯东汉,兵马俑,14,4）魏晋南北朝 政治、经济、军事、文化和整个意识形态的转折，造成工艺美术生产格局和价值追求的变化。崇尚主体人格精神的审美倾向和清静、平
7、淡的审美风范，深刻地影响了中国工艺美术的整体发展。工艺美术清秀、简约、洒脱。青瓷、建筑和宗教工艺美术在这一时期取得了突出成就,青釉莲花尊,敦煌石窟 交脚菩萨,15,5）隋唐 中国工艺美术在隋唐获得全面的发展，呈现繁荣发达的景象。经济的发达，文化的交流以及人的思想意识的解放，使隋唐工艺美术表现出舒展博大的气势和富丽丰满的形态特征。织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器和木工等的技艺水平和生产规模都超越了前代。,唐三彩,鎏金鹦鹉纹提梁银罐 唐,16,6）宋元 宋代发达的手工业和尚文重理的文化氛围，使此时期造物与主体审美理想体现出和谐统一，形成了清新典雅、平淡含蓄的美学风范。元代工艺美术风格则趋向粗犷、豪放
8、和刚劲。 染织工艺的织金锦、陶瓷工艺的青花和釉里红是这一时期的突出贡献。,缠枝牡丹纹梅瓶 宋,錾花银盘 宋,17,7）明代 资本主义因素的萌发以及新的文化和科学的产生，使明代工艺美术跨入一个新阶段，明代工艺美术既不同于宋的纤巧工细，又不同于元的粗犷豪放，而有质朴、端庄、简约、敦厚的特色。 织锦、陶瓷、漆器、金工、家具和建筑装饰等门类都得到较全面的发展。,红釉,凤凰花卉纹缂丝,18,8）清代 工艺美术的各个门类在清代更加完善化，其品种之繁多、技艺之精湛都远远超过前代，呈现出集各历史时期之大成的局面。清代工艺美术呈现出华丽、精致、繁缛的艺术风格。陶瓷、染织、雕刻、金属、家具等工艺均取得了卓越的成就
9、。,青花釉里红桃树纹瓶 清,白玉瓶 清,19,4 中国工艺美术的基本风貌及审美特征,中国工艺美术的历史悠久，是我国文化宝库中一颗璀璨的明珠。含蓄优雅是中国工艺美术的高明之处，也是其他国度所欠缺的最大艺术特色。优秀的作品强调意蕴，形象大多夸张变化，即使是写实，也重在神韵，不拘形似。观念的表达讲求象外之意，余韵绵长，因此中国工艺美术耐寻味，禁琢磨。,20,中国工艺美术审美特征 和谐性。中国传统艺术思想重视人与物、用与美、文与质、形与神、材与艺等因素相互间的关系，主张“和”与“宜”。对“和”、“宜”之理想境界的追求，使中国工艺美术呈现出高度的和谐性；象征性。中国工艺思想历来重视造物在伦理道德上的感化
10、作用。它强调物用的感官愉快与审美的情感满足的联系，中国传统工艺美术通常含有特定的寓意，往往借助造型、体量、尺度、色彩或纹饰来象征性地喻示伦理道德观念。,21,天趣性。中国工艺思想重视工艺材料的自然品质，能充分利用或显露材料的天生丽质。这种卓越的意匠使中国工艺美术具有自然天真，恬淡优雅的趣味和情致。 工巧性。对工艺加工技术的讲求和重视是中国工艺美术的一贯传统。工巧所产生的审美效应，使工匠有意识地去刻意雕琢，以追求工巧的审美理想境界。,宋 玉飞鸟,22,第一章 原始社会的工艺美术,第一节 原始社会概述,（石器、陶器、玉石工艺）,我国，原始社会大约为距今200万年4000年的漫长岁月。其生产力的主要
11、标志是石制工具，又称“石器时代”。早期的石器为打制而成，约2万至1万年前出现磨制石器，因此石器时代又可分为以打制石器为标志的旧石器时代和以磨制石器为标志的新石器时代。,23,旧石器时代 打制石器,新石器时代 磨制石器,旧石器时代的人类遗址，早期有云南元谋、陕西蓝田、北京周口店；中晚期较多，主要有山西丁村、广东马坝、内蒙古河套和北京山顶洞等。（50万年前的周口店北京人已经学会了保留火种；30万年前的山西丁村人和内蒙古河套人已经能够钻木取火；距今1.8万年的山顶洞人已经有了磨制石器，还能制作骨器、牙器，出现了最早的装饰品。）,24,新石器时代的人类遗址遍布祖国各地，以黄河、长江流域最多。其中重要的
12、遗址有：黄河流域的仰韶文化、马家窑文化和龙山文化等；长江流域的河姆渡文化和良渚文化等。,新石器时代文化遗址,25,新石器时代随着农耕和畜牧业的产生，磨制石器的造型日益精美，功能日益广泛，玉器、牙器、骨器大量出现，更有划时代意义的彩陶器。,玉琮,彩陶,26,第二节 原始石器,旧石器时期的打制石器是当时人们利用天然砾石稍加打制而成的生产工具。其形状粗糙，不规则，主要有“砍砸器”“刮削器”和“尖状器”，用以砍、砸、刮、割等，如切割兽皮兽肉 、劈开坚果、挖取植物块茎等。,尖状器 制作较复杂,砍砸器 50万年前北京人 制作极为简单和粗陋,刮削器,27,新石器时代的石器工具是在打制基础上又经过磨制，出现了
13、大量磨光和钻孔的石器，其形式多样，形状规整，能把握对称、均衡等形式要素，既讲实用，又追求美观。,石磨盘与磨棒 磁山文化 距今约8000年 1977年河北武安磁山遗址出土,石斧 新石器时代,28,第三节 陶器工艺,中国是世界上最早发明陶器的国家之一。据考古发掘的实物证明，我国制陶的历史至少已有1万年左右，制陶技艺具有很高的成就，历代相传，从未间断。后来发展成为陶瓷。,陶器产生的意义：定居生活促使了陶器的发明与使用， 制陶是人类进化过程中具有划时代意义的伟大创造， 它意味着人类由野蛮状态进入到文明社会。,（早期陶器都是圆形的，可能是摹仿自然界很多圆形的东西，如篮筐、果实、蜂房等。 曾经流行过这样的
14、说法，人们偶尔在编织物上涂了泥巴，经过风干或火烧，变成陶器，于是受到启发，直接用粘土塑造成容器，再经过焙烧、便成为陶器）,29,一、彩陶工艺,中国古代的陶器，以彩陶最为著名。 彩陶，即彩色陶器，是一种表面绘有以红、黑、白等色纹饰图案的陶器。（系利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料，使用类似毛笔的工具，在陶坯表面上彩绘各种图案，入窑经火烧而成）,1、什么是彩陶,30,早期陶器均为手制，有泥条盘制、捏制和分段拼制等制法。,泥条盘制,捏制,31,2、彩陶的主要文化类型,彩陶工艺，以仰韶文化为代表，主要有半坡型、庙底沟型、马家窑型三个类型，分别代表了仰韶文化的早、中、晚期。,仰韶文化距今约6000年，是1921
15、年首先在发现于河南省渑池县仰韶村发现的。该文化主要分布在黄河中上游地区，这一系统的文化层在甘肃、青海、陕西、河北、宁夏等地均有发现。出土器物中，包括玉器、骨器、石器和彩陶，尤以彩陶最为突出，因此，仰韶文化一般也称为彩陶文化。,32,（1）仰韶文化半坡型,半坡型彩陶，由于首次发现于陕西西安市半坡村而得名。 器型：圆底或平地的盆、钵、大腹壶、尖底瓶为典型器物 风格：较单纯、朴实、厚重。 纹饰：单纯且多用黑色绘成。主要有 几何纹，常用直线、波线、折线等基本线条，多组成三角形、菱形纹、斜线纹等，具有纯朴、稚拙的情趣。动物纹，有以鱼、蛙、鸟为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹最为生动普遍，具有鲜明的时代特色。
16、,33,尖底瓶 半坡型,三角纹钵 半坡型,船型壶（菱形纹） 半坡型,几何纹,34,鱼纹盆 半坡型,动物纹,半坡的彩陶盆上还有一种人面鱼纹图形，把人面和鱼形纹样结合在一起，并且组成很有规则的图案。,人面鱼纹彩陶盆,35,（2）仰韶文化庙底沟型,1953年发现于河南陕县庙底沟。 器型：仍以盆、钵、瓶为主，另外还出现了瓮、罐等，造型多平底、大口，有的形体呈倒三角形 风格：挺秀饱满、轻盈而又稳定。 纹饰：植物纹，多呈旋花纹、叶状纹；几何纹，由直线、弧线相交而成的三角形和带状花纹；编织纹，有线纹、篮纹、网纹；动物纹，较少见，有蛙、鸟等形象。,36,花瓣纹钵庙底沟型,连叶纹钵庙底沟型,网纹钵庙底沟型,37
17、,鲵鱼纹平底双耳瓶，汲水器,陶缸绘有鹤鸟衔鱼，旁边竖立一件石斧的画面，作者用白色绘出鹤、鱼、石斧，以粗重结实的黑线勾出鹤的眼睛、鱼身和石斧的结构，画面效果粗犷有力，是一件罕见的绘画珍品。,鹤鸟石斧瓮,38,（3）马家窑型,1924年在甘肃省马家窑一带发现的，属于晚期仰韶文化，也单独被称为马家窑文化。 器型：仍以盆、钵、罐、壶为主，尖底器已基本消失。 风格：丰满、匀称、图案精致美观 纹饰：水波纹、旋转纹，最具有时代特征，纹饰旋转、起伏，给人以强烈的运动感.；动物纹,有蝌蚪纹、蛙形纹；人物纹,39,彩陶王（旋纹、水波纹），马家窑型,舞蹈纹彩陶盆，马家窑文化。 五人一组手拉手，外侧两人的一臂各画成两
18、条线，展示着原始舞蹈，透露着原始人纯真而又炙热的感情。第一次在彩陶器中发现的完整表现人物活动的画面。,旋纹双耳瓶，马家窑型,旋纹钵，马家窑型,40,除了以上三种类型的彩陶文化，马家窑文化半山类型（甘肃半山地区）马家窑文化马厂类型（青海）的彩陶造型优美，装饰粗犷，各有特点。大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化、齐家文化等遗址中也出土有彩陶。,马厂类型圆点纹葫芦口壶,彩陶罐大汶口文化,41,彩陶器的造型主要可分为以下几大类: 汲水器，有尖底瓶、葫芦瓶； 蒸煮器，有釜、鼎、鬲（li）等； 饮器，有杯、角、觚（gu）、鬶（gui）等； 食器，有碗、钵、盘、豆等； 盛贮器，有壶、罐、瓮、尊、盆、缸等。在考虑
19、实用功能的同时，还临摹自然界的事物制成各种器型，另外还有少量动物形器、人物陶塑。,3、彩陶的造型,42,钵 罐 盆 壶,43,陶鬶，饮器,彩陶鬲，蒸煮器,彩陶瓮，盛贮器,兽形陶器,彩陶杯，饮器,人物型陶器,44,4、彩陶的纹饰,彩陶纹饰基本分为两大类，一类是抽象的几何纹饰，一类是具象的动物、植物及人的形象。,几何纹饰 数量很大，种类也非常多。线条通常规整流畅，图案的组织讲究对称、匀衡，疏密得体，并有一定的程式和规则。常见有水波纹、旋转纹、圈纹、锯齿纹、网纹等十几种。,动物、植物及人的图案 多运用生动写实的形象，大多形象生动、手法简练、纹样变化单纯且特征鲜明。常见的动物纹饰有鱼纹、蛙纹、鸟纹等；
20、 植物纹饰有叶纹、花瓣纹等；人物形象则主要是人面纹或人面与其他纹饰的组合纹。,45,旋转纹（涡状纹）,旋转纹是马家窑类型的代表性纹饰，也是半山时期的主要纹饰之一。旋转纹有简有繁，一般是以四个旋心为中心，个别的有六个或更多。,旋转纹一般装饰在大型器物（壶、罐）的主要部位（肩到腹部），有的盆、钵内彩也装饰此纹。,旋转纹双耳罐,旋转纹盆,46,锯齿纹,锯齿纹最早出现在马家窑类型中、晚期，流行于半山时期。锯齿纹有的锯齿大而疏朗，呈大三角状，有的锯齿纹规整，细小密集。色彩上多为单一的黑彩，也有以红色线条勾勒花纹主框架，两侧再配以黑色线条。,锯齿纹罐,锯齿纹双肩耳罐,47,菱格纹,菱格纹是半山类型彩陶的主
21、要纹饰，由相互连续排列的菱形格组成，有单层横向排列、多层排列和上下交错排列几种形式。菱格纹内一般还填有圆点纹、网纹、十字纹等。 一般绘于壶、罐的上腹部。,菱格纹壶,菱格纹罐,48,鱼纹是彩陶中时代最早、频繁使用的图案。鱼纹多用直线、孤线、三角形和圆圈等图形的组合来表现。有学者认为，鱼纹反映了仰韶先民对鱼的崇拜，鱼是他们的图腾；也有人以为，鱼的繁殖较快，鱼纹寄托着先民们繁衍后代的希望。,鱼纹,双鱼纹壶,鱼纹壶,鱼纹盆,49,仰韶文化的彩陶纹饰中，蛙纹并不是经常可以见到，是一种特殊的少见的纹饰。蛙纹通常风格古朴，形象憨态可掬。,蛙纹,蛙纹小口壶,蛙纹双耳罐,50,彩陶中的鸟纹多为变体鸟纹，常为一对
22、飞鸟共用一个鸟头，携连飞翔，意境高远。也有一种变体的鸟纹与鱼纹共同组成的纹样，是以飞鸟与游鱼连用一头，具有丰富的想像。,变体鸟纹罐,变体鸟纹长颈罐,鸟纹,51,人面纹在仰韶文化早期和中期就出现。人面多作圆形，眼或睁或闭，眉以上和人中以下为黑底白纹，中间为白底黑纹。这种黑白黑的对比增强了装饰效果。还有一种人面鱼纹图形，把人面和鱼形纹样结合在一起。有学者认为，人面是史前巫师的形象。,人面纹,内彩人面纹盆,内彩人面纹盆,人口含鱼纹盆,52,花瓣纹是仰韶文化的主要纹饰，花瓣纹形似绽开的花朵，一类是由彩绘实体纹组成，花瓣如半月形或橄榄形。另一类是由多个弧边三角纹相接而形成空白的组成。 主要使用在器型较大
23、的陶盆腹部。,花瓣纹高足盆,花瓣纹盆,花瓣纹,53,其他彩陶纹饰,肢爪纹彩陶豆,四大圆圈纹罐,神人纹罐,贝叶纹罐,54,1、黑陶及其特点,二、黑陶工艺,黑陶陶质细腻，器壁坚硬、均匀、轻薄（仅0.10，2cm厚，被称为“蛋壳陶”） 黑陶不重色彩，而以造型见长。造型精巧纤细、挺拔秀丽，是原始社会制陶技艺顶峰的代表作，显示了原始社会陶器制作技术的最高水平。,黑陶是在陶器烧成的后期又用浓烟薰，使胎体渗透大量的炭粒，由于通体呈黑色而得名。,55,2、黑陶的主要文化类型,黑陶的代表性文化为龙山文化，其次是良渚文化、大汶口文化。,龙山文化（公元前2900-前1600年）最早发现于山东章丘县龙山镇城子崖，是仰
24、韶文化的继续，分布在今山东全境、河南大部、陕西南部与山西西南一带。,黑陶是龙山文化最具代表性最突出的艺术品，因此龙山文化也被称为“黑陶文化”。 龙山文化黑陶的特点：器形规整，多呈正圆形。主要有罐、盆、鬲、豆、杯、鼎等。胎体极薄且匀，具有黑、薄、光等特点。,56,细柄高足黑陶杯龙山文化 山东日照出土,造型更多从生活实用出发，设计新颖巧妙，且具美感装饰极简朴，除早期有编织纹、篮纹及某些以镂空的手法雕镂出的花纹外，一般不重装饰。,黑陶杯龙山文化 山东安丘出土,57,黑陶单耳杯大汶口文化,黑陶鬲良渚文化,黑陶觚 大汶口文化,良渚文化（公元前3300前2000年）是我国长江下游太湖流域一支重要的古文明。
25、因发现于浙江余杭良渚镇而得名。,大汶口文化（公元前4300年前2500年）以泰山地区为中心，东起黄海之滨，西到鲁西平原东部，北至渤海南岸，南及今江苏淮北一带。因首先发现于泰山大汶口镇而得名。,58,原始社会时期的陶器除了最具特色的彩陶和黑陶外，还有红陶、灰陶、白陶等。如大汶口文化中的陶器就以灰陶、红陶为主，少量彩陶，晚期出现有较多的白陶。,兽形灰陶酒器大汶口,红陶酒器大汶口,白陶背壶大汶口,59,第四节 玉石等其他工艺,一、玉器,原始玉器是伴随着石器生产逐渐发展起来的，石器生产为玉器生产提供了技术的和审美的经验。中国原始玉器大约发生于新石器时代早期，即距今8千年左右。,西辽河流域、长江下游、黄
26、河下游是三个主要原始玉产区。分别对应着红山文化、良渚文化和龙山文化，此三个文化遗址出土的玉器，代表了原始社会玉器装饰的内容、特点和艺术成就。,60,1、原始玉器的代表性文化类型,（1）红山文化玉器,红山文化中广泛流行以玉为葬，以玉为祭的崇玉现象。玉器在红山文化中占有重要地位。到目前为止，红山文化的玉器已出土近百件，多为软玉和岫玉，有生动形象、极具神韵的动物形玉器及玉佩饰、玉礼器等。,红山文化（公元前4000前3000年）是我国北方地区新石器时代的文化特征的代表。因最早发现于内蒙古自治区赤峰市郊的红山遗址而得名。而后，与赤峰红山遗址有相似或相同的文化特征的诸遗址,统称为红山文化。,61,代表性玉
27、器玉龙 被称为“中华第一龙”， 龙身呈C型，周身卷曲，吻部高昂，毛发飘举，极富动感。,玉猪龙,玉龟礼器,62,玉环佩饰,红山文化 勾云纹玉佩 古玉中最早见到的勾云纹，有学者认为中心镂空一左旋弯勾，当是古红山人将云变作龙的一种图腾纹样崇拜,红山文化玉器装饰手法：通过打磨技术，对玉器进行平整、圆滑、钻孔和细润工序，在有关部位进行纹饰雕琢。寥寥数刀，即能把器物的形象刻画得栩栩如生，十分传神。,63,（2）良渚文化玉器,良诸文化玉器数量很多，技艺之精湛，令人赞叹不已。良渚玉器以琮、璧、钺最多，造型宏大雄浑，风格严谨规范，纹饰以神秘莫测的神人兽面引人入胜，阴线雕刻和浮雕完美组合，成为当时南方玉雕的最高水
28、平代表。其次有佩、珠、管、环等佩饰，玉冠饰及蝉、鸟等动物形玉器。,良渚文化（公元前3300前2000年）是我国长江下游太湖流域一支重要的古文明。因发现于浙江余杭良渚镇而得名。,64,玉璧也是良渚文化中的一种重要玉器，古文记载“以苍璧礼天”，表明其具有礼器用途。 玉璧的型制呈扁平圆形，中间有孔。 良渚玉璧的特征：一是玉璧形体大而厚实；其二玉质多不纯净，有色彩；再者玉璧多为素面无纹。,良渚文化 玉璧,65,钺是军事首领的象征物，是标志身份的重要礼器。 良渚文化中出土的玉钺也有特色，呈扁宽近方形，一端有两面对磨的弧形刃，近肩外中间有穿孔。 有的玉钺光洁无纹，有的在刃部上角两边有以浅浮雕和阴线刻的神人
29、兽面纹，下角有鸟纹，纹饰酷似玉琮上的纹饰。,玉钺,66,良渚文化玉管珠,良渚文化玉项饰,良渚文化玉镯,良渚文化 玉鸟,良渚文化玉器装饰手法：工艺考究，雕琢精细，打磨圆滑，以人面纹、兽面纹、鸟纹最为常见，具较强的艺术性。,67,2、原始玉器的类别,原始玉器，依其功能主要可分为玉礼器和装饰玉两大类： 礼玉，如琮、壁、圭、钺等，表现为规矩、对称、稳定的造型饰玉，如镯、环、璜、玦、佩、串饰等，有的素面无纹，有的是有装饰趣味的图案雕饰。,璜佩饰,玉玦耳饰,68,二、骨器（包括牙器、角器）,骨器是原始人类最早使用的器具类型之一。骨器与石器应该是同时被使用的，骨器的钻磨和琢刻离不开石器工具的改进。 1、山顶
30、洞人骨器在旧石器时代晚期，以北京山顶洞人遗址发现的骨器较多,也较典型.有穿孔的石珠、兽牙、海蚶壳、鱼眼上骨和刻沟的骨管，它们被认为是人类最早的装饰品。最值得注意的是表面光亮且刻有纹饰的鹿角短棒和磨制得很精致的一端有孔、一端尖的骨针。,69,骨管山顶洞遗址,兽牙山顶洞遗址,骨针山顶洞遗址,70,进入新石器时代以后，骨器的制作更加精致。在距今7千年前的浙江余姚河姆渡文化中出土了几千件文物，其中骨制品最多，而且式样新颖，加工精巧。河姆渡骨器体现了实用与审美的统一，其美学特征主要表现在器具的形制和纹饰上,河姆渡骨笛,河姆渡骨梭形器,2、河姆渡文化骨器,71,双凤朝阳象牙雕刻 河姆渡文化,（外形扁平似蝶
31、，图案中心是五个大小相套的同心圆，外圆的上半边刻着火焰，象征太阳，两侧各刻一鸟，圆睛伸脖，神态毕现。称为“双凤朝阳”。 ）,72,山东大汶口文化的骨器也尤为出色，不仅数量多，而且有较高的艺术水平，多数是墓内的随葬品。 象牙雕筒、骨雕筒、象牙梳、象牙琮无不雕刻精细，造型优美。,骨雕筒大汶口文化,（雕筒的上下端和中间刻缕出凸起的弦带纹，整件器物均衡沉稳而富于立体感。弦纹带之间还嵌有绿松石，使器物显得清雅而不失华贵）,3、大汶口文化骨器,73,象牙梳大汶口文化,（象牙梳背厚齿薄，整体略呈长方形。其顶端有4个楔形开口，其下平行镂刻3个圆孔，梳身中部是类似“8”字形的镂空装饰，内填“T”字形花纹。梳的下
32、端有16个细密的梳齿，可用于梳理头发，或别在发髻上作为装饰）,74,三、服装纺织,从出土文物方面考察，服饰的源头，可上溯到旧石器时代晚期。在北京周口店山顶洞人（距今1.8万年左右）遗址中发现有骨针。骨针的发明证实当时已能利用兽皮一类自然材料缝制简单的衣服。,骨针 河姆渡文化,根据骨针、骨锥等工具想象复原的山顶洞人服饰,75,在新石器时代各文化遗址中，均有石纺轮、陶纺轮出土，在山西夏县西阴村的新石器时代遗址中，还发掘出半个蚕茧，说明到新石器时期，已出现了原始纺织技术。纺织的出现，在人类社会发展史上占重要地位，它标志人们已摆脱“茹毛饮血”的混沌时代，从而进入了文明社会。,新石器时期彩陶纺轮,76,
33、1958年浙江钱山漾良渚文化遗址出土了距今4700年的绢片、丝带、丝线、丝绳和苎麻布，这是我国境内最早发现的新石器时代的丝织实物。,保存完好的绢片良渚文化,丝带（炭化）良渚文化,77,原始社会的陶器彩绘及雕塑人物形象，玉器人形刻纹，是反映当时服装式样的珍贵资料。,人形彩陶瓶大地湾文化（距今6500年） 器口为圆雕头像，齐额短发，五官端正，容貌秀丽。瓶体从上到下装饰三层的大体相同的黑彩图案，展现了华丽的衣着。,78,编织技术西安半坡仰韶文化遗址发现了 100余件带有编织物印痕的陶器，其编织方法已多种多样，有平纹编织法、斜纹编织法、扭编织法、绞扭与绕环混合的手编法等等。,半坡仰韶文化遗址发现的各种手编编织物印痕,79,结语,原始社会是中国工艺美术的起源和萌芽时期。艺术的起源与人类的劳动密不可分，人类在生产劳动中创造了工具，创造了石器、造型优美的陶器、丰富多彩的图案纹样、瑰丽和谐的色彩，给人以美的享受，体现了原始先民对于形式法则的最初认识和运用，体现了人类对于美的形式的发现和创造。,
