1、博物馆案例分析埃弗森博物馆阿利坎特现代艺术博物馆杭帮菜博物馆,埃弗森博物馆 “轮回朝四个方向悬挑的简洁、明确的建筑构图” 埃弗森艺术博物馆,贝聿铭,一个大范围收集美国艺术和陶制品的博物馆，艾佛森博物馆的存在绝不仅仅只是一座艺术博物馆。该博物馆1968年由贝聿铭设计。,建筑主要由四个不透明的混凝土体量构成。这四个体量围合出一个开放的中庭，游客要途径中庭进入展室，可经由中庭进入。每个体量中都包含面积和高度不同的展室。因此，从外面看，整个博物馆的构成形式错落有致。,混凝土天桥将每个独立的体量连接起来，游客经由天桥，取道主要的开放中庭，在展馆之间穿梭。这一散步场所进一步凸显了每个展厅，增强了建筑的雕塑
2、感。,游客和自然光都从主体量间的缝隙处进入建筑室。人可以从各个方位来感知雕塑，博物馆就像是一座雕塑，其单一形式的结构坐落在基础上，周围环绕着开放广场。更能体现建筑雕塑特质的就是带有凿刻条纹的混凝土外表。这种外表像是和其中容纳的手工艺品采用同种方法制造而成。,贝聿铭将该博物馆设计成一个开放的结构，游客从各个裸露的面都能进入建筑内部。贝聿铭对建筑的进入顺序采取了模糊处理的方法,贝聿铭对建筑的进入顺序采取了模糊处理的方法，但对二层的展厅却采取了相反的模式，采用悬臂式结构的二层进一步使建筑从周围景观中脱颖而出。此处的入口清晰明了。一部混凝土材质的大型螺旋楼梯将游客引至二楼的展厅，在那里可以俯瞰建筑的中
3、庭。,建筑周围的广场上有各种各样的室外雕塑。地面上有一个大型的水池。这一室外区域在形式上与西方建筑的设计语汇和规模相呼应。埃弗森博物馆的立面上放映着馆藏的重点之一视频艺术，建筑的混凝土体量也因此充满生气。,阿利坎特现代艺术博物馆,S-MAO,博物馆插建于老城区的陡坡地块上.可看作为城市的一条上坡路线的终点设计了一个封闭、坚实的石质体量。,其空间印象由一系列重复的互相联结的水平和垂直空间切分投射而成。,整个设计围绕一条中心轴线展开，该中轴从水平和垂直向同时将现存建筑与新建区域相缝合。此项目的主题是通过展览区域的空间发展产生相交的、有垂直光照的空间投射。,杭帮菜博物馆,崔愷,杭帮菜博物馆的用地位于
4、江洋畈生态公园内，场地北、东、西三面环山，中间地势平坦，为西湖疏浚淤泥库区。经过将近10 年的表层自然干化，形成以垂柳和湿生植物为主的次生湿地。 博物馆建筑群由西向东分为贵宾楼、餐饮区、博物馆经营区和固定展区这4 个功能组群，各功能组群之间以木栈道和休息木平台等连接成整体。,这些景观的构成元素是整个公园木栈道系统的有机组成部分，可供游客休息、观景之用，在长长的屋顶挑檐下，也将室内活动的空间延伸到室外水边和公园之中。 基于尊重自然的立场，建筑以折板屋顶形式削弱体量，以虚实体量穿插形成聚落感，以绿色遮阳立面格栅和植草屋顶使建筑真正融入湿地环境之中。杭州建筑的地域性特点是“秀、雅”，我们希望用现代的建筑材料和技术手段也能传递建筑的这种神韵，使之成为现代的杭州建筑。,设计者对建筑的诠释与基地特质取得了一致，精准地将“建筑单元”与“地理单元”融合为一体，创造出卓越的新江南聚落景观我把这种创作的策略与手段称作为“种房子”。,谢谢观看,
