1、散氏盘的书法意义大篆的诸多铭文中，我最为喜欢的是散氏盘 ，因为它的“自由” 。如果说大盂鼎和墙盘代表了西周中前期的大篆书法状态以及当时的人们从原始到规范的一种社会发展的话，那么散氏盘则体现了西周晚期人们思想的解放以及审美的变化所作用于书法上的探索。本文尝试从散氏盘的书法意义为题对散氏盘的书法特点做出分析和微探。一：从散氏盘的时代背景看其书法意义西周后期的书法作品略少，其中厉王时期的散氏盘堪称精品。 散氏盘因铭文中有“散氏”字样而得名。传清乾隆初年于陕西凤翔出土。高 20.6 厘米，口径 54.6 厘米。圆形，浅腹，双附耳，高圈足。内底铸有铭文 19 行，共 357字。内容为一篇土地转让契约，记
2、叙的是夨 人 付 给 散 氏 田 地 之 事 ， 并 详 细 记 载了 田 地 的 四 至 及 封 界 ， 最 后 记 载 举 行 盟 誓 的 经 过 ， 是 研 究 西 周 土 地 制 度 的 重要 史 料 。殷和西周的金文书法，较之甲骨文有了更丰富多彩的变化，西周是大篆发展的主要时期，到西周中期篆引的发展已经趋于成熟，懿、孝时期，大篆开始进入巅峰状态，精美与趋同是普遍的倾向，然而统一的秩序否定了自然的个性，此种情景正是这个时期基本状态。金文发展至西周后期变化是比较大的， 散氏盘铭文则是其中粗放尚意一类的代表。它与厉王时期所作的端庄遒美的铭文形成鲜明的对照。铭文笔画粗细均匀的特征，和武王时的
3、天王簋 ，恭王时的卫鼎 、 卫盉等金文的书风一脉相承，唯散氏盘之文字更较恣放、宽博。从字形上来看皆作正方形，结体比较疏阔。若与晚于它的毛公鼎等比较，尤其是与解放后所出恭王时的墙盘等比较，在书风上虽有拙、秀之分，但其质朴浑厚的气势，以及潇洒的神韵，还是堪为楷模的。 散氏盘作为诸侯小国之间土地纷争中的一份合约，辞章远不及王宫礼器铭文庄严华美，然而艺术风格却异军突起，打破了端庄典雅一统天下的格局。此盘从发现至今，书法极受学界艺林推崇，效法者甚众。二：从散氏盘的线条取向看其书法价值散氏盘铭文整体来看，气势宏大，意态飞扬。它的字大都是在一定的空间内，左右奔突，大小、攲正变化极具其能。 散氏盘铭文笔画粗细
4、变化多端却又十分统一，无论是通篇读来，还是欣赏单个字，都有一种壮美的意味，醇古朴茂，奇谲雄健，这种信息显然是源自于结字、运笔、章法等诸多因素综合而成的结果。书法最重要的是线条。纵观西周金文书法，用笔有三种类型。一为规范之篆引，二为钉头鼠尾式滑出摆动状态的古文笔法，三为篆引线条而为日常简率书写之法。 散氏盘属于第三种，即注重实用的。正是如同散氏盘这样实用简率的书写形式在漫长的岁月之后，导致了隶变的发生。临习散氏盘铭文，以我自身的体会来说，笔法其实很简单，但是简单并非容易，越简单的东西越不容易去表现，加之章法是的错落，更加不好表现，因此，实临的时候应该观察仔细，细心揣摩，字体呈扁形，取横势，重心偏
5、下，结构一般左高右低，这样准确的把握字形的变化。意临的时候可以在用笔上参以行草的笔意加快运笔的节奏，在字形上也可进行适度的夸张变形，在墨色上可加以变化，再现作者的个性与激情。三：从散氏盘的结构能力看其书法意义散氏盘中的绝大部分单字字形以重心下移，上松下紧为特征，这个形体给人的视觉感是平稳庄重，敦实厚拙。以动物来举例，类似于河马、企鹅，如：“封” （图 1） 、 “登” （图 2）上部分笔画张开，下部分的两个竖画特别短促，其中“封”字的下部分两个竖画的短促与上部分的长竖及两个张开的弧形的笔画形成了强烈的对比，更加使得重心偏低，又如“豆” （图 5）字、 “爽” （图 6)字更加烘托出了绝大部分字
6、形重心下移的特点，给人敦实、厚拙之感。有的散氏盘的单字点画起笔以钝圆为主，亦偶有尖峰状，圆实饱满中出之以尖利，而笔画的线质则以钝涩、厚拙、粗重的中锋用之，给人以强雄、苍健之感。如“用” （图 7） 、 “月”（图 8） 、 “城” （图 9） ， “散” （图 10）字，其单位面积内，粗壮的笔画占据的空间面积较大，粗重之中显示出了刚劲的美感。有很多字的部首欹中寓正、顾盼生姿，如“城” （图 9）字，左边的“成”部较正，而右边的部首向左倾斜，使其动中有静值得一提的是散氏盘中有很多重复的字，其中“封”字有 18 之多， “散”字有 18 个， “以”字有 9 个，这个字在金文中的笔画比较少，所以，要变化的难度就相当大，但在散氏盘铭文中，我们却能看到每个“以”字，个个神采飞扬，变化万端。散氏盘这种内容丰富的变化特点，我们刚好可以运用到我们的创作当中。
