1、2 0 1 0. 0 2 （ 上 旬 刊 ）摘 要 徽派建筑作为中国三大地域文化之一 ,其色彩有着鲜明的特色 。本文试着从历史与文脉的角度入手，剖解徽派建筑的成因 、了解徽派文化和徽派建筑产生的根源与历史沿革，进而解释徽派建筑色彩产生的原因，理解徽派建筑的色彩美 。最后，感悟徽派建筑色彩对于现代设计的意义所在 。关键词 徽派建筑 色彩 建筑色彩1 徽州与徽州文化徽州在安徽省的东南部 ,古称 “新安 ”郡 。它包括 “一府六县 ”：徽州府 、歙县 、休宁 、婺源 、祁门 、黟县 、绩溪 。除去婺源在建国后划归江西省外，其他皆在安徽省境内，行政板块相对稳定 。徽州地区多丘陵山地，在中国漫长的封建社
2、会里，交通不畅，徽州地区形成了其独特的地域文化，在建筑 、民俗 、饮食 、风水等方方面面形成了独特的文化特点 。徽州文化与敦煌文化 、藏文化并称中国三大地域文化，而只有徽州文化处在 “中原 ”地区，应该说它更好地继承了中原汉文明的文化精髓 。它包括徽商 、徽剧 、徽菜 、徽雕和新安理学 、新安医学 、新安画派 、徽派篆刻 、徽派建筑 、徽派盆景等许多小的文化流派 。2 徽派建筑以及徽州建筑的色彩“八分半山一分田，半分水路和庄园 。”这是对徽州最真实的写照 。在农耕文明占主导的封建社会，由于可以用来耕种的土地太少，迫于生计的徽州人只得背井离乡，离开自己的故土，离开自己的亲眷，外出经商，将徽州的木
3、材 、茶叶 、丝绸行销到全国各地 。徽州人吃苦耐劳，被称为 “徽骆驼 ”。徽州商人也最终在中国商界成为一大商帮 “徽商 ”。明清时期徽商称雄中国商界 300 多年，有 “无徽不成镇 ”、“徽商遍天下 ”之说 。徽州商人在经商成功后 ,将大量钱财带回家乡 ,很大部分投入建筑中 。他们修祠堂 、建宅第 、造园林 、竖牌坊 、架桥梁 、盖路亭，给徽州宁静的山水中注入了鲜活的动力 。徽州人好读书，认为 “天下间最好的事情莫过于读书了 ”，“万般皆下品，惟有读书高 ”，所以 “徽商 ”多为 “儒商 ”。徽州人 “贾而好儒 ”，具有很高文化素质，因此在建筑中，徽商们往往注入了自己对住宅布局 、结构 、内部
4、装饰 、厅堂布置 、材料选择 、建筑用色等方面的看法，久而久之，徽派建筑逐渐形成风格独特的建筑体系 。徽派建筑不仅具有实用性，还蕴含有丰富的文化内涵；不仅室内布局陈设协调统一，而且同室外环境能够有机地融为一体 。可以说是中国民间建筑中的一朵奇葩 。徽派建筑色彩的特点可以用四个字来概括，那就是：粉墙黛瓦 。一提起徽州，人们就很自然地联想到它 。它简约地概括了徽州民居最具代表性也是最直观的特点：高高的马头墙 、灰黑的鱼鳞瓦 、灰白的墙体，层叠错落 、相映生辉 。徽派建筑的色彩，与它所使用的材料有着很深的关系 。徽派建筑的用材多就地取材，选取徽州地区的竹 、木 、砖 、石等 。选料是注重材料本身的色
5、彩 、花纹 、质地等，在使用时也尽量保持材料的原貌， “师法自然 ”，使其与环境有效统一 。在建筑的内部装饰上，多采用 “徽州三雕 ”“木雕 、石雕 、砖雕 ”。雕刻鬼斧神工 、技艺精湛，即使在今天看来，也具有很高的装饰价值与审美价值 。雕刻题材选题广泛，既有民间故事，又有神话传说，既有花鸟鱼虫，又有祥禽瑞兽等等 。在雕刻技法上，线雕 、浮雕 、高浮雕 、镂空雕等，技法娴熟，让人目不暇接 。可以说是材料成就了徽派建筑，材料真正为建筑增色，与建筑合为一体，达到了 “多一份则浓，少一份则淡 ”的境界 。徽州建筑的色彩基调是粉墙黛瓦，也就是黑 、白 、灰，但并非纯粹的黑 、白 、灰 。这里面由于气候
6、 、风化水气以及环境色的缘故，使其呈现出一种冷暖相交的多元色，简洁而富有变化 。点缀色调以暖暖的木色为主，也是富于变化的 。总体色调，以灰白为主，辅以黑 、深灰 、深蓝，点缀以熟褐 、赭石 。色调宁静而幽远，简洁而不简单，色彩耐人寻味，并能很好地与环境融为一体，人文景观与自然景观互为补充，相得益彰 。徽派建筑的色彩语言 。结合色彩语言坐标系统，我们可以发现：徽州建筑色彩的基调色谱色彩语言为：厚重的（屋顶） 、清爽的（墙体） 、古典的（墙基）；点缀色谱（如门 、窗 、框 、栏杆等）为：优雅的 、怀古的 、品位深的 。由此不难感叹这些建造者和设计者对于色彩语言使用的准确 。色彩语言与建筑形式很好地
7、结合在了一起，营造出一种宁静幽远 、古典淡雅的整体视觉形象 。通过与中国各地 、东西南北的民居的色彩比较，我们不难发现：徽州民居的色彩不同于各地民居的色彩，独具特色，具有很强的地域性 。3 徽派建筑中的色彩美徽派建筑中的色彩美，笔者认为主要集中在四个方面 。3.1 师法自然，注重选材徽派建筑的材料多是选择徽州当地的黏土 、杉木 、青条石 、石灰等，但是在选择时，对于材料的质地 、花纹 、表面肌理，尤其是色彩比较考究，这就使得材料在使用之初就呈现出一种原生态的自然美，呈现出一种有机的天然色彩，在对徽派建筑的色彩研究及其对于现代设计的意义赵 飞12（1安徽农业大学轻纺工程与艺术学院 安徽 合肥 2
8、30031；2东华大学服装学院 上海 200051）中图分类号： TU- 8 文献标识码： A 文章编号： 1672- 7894（ 2010） 04- 160- 02美学1602 0 1 0. 0 2 （ 上 旬 刊 ）于材料的加工使用上，也尽量不去破坏材料的这种原生状态，或者是去粗取精，将材料中美好的部分保留，而将不好的或有瑕疵的部分去除，使材料的色彩得到进一步的升华 。在材料的保护上，只是在材料表面涂上一层清漆，在增加材料表面光洁度的同时，尽可能保护材料的原貌，而不是像北方一些地区，施加有色彩的朱漆或金漆，虽然外表看起来色彩斑斓，但是却掩盖了材料自身的色彩，破坏了整体色彩环境的有效统一 。
9、徽派建筑对于材料的一系列处理方式，最大程度保留了材料的色彩原貌，在自然色彩的基础上加上人的设计与创意，将人工美与天然美和谐地统一在一起 。3.2 与建筑内外环境 、室内格局的协调统一徽派建筑在其色彩使用上，始终注意与建筑内外环境 、室内格局的协调统一 。在色彩的使用大小 、形状 、比例上进行安排，色彩的运用和在室内规划布局以及室外环境的整体使用上，使用时几者同时兼顾，互不冲突，而不是单单地剥离出色彩来使用 。室外环境中，由于大面积的灰白墙体存在，可以很好地接受环境光，所以我们可以看到，不管是秋天满山的红叶还是春天随处可见的大面积的油菜花田，建筑在其中都并不显得突兀，反而因为外部环境色彩的变化使
10、建筑呈现不同的色彩与韵味 。3.3 清雅简淡的朴素美徽州地区耕地面积很少，封建社会，耕地是老百姓的衣食父母 。而徽州却 “力耕所出，不足以供 ”，民生维艰 。徽州有民谣 “前世不修，生在徽州；十二三岁，往外一丢 ”之说 。生活在这种艰苦环境中的徽州人深知养家创业之艰辛，养成了节衣缩食勤俭持家的良好风范，且写进族规家训，世代教育着徽州子民，即使是徽州商人也不例外 。因此即便经商成功 、腰缠万贯的富商巨贾也不以豪侈自喜，而是提倡节俭 。建造宅第时往往因陋就简，就地取材 。在坚固实用 、美观大方的基础上寻求朴素自然清雅简淡的美感，而并没有使用很多的装饰色彩 。缘于此，徽州少有富丽堂皇的豪宅华堂也就不
11、难理解了 。在建筑材料上也多数选择当地丰富的黏土 、石灰 、黟县青石 、水杉为主要材料，建成的徽派民居色调淡雅 、造型别致 、结实美观 。远远望去，清一色的粉墙黛瓦，对比鲜明，星星点点的青石门（窗）罩如同清秀简练的水墨画点缀其间，愈显得古朴典雅，韵味无穷，清淡朴素之风展现无遗 。建筑材料的色彩清雅简淡，意味隽永，虽历经千年，洗净铅华，仍不失韵味，给人的感觉如同一杯香茗 甘爽淡雅，让人不觉沉醉其中 。3.4 注重对比，和谐统一徽派建筑的色彩是注重对比 、和谐统一的 。这种色彩不是单一的黑白对比，因为点缀色彩与环境色彩的存在丰富了这种对比 。在色彩的具体使用上，注意比例 、冷暖 、前后 、轻重 、
12、高低的呼应，体现出来的色彩对比层次感强 、丰富 、耐人寻味 。各个色彩单元主次有序，和谐统一，没有燥色，合在一起构成了徽州建筑大的色彩环境 。4 徽派建筑的色彩成因1）政治上的原因 。在封建社会，对于色彩的使用，有着严格的等级区分 。平民百姓是绝对不能使用金碧辉煌的色彩，尤其不能使用黄色，因为黄色是皇家的专利 。2）心理上的原因 。生意人大都不愿过分张扬，枪打出头鸟，平安才是福 。为此建筑师们设计了这种灰白的浅色基调，于平淡中见不凡 。3）经济上的原因 。徽州地区耕地面积很少，封建社会，耕地是老百姓的衣食父母 。而徽州却 “力耕所出，不足以供 ”，民生维艰 。徽州有民谣 “前世不修，生在徽州；
13、十二三岁，往外一丢 ”之说，生活在这种艰苦环境中的徽州人深知养家创业之艰辛，养成了节衣缩食勤俭持家的良好风范，且写进族规家训，世代教育着徽州子民，即使是徽州商人也不例外 。4）审美上的原因 。试想这种基调，在青山绿水的映衬下，产生一种宁静 、祥和的效果，也符合做生意求财求平安的心境 。几百年过去，这些墙，经过风吹日晒，墙面上的白粉早已斑斑驳驳，却呈现出一种冷暖相交的多元色，远远望去，平添一种浓厚的历史感 。5 对于现代设计的意义1）注重对比 。徽派建筑的黑白对比是和谐 、隽永的 。现代设计中应当注重色彩的对比，例如色相对比 、明度对比 、纯度对比等等 。在对比中寻求统一，在对比中寻求和谐，丰富
14、色彩的表现层次，强化色彩的表现力度，使色彩真正成为设计表达的一个手段，为设计真正增色 。2）色彩大环境的统一 。（ 1）空间上的因素 。作为现代的设计者，在设计色彩的时候，不能孤立地看待某一个色彩，应当把它放在整体的大环境中考虑 。除了室内的色彩，还有室外的色彩 、周围环境的色彩 。（ 2）时间上的因素 。要考虑时间上的因素 ,一天中光照的不同 、天气的不同，色彩是不同的 。一年中四季的不同 、周围自然环境的不同，带来的色彩变化也是不同的 。（ 3）互动上的因素 。建筑内部活动的不同 、功能的不同 、人员的不同 、整体的色彩环境也会不一样 。这些都需要我们的设计者在设计之初 ,有一个整体的考虑
15、 。这样设计出来的色彩大环境才会统一的 、和谐的 。3）宁静 、祥和的色彩氛围 。现代人是浮躁的，在色彩选择上往往使用一些明度极高的纯色，如红 、黄 、蓝等和非常闪耀的金属色，如金 、银等 。这些颜色给人的第一感觉往往是炫目的 、视觉冲击力强的，但是时间久后，激情褪去，它给人多是一些不适的感受 。这些颜色作为点缀可以，但如果大面积使用，可能最终的效果就不那么好了 。在这一点上，我觉得徽州民居就做得很好，宁静 、祥和，历尽千年，洗净铅华，给人的感受如同一杯香茗 甘爽淡雅，让人不觉沉醉其中 。参考文献1 宋建明 .色彩设计在法国 .上海 :上海人民美术出版社 ,1999:106126.2 李达利 ,李萌 ,黄岩 .色彩基础与应用 .黑龙江 :黑龙江科学技术出版社 ,2007:93115.3 郑筱莹 .色彩设计基础 .黑龙江 :黑龙江美术出版社 ,2006:6885.责任编辑 孙 静美学161
