1、精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 1 / 10曹植对诗史发展剖析/文学欣赏论文关键词：曹植中国诗史“骨气奇高” “辞采华茂”论文摘要：中国诗史“二源合一流”的嬗变大势，文质彬彬、情文并茂，追求“壮美”的美学定位，以抒情为本的文化品格，以五言诗为主的诗体形式，皆由曹植垂范并师法千秋。曹植“一代诗宗”的诗史地位，是由曹植的四大贡献奠定的。建安诗歌是中国诗歌发展史上一座光辉的里程碑。这座里程碑，以“三曹七子”为代表，然“邺中诸子，陈王最高” ，后世言建安诗，也莫不首标曹植。然曹植诗歌的里程碑意义何在?他究竟对中国诗歌有何独特贡献?本文拟从四个方面略抒己见。曹植诗
2、隐括风 、 雅 ，组织庄 、 骚 ，得汉乐府精髓，法十九首意象，继往开来，初步确立中国诗歌“二源合一流”的嬗变大势。中国诗歌发展，明显地呈现出“二源合一流”的大势走向。“二源”即以诗经为代表的北方诗学体系，以楚辞 、庄子为代表的南方诗学体系。建安诗歌一代繁盛，正是“得风 、 雅 、 骚人之气骨” ，二源交汇，南北合流，儒道合一的产物。唐代诗歌革新运动，标榜“汉魏风骨” ，正是要恢复或再次确认这个大势走向。然建安诗人真正融二源于一流，远继风 、 雅 、 庄 、 骚 ，近承精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 2 / 10汉乐府与十九首 ，下开盛唐李白、杜甫诸人，
3、得首推曹植。曹操诗 21 首，全为乐府诗，内容上槁目时艰，肠断民瘼，艺术上古直悲凉，通脱自然，显然继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统和刚健质朴的风格。曹操长于四言诗，似有诗经遗风，然许学夷的诗源辨体卷四谓其“正是乐府之体，不当于风 、 雅求之。 ”吴乔的围炉诗话卷二也谓曹操四言诗“不受束於三百篇句法” 。曹操的杂言诗，包括一些游仙诗，也似有庄、 骚韵味，但主要还是源于汉乐府的杂言体和游仙诗。所以沈德潜古诗源卷五称“孟德诗犹是汉音” 。曹丕诗一半以上为乐府，并且“乐府酷是本色” ；曹丕工于言情，大量抒写游子思妇的离愁别怨，这也显然“源出于十九首 ”；王粲为“七子之冠冕” ，相比之下，他受汉
4、乐府和十九首的影响较小一些，王粲存诗 20 首，乐府诗仅有5 首，其诗从思想内容和艺术风格，皆与十九首相差较远；王粲诗更多地受到诗、骚的影响，这正如陈祚明采菽堂古诗选卷七所说，王粲诗乃“小雅、变风之余” ，刘熙载艺概卷二也谓“王仲宣诗出于骚” ，其余“六子”存诗太少，不足论。而曹植乃“风、雅之苗裔” ，曹植自己也以“有应风雅”相标榜，读曹植送应氏 、 泰山梁甫行 、 情诗 、 门有万里客行等，这一点，不言而自明；同时，曹植飞龙篇 、 远游篇等游仙诗， “与楚辞精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 3 / 10同意” ， 杂诗六首， “原本于离骚 ”，所以刘熙载
5、艺概卷二也谓“曹子建诗出于骚” ；并且，曹植诗也多乐府，“参其乐府，皆汉氏之韵” ；南国有佳人等游子思妇诗，“全法十九首意象” 。因此，吴淇六朝选诗定论卷五谓“子建之诗，隐括风 、 ，初步确立中国诗歌“壮美”的美学定位和文质彬彬、情文并茂的发展道路。hTtP:/所谓“骨气奇高” ，是说曹植诗不仅有血有肉，而且有骨有气，充满气势和骨力，充满追求和抗争，显得慷慨刚健，悲愤沉郁，以气取胜，以骨取胜；所谓“词采华茂” ，是说曹植诗风流倜傥，文采斐然，工于起调，善为警句，锻字炼句，声色和美。相比之下，曹操诗骨气高，然词采质朴；曹丕诗词采美，然“婉娈细秀” ；王粲诗“文若春华”，然“悲而不壮” ， “文秀
6、而质赢” 。建安诗人唯曹植华丽其容，风骨其实， “词采华茂”因“骨气奇高”而不致流于浮艳纤柔， “骨气奇高”又因“词采华茂”而不致陷于平浅粗豪，真乃文质相称，情文并茂，壮哉美哉，美哉壮哉!所以成书多岁堂古诗存称“魏诗至子建始盛，武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而伤于弱，风雅当家，诗人本色，断推此君。 ”吴质答东阿王笺即以“文彩巨丽”赞美曹植；鲁迅在魏晋风度及文章与药及酒的关系一文中，将“华丽壮大”作为建安文学的一大特征 E3；李泽厚的中国美学史魏晋南北朝编也指出：“曹植的诗中，这一精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 4 / 10点表现得最为明显，并且对后世产生了重
7、大影响。“建安以前， 诗经天然古拙， 楚辞风华流美，到汉乐府则刚健质朴， 古诗十九首则平淡自然，而曹植熔铸风、 雅 、 楚骚 ，得汉乐府精髓，法十九首意象，终于锻炼出了“骨气奇高，词采华茂”的壮美品格而“情兼雅怨，体被文质，粲溢古今，卓尔不群” 。刘勰文心雕龙风骨云：“若风骨乏采，则鸷集翰林；采乏风骨，则雉窜文囿；唯藻耀而高翔，固文笔之呜凤也。”高度评价了风骨与词采的统一，并誉为文中凤凰，同时讥笑有风骨而缺文采者为文中鸷鸟，有词采而乏风骨者为文中野鸡。牟愿相小潞草堂杂论诗云：“曹子建骨气奇高，词采华茂，左思得其气骨，陆机摹其词采。左一传而为鲍照，再传而为李白；陆一传而为大、小谢，再传而为孟浩然
8、，沿流溯源，去曹益远。 ”Es陆机、谢灵运、谢眺等人，受曹植“词采华茂”的影响，以至愈演愈烈，繁衍出六朝诗歌的“采丽竞繁，刚健不闻” ；另一方面，左思、鲍照，其实还包括阮籍、陶潜、庾信、陈子昂、李白、杜甫等人，继承发展曹植“文中鸣凤”的精神，形成“盛唐雄赡”的壮美诗风。陈子昂的诗歌革新运动，上接“汉魏风骨” ，要求新诗歌应“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声” 修竹篇序)，李白的“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发” ，要求风骨与清发的结合，皆与曹植的“骨精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 5 / 10气奇高，词采华茂”一脉相承。难怪杜甫要“诗看子建亲” 、
9、“子建文章壮” ，特别亲睐曹植，标榜曹植的壮美诗风；难怪尚镕三家诗话将曹植、李白、杜甫等人作为“文笔鸣凤”的代表诗人，丁晏陈思王诗钞原序将李白、杜甫作为曹植的传人，认为李、杜“接武子建” ， “其源皆出于子建” 。因此，我们可以说，阮籍、左思、鲍照、庾信、陈子昂以及盛唐诗的“雄赡” ，乃至整个中国诗歌“壮美”的美学品位和文质彬彬、情文并茂的发展道路，是由曹植初步确立。曹植诗“情意有余，汹涌而发” ，结束了中国诗歌在言志、缘事、缘情之间的左右摇摆，确立了抒情的文化品格。诗经以言志抒情为主，其中有少数诗歌，如“民族史诗” 、 七月 、 氓等有明显的叙事倾向。 楚辞也以抒情为主，但叙事性大为增强，
10、离骚作为一首自传体政治抒情诗，回顾半生经历，探索未来道路，便大量用赋的手法；招魂外陈四方之恶，内崇楚国之美，也多用体物铺叙笔法；卜居 、 渔父更是明显的散文化、叙事化。汉乐府 “感于哀乐，缘事而发” ，以叙事为主， 东门行、 病妇行 、 孤儿行 、 陌上桑等皆为成熟的叙事诗，孔雀东南飞更是达到我国古代叙事诗的最高成就。 古诗十九首 “深衷浅貌，短语长情” ，又以抒情为主。中国诗歌虽以抒情言志为发端，但其发展实在是依违于志、情、精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 6 / 10事之间，左右摆摆，自曹丕的“文气”说、陆机的“缘情”说始，中国文学方觉醒、独立，中国诗
11、歌方确方向，以情为本。然“文气”说、 “缘情”说的出王主要受到建安诗歌的启发，是对建安诗歌“慷慨 l、气，磊落以使才” 、 “遭乱流寓，自伤情多”的总结提炼。而真正代表“文气” 、 “缘情”理论的实绩，以创作实践确立中国诗歌抒情品格的诗人，当首推曹植。 古诗十九首虽以抒情为主，但毕竟数量太少，情感单纯，不外乎男女情愁和士子失意两种，不足与汉乐府一代叙事诗风相伉俪。曹操诗气雄力坚，情悲意壮，但所抒之情也大多局限于悲壮粗豪一类，并且不少诗作，如对酒 、 度关山 、 薤露行 、 苦寒行 、蒿里行等，仍然受汉乐府“缘事而发”影响，有着明显的叙事性。曹丕“工于言情” ，但也偏于男女之情，其反映政治、军事
12、题材的诗，如煌煌京洛行 、 秋胡行 、令诗 、 黎阳作等，也多铺陈其事而直言之。 “七子”中唯王粲、刘桢多抒情诗，但数量、质量皆远不能与曹植比肩。曹植诗“本乎性情，慷慨高歌不减乃父， “柔情丽质，不减文帝” ，并且无情不可抒，无意不可达， 白马篇之豪壮、 薤露行之慷慨、 送应氏之悲凉、 七哀诗之哀怨、 美女篇凄婉、 杂诗之缠绵、 赠徐干之坦诚、野田黄雀行之沉痛、 赠白马王彪之沉郁、 当墙欲高行之愤激、 泰山梁甫行之凄惨，故庾信的伤精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 7 / 10心赋序谓曹植诗“千悲万恨” ，张戒的岁寒堂诗话卷上也谓“子建、李、杜皆情意有余，汹
13、涌而后发者也。 ”陈祚明的采菽堂古诗选卷六也说“真切情深，子建所长” ，方东树的昭昧詹言卷二也称曹植“情至之语，千载下犹为感激悲涕。 ”曹植诗不仅感情丰富、强烈，而且抒情手法多样、精湛，如赠白马王彪 ，或情附于事、或以景托情、或引类譬喻、或直抒胸臆、或旁敲侧击、或反面衬托、或侧面渲染，各种手法交替使用，彼此生发，将一腔生离死别、骨肉情深、忧谗畏讥、含冤负屈、报国恋君、忧生患死等种种复杂情感，抒写得淋漓尽致、深沉感人。而曹操的第一抒情佳作短歌行对酒当歌 ，抒思贤之情，主要用了比喻和直陈手法；曹丕的第一抒情佳作燕歌行秋风萧瑟 ，写离别之情，主要用了以景传情和直抒胸臆的手法，相比之下，皆显得感情色彩
14、单一，表现手法也单一。所以王世懋的艺圃撷余云：“古诗，两汉以来曹子建出而始为宏肆，多生情态，比一变也。 ”正是因为这“始为宏肆，多生情态”的“一变” ，结束了中国诗歌在言志、缘事、缘情之间的徘徊游移状态，确立了抒情诗在诗坛的正宗地位，从此，诗主性情，文主事理的格局形成，后世论诗，当然要“祖述子建”了。曹植诗长于五言古体，并以众多的数量、广泛的题材、上精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 8 / 10乘的质量，确立了五言诗在中国诗坛的牢固地位。曹植是中国诗歌史上第一位大力抒写五言诗的诗人。 诗 、骚无标准的五言诗；西汉文人诗坛荒凉，苏、李五言诗系后人伪作；汉乐府
15、首开五言风气，但毕竟以杂言为主；东汉末年的古诗十九首全系五言，然题材狭窄，数量太少。五言诗， “暨建安之初” ，方“五言腾踊” ，经“三曹七子一蔡”的努力，才“彬彬之盛，大备于时” 。后世诗人，阮籍的咏怀诗，从题材内容、艺术形式、表现手法都与曹植后期诗的忧生患死，比兴含蓄，一脉相承；左思的咏史 ，与曹植的三良诗 、 虾鳝篇 、 豫章行直接相通；陶渊明的咏史、咏怀诗，也是继承了曹植、阮籍、左思的路子，其田园诗也受曹植芙蓉池作 、 公宴等“怜风月、狎池苑”诗作的启发，陶渊明的还旧居与曹植的送应氏也形神兼似；郭璞的游仙诗与曹植的游仙诗更是一体相传；谢灵运“其源出于陈思” ，其山水诗受到曹植山水景物描
16、写的影响；鲍照乐府及边塞诗，也显然与曹植相关联；鲍照的“白马驿角弓”便源于曹植的“白马饰金羁” 。所以胡应麟诗薮内编卷二谓“虾鳝篇 ，太冲咏史所自出也；远游篇 ，景纯游仙所自出也；南国有佳人等篇，嗣宗诸作之祖；公子敬爱客等篇，士衡群制之宗。诸子皆六朝巨擘，无能出其范围，陈思所以独擅八斗也。 ”陈子昂的五古感遇诗，精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 9 / 10与曹植五古“不逾分寸” ，李白的“古风” 、杜甫的“五古” ，“其源出于子建” 。由此可见，曹植五古的题材、体式，对后世诗歌的影响是巨大的、深远的，难怪后世言五古要“祖述子建” ， “必首思王” 。艺术
17、质量上，曹植五古深于取象，善为比兴，大量诗作，通篇用比兴，在建安诗坛，可谓“集比兴之大成” 、 “开一代风气” ；曹植诗工于起调，善为结语，曹植以前，古诗不假思索，无意谋篇，自曹植，方“有起，有结，有伦序，有照应” ，并且“结名好难得，发句好尤难得” ，曹植有此成就，实在是大不易；曹植诗功于锤炼，善为警句，而曹植以前，古诗“平平道出，无用工字面” ，自曹植，方锻字炼句，后世诗人争相效仿，甚至“唐人诗眼本于此” ；曹植诗对仗工整，平仄妥贴，对齐永明体及唐近体诗，也多有启发；曹植诗词诗采华茂，粲溢古今，却“浑然天成” 、“文质适中” ，将乐府诗的通俗和十九道的典雅相融合，“形成自己全新的语言风格”
18、 ；此皆曹丕、王粲所不及，曹操更是无此“文心” ，无意“雕龙” 。正因为如此，吴乔的围炉诗话云：“五言盛于建安，陈思为之冠冕，潘、陆以下无能与并者。子美言诗看子建亲 ，故苏子瞻云诗至子美一变也。元和、长庆以后，元、白、韩、盂嗣出，杜诗始大行，后无出其范围者矣。今之论诗者，但当祖述子建，宪章少陵，古今之变，于斯尽矣。精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 10 / 10”此话虽不免溢美，但曹植确立五言的地位，开五古一代诗风，则是有目共睹的事实。综上所述，中国诗史“二源合一流”的嬗变大势，文质彬彬、情文并茂，追求“壮美”的美学定位，以抒情为本的文化品格，以五言诗为主的诗式形式，皆由曹植垂范并师法千秋。虽然诗歌的艺术发展有其自身规律，但人为因素，大家手笔的作用也非常重要。古人将曹植列“古今三大诗家”或“古今四大诗圣” ，这绝非过誉之词，这是由曹植对中国诗史的独特贡献所奠定的。转贴于中国论文下载中心http曹植对诗史发展剖析
