1、外国文学复习资料第一、二章1.古希腊神话在内容上主要包括神的故事和英雄传说。2.古希腊文学的最高成就是荷马史诗。3.赫西俄德：工作与时日（最早的一首以现实生活为题材的长篇叙事诗）、神谱。4.被柏拉图称为“第十位缪斯”的是萨福。5.柏拉图：理想国； 文艺理论：理念论、灵感论。6.亚里士多德：诗学；文艺理论：模仿说。7.古罗马最伟大的诗人：维吉尔。他的代表著作是埃涅阿纪斯，以荷马史诗为范本，是欧洲文学史上第一部文人史诗。8.贺拉斯是奥古斯都时期杰出的抒情诗人、讽刺诗人和文艺评论家。歌集是他的抒情诗代表作。诗艺是他文学批评的代表作，提出了“寓教于乐”的原则。9.奥维德是奥古斯都时代第三位重要诗人。他
2、的变形记是最早的异化描写。10.西塞罗是古罗马的散文大师，被誉为“欧洲散文之父”。11.阿普列尤斯被称为“小说之父”。他的代表作金驴记是罗马文学中最重要、最完整的一部长篇小说。12.“荷马史诗”由伊利昂纪和奥德修纪组成，是欧洲叙事诗的典范。P2313.埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”，他的代表作是普罗米修斯三部曲：被缚的普罗米修斯解放了的普罗米修斯带火的普罗米修斯。马克思称普罗米修斯是“哲学的日历中最高尚的圣者与殉道者。”14.索福克勒斯被称为“戏剧艺术的荷马”。他最著名的代表作是俄狄浦斯王，亚里士多德将它当作悲剧艺术的典范。15.欧里庇得斯是欧洲欧洲文学史上“问题剧”的最早创始人，被称为“心理戏
3、剧的鼻祖”。他的代表作是美狄亚。16.阿里斯托芬被称为“喜剧之父”，代表作是阿卡奈人。17.四大英雄史诗：法国的罗兰之歌、西班牙的熙德之歌、德国的尼伯龙根之歌、俄罗斯的伊戈尔远征记。18.骑士文学包括骑士抒情诗和骑士传奇。19.城市文学的代表作是法国讽刺叙事诗列那狐传奇。20.但丁的出现标志着欧洲中世纪文学向近代文学的过渡。恩格斯称他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。他为他的初恋情人贝亚德丽齐写了一组抒情诗新生。他的代表作是神曲。P3821.伊索寓言：希腊民间流传的以动物生活为主要内容的小寓言，相传作者是一个叫伊索的奴隶，后来整理出来称为伊索寓言。伊索寓言主要表现下层平民
4、和奴隶的思想感情，是他们的生活教训和斗争经验的总结；在艺术上，善于运用拟人手法，把动物赋予人的性格，具有浓郁的民间文学色彩。比较著名的有狼和小羊、狐狸与葡萄、农夫与蛇、龟与兔赛跑等。22.但丁神曲中的思想矛盾性（p41）： 第三章 文艺复兴时期人文主义文学1、文艺复兴（时代、地点、特征）：是14世纪至17世纪初在欧洲出现的以复兴古代文化为旗号的资产阶级反封建、反教会的思想文化解放运动。最先兴起于意大利，“人”的苏醒、“人”的发现是文艺复兴运动最本质的特征。2、人文主义：是文艺复兴运动的指导思想，是新兴资产阶级反封建反教会的思想武器。基本内容是：强调以人为本，反对神权、神性，宣扬人权、人性，对以
5、“神”为中心的宗教思想进行大胆的冲击；抨击蒙昧主义，推崇理性知识，讴歌多才多艺、全面发展的“巨人”式人物；否定禁欲主义，追求现世享乐，蔑视天国幸福，赞美爱情是人类与生俱来的美好感情；批判封建割据，拥护中央集权，渴望结束宗教纷争、地方割据，建立统一强盛的民族国家。3、弗兰希斯科彼特拉克（意大利）：被誉为“第一个近代人”，代表作诗歌歌集4、乔万尼薄伽丘（意大利）：第一个通晓希腊文的学者，代表作十日谈（开了欧洲近代短篇小说的先河）5、弗朗索瓦拉伯雷：法国具有民主倾向的人文主义者代表，代表作巨人传（是欧洲散文体长篇小说的开端）6、比埃尔德龙沙：以他为首的“七星诗社”是法国具有贵族倾向的人文主义去作家，
6、是法国近代第一位抒情诗人，代表作爱情诗给爱兰娜的十四行诗7、蒙田（法国）：欧洲近代散文的创始人，代表作随笔集（是法国近代第一部散文集）8、流浪汉小说：16世纪中叶，西班牙文坛上流行的一种独特小说，代表作小癞子（是流浪汉小说的源头）9、塞万提斯：是西班牙人文主义文学的代表作家，也是欧洲文艺复兴时期的最重要作家之一10、洛卜德维伽（西班牙）：是西班牙民族戏剧的代表，被称为“西班牙戏剧之父”，代表作羊泉村11、杰佛利桥叟：是英国诗歌之父，代表作长诗坎特伯雷故事集（是模仿薄伽丘的十日谈）12、托马斯莫尔（英国）：代表作乌托邦（近代空想社会主义小说的开山之作，指出“圈地运动”中“羊吃人”的血腥事实，也描
7、绘了“乌托邦”这个没有人剥削人现象的理想社会）13、大学才子派：英国人文主义文学成就最高的是戏剧，它在16世纪80年代进入全盛时期，此时，英国伦敦出现了许多剧院，还涌现了大批卓有成就的剧作家。他们大多受过大学教育，接受了人文主义思想的熏陶，具有较丰富的古典文化修养，被称之为“大学才子派”，他们在继承传统的基础上将英国戏剧提高到伟大艺术的高度，为莎士比亚的成就作了准备。14、堂吉诃德（塞万提斯）人物形象分析（思想中的矛盾性）：与哈姆莱特、浮士德并称为西欧文学史上三个杰出的典型。堂吉诃德是一个复杂而矛盾的人文主义者形象，这种矛盾表现在他性格的喜剧性和悲剧性上。喜剧性。堂吉诃德十一个丧失了现实感受能
8、力的人。他狂热地崇拜、赞美过去的骑士制度和骑士道德，并拼命地去实践、恢复它。他的这种观念是背时的，于是，他的行为就闹出了一幕幕喜剧，成了一个既荒唐又愚蠢的人。他像疯子一样狂，像傻子一样蠢。把客店当堡垒，将风车当成巨人，把羊群当军队，把酒袋当敌人脑袋砍杀。他的这种喜剧性的性格和社会现实发生冲突，其行为就成了喜剧，讽刺喜剧。悲剧性。堂吉诃德企图恢复骑士制度的目的是想借骑士制度、骑士道德来扫尽人间的不平。从这个角度看，他是一个理想主义者，其理想的基础就是人道主义，即当时的人文主义。他的思想史正义的，但他的方法是陈旧的。这就是他悲剧性格的关键所在。他不愿做公爵的“座上客”（实际上是被捉弄的）是因为那将
9、失去自由。他又把“除暴安良”、“扶弱济贫”作为自己的崇高义务和目标，屡遭挫折，几度送命，却百折不回，一往无前。他的愿望是美好的，理想是崇高的，但构成“历史发展的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的矛盾”，这种结局是悲剧性的。总之，堂吉诃德整个游侠经历是一个大喜剧，又是一个大悲剧。堂吉诃德性格中喜剧性的一面，表现了他身上那来自于骑士小说的骑士精神和要求恢复骑士制度的思想的落后与陈腐，这是作为骑士的堂吉诃德。他性格中悲剧性的一面则表现了他人文主义思想的进步性，这是人文主义者的堂吉诃德。所以，喜剧性的和悲剧性的矛盾统一，不仅造成了这个人物性格的复杂性，也反映了这个人物思想上的复杂性，因而，堂吉诃
10、德不仅是可笑的，而且是值得同情和敬佩的。在他身上，很少有前期人文主义作家那种放纵原欲、个体本位的世俗人本传统，更多的是仁慈、博爱的宗教人本传统。他是一个具有基督式博爱精神的人文主义者。15、莎士比亚：代表作两首长诗维纳斯与阿都尼斯和鲁克丽丝受辱记，四大悲剧哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王和麦克白（麦克白是野心家形象），雅典的泰门（悲剧，表现金钱使人“异化”主题）16、哈姆莱特人物形象分析：哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。第四章 17世纪古典主义文学1、巴洛克文学：17世纪30年代从意大利、西班牙兴起，巴洛克原为“奇崛”的意思。后来，用来说明文艺复兴消退之后、古典主义出现之前这一段
11、时间内欧洲国家中普遍存在的一种文学现象。巴洛克文学在内容上偏向于表现信念的危机和悲观颓丧的思想（生的苦闷、灵与肉之间的不可调和的矛盾、人生如梦的感慨、爱即是死的神秘玄思等），在艺术上刻意雕琢，追求怪异（奇特的比喻、夸张的意象、冷僻的典故、强烈的对比、各种各样修辞手段等），所以人们又把它称为夸饰主义。2、约翰弥尔顿：17世纪英国文学最杰出的代表之一，出生清教徒家庭，代表作长诗失乐园复乐园3、约翰班扬（英国）：清教徒作家，代表作寓意小说天路历程4、古典主义文学具有的基本特点：拥护王权，有鲜明的政治倾向。崇尚理性，要求克制个人情欲。模仿古代，要求规范化的艺术形式，强调三一律。5、彼埃尔高乃依：古典主
12、义开创者，代表作悲剧熙德6、让拉辛：法国古典主义悲剧的后起之秀，代表作悲剧安德洛玛克7、让德拉封丹：17世纪法国最杰出的寓言诗人8、尼古拉布瓦洛；是古典主义的理论家，是古典主义立法者（制定了古典主义的法规），代表作诗体理论著作诗的艺术（古典主义的权威性作品）9、莫里哀（法国）：代表作吝啬鬼（阿巴贡），达尔杜弗（又名伪君子）第五章启蒙文学特点 ：P83政论性和哲理性现实主义色彩和平民精神形式上的创新丹尼尔笛福 ： 鲁滨逊漂流记 恩格斯称鲁滨逊为“真正的资产者”。（鲁滨逊是世界文学史上第一个活生生的具体的平民资产阶级正面形象所谓真正的资产者，P85）“星期五”乔纳森斯威夫特 ： 格列夫游记亨利菲尔
13、丁 ： 他的创作代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就。代表作：弃儿汤姆琼斯史被称为“散文滑稽史诗”。查理逊 ：代表作：书信体小说克拉丽莎克拉丽莎对西欧文学影响深远，法国启蒙作家卢梭的书信体小说新爱洛绮丝和德国作家歌德的少年维特之烦恼都模仿它或受它启发。帕米拉，一部书信体爱情小说，被称为第一部现代英国小说。劳伦斯斯特恩 ： 游记体小说感伤的旅行伏尔泰 ：在法国作家中，他首先研究中国文学并改编元代纪君祥的赵氏孤儿，写成悲剧中国孤儿。哲理小说：代表作老实人 小说的后半部分还描绘一个国王仁慈贤明、人人平等富足、宗教信仰自由、科学文化发达的“黄金国”（为“乌托邦”），比较具体地显示了启蒙思想家心目中
14、的理想社会的图景。卢梭 ： 他提出著名的“天赋人权”和“返归自然”的学说。文学创作：新爱洛绮丝、爱弥儿、忏悔录博马舍 ：法国最优秀的“启蒙戏剧家”。代表作：“费加罗三部曲”中的前两部塞维勒的理发师、费加罗的婚礼（后者为法国大革命的前奏曲，一上演就被禁。）莱辛 ：德国启蒙文学的第一位代表。美学著作：拉奥孔戏剧代表作：爱美丽雅迦洛蒂汉堡剧评：（是莱辛担任汉堡民族剧院剧评工作时写的文章总汇，系统地提出了启蒙戏剧的主张，具有强烈的论战色彩。）名词解释：“狂飙突进”运动。德国启蒙文学发展至70年代形成高潮的标志。这是一场声势浩大的全德性的反封建文学运动。当时在德国涌现出一大批青年作家，他们先后发表了许多
15、具有强烈反封建色彩的作品，形成德国文学空前的繁荣，也把德国的启蒙运动推向高潮。“狂飙突进”运动的名称来源于作家克林格尔在1776年发表的剧本狂飙突进。这场运动的精神领袖是赫尔德尔，而青年歌德和席勒则是运动的主将。席勒 ：早期戏剧作品：强盗（代表狂飙运动的最高成就）该作品“歌颂一个向全社会公开宣战的豪侠的青年”（马克思），充满了叛逆精神。阴谋与爱情恩格斯称其为“德国第一部有政治倾向性的戏剧”。歌德 ： 少年维特之烦恼 使德国文学第一次获得世界声誉。浮士德欧洲“近代人的圣经”； 被别林斯基称为“我们时代的伊利亚特”名词解释：“浮士德精神”（P97） 浮士德精神源自于德国著名作家的歌剧浮士德。浮士德
16、精神首先是一种笃于实践的入世精神。浮士德在将希伯来文的圣经译成德文时，决定将“太初有道”转译成“太初有行”，体现了他实践意识的觉醒。于是他充满自信，敢于与魔鬼订赌，走出象牙塔，最终找到满足与幸福。另外，“浮士德精神”还是一种不甘堕落、永不满足的追求精神。也传说浮士德是德国的传奇人物，为了知识而将灵魂出卖给了魔鬼。第六章浪漫主义文化思潮 ：本质特征：是崇尚与追求自由。欧洲浪漫主义文学可分为“积极浪漫主义”和“消极浪漫主义”两大倾向，但作为一个文学流派，又有其共同的特征：（P103）第一， 浪漫主义文学崇尚自我，具有强烈的个人主义倾向。第二， 浪漫主义强调感情的抒发，偏重理想的追求，有很强的主观性
17、。第三， 浪漫主义作家反对古典主义作家只注重描写历史题材和宫廷生活，他们接受卢梭“返回自然”的主张和泛神论思想，着力于表现自然景物和乡间的纯朴生活，歌颂和赞美大自然，浪漫主义作家往往对现实社会中的封建残余不满，也不肯接受限制个性自由的资本主义文明。第四， 浪漫主义善用夸张手法，追求强烈的艺术效果。第五， 浪漫主义重视民间文学和民族传统。“耶那派” ：（P104）是18世纪末德国早期浪漫主义的代表，它的理论奠基者是施莱格尔兄弟。他们和诺瓦利斯、路德维希蒂克等人集居耶那，以雅典娜神殿杂志为喉舌，探讨文艺，发表创作，反对古典主义，故称耶那派。海德堡派 ：（P105） 19世纪一批作家在海德堡创办隐士
18、报，形成了海德堡派。功绩：收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集儿童的奇异号角，格林兄弟儿童与家庭童话集都是对德国民族文学的重要贡献。主要作家及作品：霍夫曼和莎米索的创作充满了神秘和怪诞的色彩。海涅：在浪漫主义影响下开始走上创作道路。论浪漫派的发表，结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。早期代表作：西里西亚纺织工人后期代表作：德国一个冬天的童话(抒情长诗)抒发了对德国封建制度和停滞的社会现实的仇恨与憎恶。亨利希海涅 ：长诗：德国一个冬天的童话西里西亚工人起义（1844年6月，为了声援西里西亚纺织工人起义而作。）湖畔派 ：（P105）湖畔派是1819世纪的英国浪漫主义诗歌流派。
19、主要成员有华兹华斯、柯尔律治和骚塞。都在华兹华斯的故乡，英格兰西北部坎布里亚郡内的湖区居住过多年，都写过不少歌咏湖光山色的田园诗，都有“回到大自然中去”的思想倾向。在1817年8 月号的爱丁堡评论中被共同笔友弗朗西斯杰弗里戏称为湖畔派或湖畔学派。拜伦贬称他们为“湖畔人”。艺术主张集中体现在华兹华斯和柯尔律治共同创作的抒情歌谣集再版序言和第三版附录诗的措辞中。在诗歌题材上，张写下层人民的日常生活，强调诗人的内心探索和感情的自然流露；在诗体方面，主张发展民间诗歌的艺术传统，采用民间口语，发挥诗人的想象力。理论和实践结束了英国古典主义诗学的统治，对英国诗歌的改革和发展起了很大作用。但是否定诗歌的社会
20、作用，美化中世纪的田园生活，提倡唯心主义、唯灵主义、神秘主义；把“听天由命”看成是人的“天性的永恒部分”；拜伦和雪莱对此进行过激烈的批评。撒旦派 ：（P106）文学史上称拜伦、雪莱和济慈为“撒旦派”。“撒旦派”代表积极浪漫主义精神，与“湖畔派”相对。“撒旦派”19世纪初兴起，对“湖畔派”发起抨击，谴责其消极性。它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求，属于资本主义上升时期的一种意识形态。雪莱 ： 英国浪漫主义诗人，代表作 诗剧解放了的普罗米修斯济慈 ： “美诗人” （他认为，现实是丑的，只有艺术才是美的，美就是真理。）司各特 ： 他的小说开了后世历史小说的先河，代表作艾凡赫。夏多布里昂 ：理论
21、代表作基督教真谛的发表，标志着法国浪漫主义的开始。中篇小说阿达拉和勒内。（体现了科学和文学都来自基督教，作家应该歌颂基督教的观点。）勒内的主人公勒内是欧洲文学中第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义形象。史达尔夫人 ： 小说苔尔芬和柯丽娜都带有自传性，在文坛上产生过较大影响。乔治桑 ： 小说从空想社会主义理想出发，批判了社会主义社会的罪恶。大仲马 ： （法国浪漫主义小说家） 代表作三个火枪手、基督山伯爵茹科夫斯基 ： 俄国第一个浪漫主义诗人，他是俄国浪漫主义诗歌的奠基人。普希金 ： 俄国浪漫主义文学最杰出的代表，同时也是俄国现实主义文学奠基人。亚当密茨凯维奇 ：（P109） 波兰异族压迫时代的杰
22、出诗人。裴多菲 ： 匈牙利伟大的爱国诗人爱情与自由：“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。”美国民族文学的先驱 ： 华盛顿欧文、詹姆斯库柏威廉柯伦布莱恩特 ： “美国的华兹华斯”爱伦坡 ： 美国哥特式小说和侦探小说的创始人爱默生 ： 论文集、诗集（他的许多诗句成了以后美国社会思想的经典型言论。）纳撒尼尔霍桑 ： 19世纪影响最大的美国浪漫主义小说家，代表作红字。被称为美国浪漫主义小说和心理分析小说的创始人。惠特曼 ： 美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人和革命民主主义诗人。诗歌总集：草叶集赫尔曼麦尔维尔 ： 白鲸 （描写捕鲸工人的悲惨命运，富有神秘色彩和象征意义。）拜伦 ：“拜伦式英雄
23、”：（P112） 是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。例如，抒情长诗恰尔德哈洛尔德游记中贵公子哈洛尔德，东方叙事诗之一海盗中的主人公康拉德，哲理剧曼弗雷德中的主人公曼弗雷德，等等。拜伦由于诗剧该隐而被诬为“恶魔”。唐璜 ： 被歌德称赞为“决定天才之作”。雨果：法国浪漫主义文学运动的领袖，法国最伟大的诗人、小说家之一。代表作巴黎圣母院，悲惨世界，悲剧欧那尼（其演出的巨大成功成为浪漫主义最后战胜古典主义的标志）悲惨世界如何表现人道主义思想：普希金：俄国浪
24、漫主义文学的主要代表和俄国现实主义文学的奠基人。代表作驿站长（塑造了俄国文学中第一个小人物形象，首创了俄国现实主义文学同情关怀小人物的传统），抒情诗假如生活欺骗了你，长篇诗体小说叶甫盖尼奥涅金（主人公奥涅金是俄国文学中第一个“多余人”形象）第七章1.现实主义文学基本特征：现实主义以人道主义为武器，对社会现象作出了广阔的描写和深刻的批判，同情下层人民的苦难，具有强烈的批判性。现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型人格。现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。2.司汤达的文学评论集拉辛与莎士比亚
25、成为第一部现实主义的宣言书。3.普罗斯佩尔梅里美的代表作嘉尔曼（又译卡门）。4.居斯塔夫福楼拜的代表作包法利夫人，成为19世纪中期法国批判现实主义文学的代表性作品。他还提倡“客观而无动于衷”创作理论。5.阿尔封斯都德是法国19世纪后期的一位带有自然主义倾向的现实主义小说家。小东西是他的长篇小说代表作。都德以普法战争为主的短篇小说最后一课、柏林之围。6.“一派出色的小说家”：英国是欧洲资本主义发展最早最快的国家，因而，英国的现实主义文学较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓。英国现实主义于19世纪30年代产生，到四五十年代达到繁荣，在这一阶段里，产生
26、了马克思所称赞的“一派出色的小说家”，他们是狄更斯、萨克雷、勃朗特姐妹、盖斯凯尔夫人等。狄更斯是英国现实主义文学的杰出代表，代表作双城记。威廉梅克皮斯萨克雷代表作名利场。夏洛蒂勃朗特的代表作简爱，爱米莉勃朗特的代表作呼啸山庄。盖斯凯尔夫人的代表作玛丽巴顿，是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。7.丹麦的汉斯克里斯蒂安徒生：卖火柴的小女孩、丑小鸭、看门人的儿子、皇帝的新装、园丁和主人等。8.米哈依尔尤里耶维奇莱蒙托夫为俄国现实主义文学的发展做出了重要贡献。他为悼念普希金而写诗人之死。长篇小说当代英雄是他的代表作。小说主人公毕巧林是俄国文学史上第二个“多余人”的形象。9.尼古拉瓦西里耶维奇果戈理确
27、立了俄国文学史上的“自然派”俄国现实主义。长篇小说死魂灵是他的代表作。喜剧钦差大臣。10.俄国文艺批评三大家：维萨里昂格里戈里耶维奇别林斯基、尼古拉加夫里洛维奇车尔尼夫斯基、亚历山大尼古拉耶维奇奥斯特洛夫斯基。俄国现实主义小说三驾马车：列夫托尔斯泰、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基。三大短篇小说家：契诃夫、欧亨利、莫泊桑。11.亚历山大尼古拉耶维奇奥斯特洛夫斯基被称为“俄罗斯民族戏剧之父”。著名戏剧大雷雨。12.尼古拉阿列克塞耶维奇捏克拉索夫是19世纪中期俄国革命民主主义诗人，长诗在俄罗斯谁能过好日子（童话的形式）。13.陀思妥耶夫斯基的代表作卡拉马佐夫兄弟和罪与罚。14.列夫托尔斯泰是19世纪俄国现
28、实主义作家的代表，把俄国现实主义文学推向了高峰。代表作复活、战争与和平、安娜卡列尼娜。15.安东巴甫洛维奇契诃夫是19世纪俄罗斯现实主义文学的最后一位杰出代表，是世界闻名的短篇小说艺术大师和优秀的戏剧革新家。重要作品套中人（代表作）、小公务员之死、变色龙、樱桃园等。16.废奴文学的代表是理查希尔德烈德的白奴、哈里叶特比彻斯托夫人的汤姆叔叔的小屋。汤姆叔叔的小木屋把美国的废奴运动推向了高潮。17.马克吐温被称为“文学中的林肯”。18.亨利詹姆斯的小说开了美国文学史上心理分析的先河，开辟了小说艺术表现的新途径。19.欧亨利的代表作麦琪的礼物、最后一片藤叶、警察与赞美诗、带家具出租的房间等。20.杰
29、克伦敦的代表作马丁伊登；热爱生命；荒野的呼唤和白牙（“狼”与“狗”，通过对动物的描写表现“弱肉强食、适者生存”的思想）；铁蹄（政治幻想小说）。21.司汤达是19世纪法国现实主义的奠基人之一。自称“米兰人”的作家。代表作红与黑是法国现实主义的奠基之作。22.“于连”的人物形象分析：“典型环境中的典型性格”23.巴尔扎克是19世纪法国现实主义文学代表，他和列夫托尔斯泰的创作构成了19世纪欧美现实主义文学的两个高峰。代表作人间喜剧（欧也妮葛朗台、高老头）。24.人间喜剧：是巴尔扎克文学创作的代表作。它是一部“百科全书”式的作品，包含了巴尔扎克90多部作品，是法国文学史上规模空前、内容丰富的现实主义杰
30、作，是一部保罗万象的社会风俗史。巴尔扎克以“人间喜剧”来命名他的小说总集是受了但丁神曲的影响。巴尔扎克在人间喜剧中使用了两种方法将众多作品组成一个有机的整体。第一个方法是分类整理法。巴尔扎克把人间喜剧分为三类：风俗研究、哲学研究、分析研究。其中风俗研究是人间喜剧的主体部分，作者根据作品反映生活的侧重点，又划分成6个场景：（1）“私人生活场景”，代表作有高利贷者、夏倍上校和高老头；（2）“外省生活场景”，代表作有欧也妮葛朗台、幻灭；（3）“巴黎生活场景”，代表作有纽沁根银行、贝姨；（4）“政治生活场景”，代表作有一件恐怖时代之轶事；（5）“军事生活场景”，代表作有朱安党人；（6）“乡村生活场景”
31、，代表作有农民、乡村医生。第二种方法是“人物再现法”。作者让同一人物在几部作品中出现，每部作品中只表现这个人物的某一段或某一侧面的生活，几部作品合在一起就完成了对这一人物生活史的描写，构成一个完整形象。在巴尔扎克的人间喜剧中，有460多个人物是重复出现的，分散在75部小说中，有些重要人物重复次数达二三十次之多。通过再现人物的足迹，把整个小说反映的生活贯穿起来，构成社会整体。A分析哈姆莱特这个人物形象 1 、哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在“威登堡大学” 里所受的教育有着很大的关系。 2 、这 是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主 义的影响，心中充满了美好的理想
32、，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实 生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来。 3 、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。 4 、他的悲剧既有罪恶势力过于强 大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义 者的悲剧。B哈姆莱特形象分析：1.悲剧主人公哈姆莱特是一个具有先进思想和美好品德的青年，是文艺复兴时期人文主义
33、者的形象。（1）对世界和人生都有一套与传统的教会观念不同的新的看法。对“人”的看法。 对人与人的关系。（2）不但抱有美好的理想，而且多才多世，品格高尚，一向光明磊落，诚恳待人。2.哈姆莱特的忧郁与延宕 。（1）忧郁：现实与理想相悖。（2）延宕：改变现实，改造社会，力不从心。C分析哈姆雷特形象：哈姆雷特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。接受了人文主义新思想与新观念， 认为人是“了不起的杰作”，是“宇宙的精 华！万物的灵长！”然而回国后却一连遭受到父死母嫁、叔叔 篡位的三重打击。在理想与现实的残酷碰撞下，哈姆雷特原先对 人和社会的美好看法受到严峻挑战而陷入了深刻的精神危机。在严酷的 现实面前，哈
34、姆雷特理想幻灭，开始了痛苦的探索。然而哈姆雷特并没有抓住机会进行复仇，而是 贻误时机，造成了行 动上的“ 延宕”，也因此引起了后人对此的各种推测。哈姆雷特的延宕有其深刻的社会原因，那就是在复仇的 过程中他逐渐认识到自己的行动已不单是为父报仇而是与整个国家与民族的命运联系在一起。他有责任和义务在这个颠倒混乱的时代改造现实重整乾坤。相比之下，仅仅为父报仇就要简单得多。哈姆雷特所怀疑的不是应该做什么，而是如何做好它。哈姆雷特延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而 时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠、发动群众，因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。从这个意义上来说，哈姆雷特的悲剧已不仅仅是一出
35、个人的悲剧，而是人文主 义者和整个时代的悲剧。作为一个悲剧人物和一个人文主义者的典型，哈姆雷特的意义并不在于他是否成功地消灭了罪恶，改造了现实，重整了乾坤，而在于他揭示了理想与现实的距离、先进与落后的矛盾，以及缩短这种距离、解决这种矛盾的必要性与迫切性。他对于“人”和世界的看法也拓深可我 们对于文艺复兴时代人文主义理想与精神的了解。D分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的 忧郁和延宕？ 阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。 1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特 认为 “人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长 ！” 2主张人与人之间平等互爱，反动
36、封建等级制度。要求士兵 对 自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。 3强调智慧和理性。安排“戏中 戏”来证实自己的想法。性格特征：(犹豫、延宕) 犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。 延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观) 延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。 (客观)
