1、 密 斯 凡 德 罗 的 贡 献 在 于 通 过 对 钢 框 架 结 构 和 玻 璃 在 建 筑 中 应 用的 探 索 ， 发 展 了 一 种 具 有 古 典 式 的 均 衡 和 极 端 简 洁 的 风 格 。 其 作 品 特 点是 整 洁 和 骨 架 露 明 的 外 观 ， 灵 活 多 变 的 流 动 空 间 以 及 简 练 而 制 作 精 致 的细 部 。 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而
2、不离的整体空间效果。巴塞 罗 那 德 国 馆 ， “少 就 是 多 “， “流 通 空 间 “， “全 面 空 间 “从 这 座 存 在 时 间很 短 的 建 筑 中 你 都 能 体 会 到 或 预 测 到 。巴塞罗那国际博览会中的流动空间包括两层含义;一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然，这些空间都是流动的或是处于过程中，可以伴随着功能或情感的需要随意安排。流动空间使得景观成为生活空间的一部分，使建筑和自然间的差别仅限他们的尺寸不同以及是否带有顶盖。不确定和不断变化是这种不同以往的空间所带来的体验。但是我们也应该注意到德国馆的流动空间
3、仅限于同层平面内，属于水平空间的“流动” 。密斯凡德罗的“流动空间”流动空间巴塞罗那德国馆在总体上给人一种印象，即完全被格网所控制，这种印象应该来自于地面石材铺装。地面格网对于板片构件并不具有绝对的控制作用，或者说这些板片构件本身就是自由的，可以把这种处理手法理解为是为了强化板片构件滑移的趋势，以塑造和加强空间的流动。用板片构件组织流动空间将巴塞罗那德国馆平面图的柱子，屋顶投影线等元素消隐掉，只保留板片构件（如图 3） ，他们以一种非常自由的方式相互垂直布局，彼此之间互相独立。由于板片构件组织的空间被解放了，不在封闭的同时也不再拥有明确的边界，这些不被清楚明确地界定的空间在各个板片的暗示下建立
4、他们的区域，而不是以闭合的边界来界定独立的单元性空间。德国馆的板片构件十字钢柱平面图为了进一步消解柱子的建构意义，密斯使用了十字形截面的柱子，十字柱在空间意义上独立于墙体，后者则融入墙体并成为它的一个组成部分。它似乎是要把那些分隔墙推开，它对于空间中水平方向的运动所造成的阻碍很小，容易以自身为中心来限定一个空间。流动空间的社会背景随着工业革命的产生，建筑师追求简洁与抽象的设计。现代建筑大师们将空间的观念用混凝土、玻璃和钢等主要材料实现于现实生活中，给人们的思想观念及生活方式 带来革命的变化。人们在思想意识上逐渐认可并接受新的空间形式。密斯不断探索现代建筑的空间形式，试图从古典建筑的空间审美中脱离出来。
