1、印度民族乐器1、多赫拉鼓（印度斯坦打击乐器） 。这是主要用于在祈祷仪式和电影音乐里伴奏的打击乐器。鼓身为木制，两段蒙皮。多赫拉鼓的定调是通过套筒螺母系统或者是鼓身周围的细绳调节的。2、贾淡瓷鼓（卡纳提克打击乐器） 。贾淡瓷鼓是一个厚壁（2 厘米）的陶罐。打击乐手用双手的手掌、指节和掌缘击打贾淡瓷鼓的壁；鼓手也会用腹部盖住罐口来调节音调，以产生低八度的相对应的音符。贾淡瓷鼓和魔力单根是主要的卡纳提克打击乐器。3、坎击拉（卡纳塔克打击乐器） 。坎击拉是一种小型手鼓。它由富弹性的蜥蜴皮覆盖在木制框架上制成。框架直径大约7 英寸（17.78 厘米） ，嵌有圆形金属响片。坎击拉在南印度古典音乐演奏中非常
2、流行。但是因为它很难长时间进行连续演奏，所以不作为主要乐器，仅仅是附加在魔力单根的演奏中。4、魔力单根（卡纳提克打击乐器） 。魔力单根是卡纳提克音乐中用来掌控和维持演奏会中的“塔拉”或节奏的乐器。鼓身由杰克木（拉口沙木波罗，木波罗属，产于印度西部、东南亚中南半岛） ，鼓面和周边绳索由皮革制成。魔力单根是双面鼓。鼓身由单块木头制成。鼓身中空，分尺寸不同的两节，一节细长用于发出高音，另一节粗阔用于发出低音。鼓身壁厚仅有 2/3 厘米，这有助于保持它在低频声上的稳定性。右手一头（低音）：魔力单根右手侧鼓皮上有用锰粉、米饭、罗望子果汁混和制成的固定片，用来稳定鼓皮张力，提高音调。固定片在鼓头中央形成一
3、个永久性的黑色环线形圆面，鼓头发出的音符就可以调至一个音阶的第一个音符，即主音。用不同的手指组合击打鼓头可产生不同的和声。左手一头（高音）：左手一头鼓皮是光裸的，但在演奏时，鼓手会用捣碎的生米和水混合起来涂抹在鼓皮中央，这样就能产生特有的浑音或闷音效果。两侧鼓皮由多条皮革束带联结在一起。魔力单根和贾淡瓷鼓是卡纳提克音乐的主要节奏乐器。5、帕卡瓦甲鼓（印度斯坦打击乐器） 。帕卡瓦甲鼓是一种古老的桶形双面鼓。它本质上是魔力单根的北方版本。它一度在北印度非常流行，但就在最近几十年间，它的重要地位已被塔布拉鼓所取代。它的右手侧和塔布拉鼓相同，只是尺寸稍大。左手侧则和塔布拉鼓的左手低音部相似，只是它演奏
4、时才需要面粉和水混合物的涂层，而不是塔布拉那样的永久性黑色固定片。它两边以生牛皮带系紧，在外壳和皮带之间放置有木块来调音。这种乐器和鲁帕德紧密相关，当鲁帕德开始走向衰落时，帕卡瓦甲鼓也一并淡出了舞台。今天，它已经相当罕见，仅在鲁帕德音乐会或者打击乐器演奏会上才被使用。6、塔布拉鼓（印度斯坦打击乐器） 。塔布拉鼓为两只一对鼓的统称，在北印度音乐和舞蹈中作为伴奏乐器。演奏者用手掌和手指制造出丰富多变的声音。右手鼓被定调为主音的属音或者下属音，而左手鼓则作为基础。塔布拉鼓可能是最多才多艺的打击乐器了。除鲁帕德和卡纳提克音乐之外，它在几乎所有的北印度音乐形式里被使用。塔布拉鼓相对而言是较新的乐器，只有
5、数世纪长的历史。根据民间传说，爱米库斯鲁发明了这种乐器，但这个说法没有文献来支持。最古老的塔布拉传统是德里流派在 18 世纪建立的。现在共有 6 个著名的门派。7、泰朗（卡纳提克打击乐器） 。泰朗是音乐家用于调速的乐器。用绳子连接在一起的两个圆形黄铜片互相敲击发出柔和的叮当声，作用是保持音乐的速度和节奏。泰朗主要用于祭祀音乐和纳达斯瓦兰，长形双簧唢呐)独奏会。8、塔味鼓（卡纳提克打击乐器） 。塔味是主要的纳达斯瓦兰伴奏打击乐器。它是整块木头挖空制成的双头桶形鼓。在鼓的两边套有用交叉编织的皮带捆扎成的箍。两头的鼓面则由被箍圈住而延展开的兽皮制成。鼓音的高低取决于鼓皮的松紧，可用背带上面环绕在鼓身中间的皮带来拉伸鼓皮。右手侧用右手手指套上变硬的米饭团或米糊制成的套圈击打，左手侧则用一根粗短棒击打。右手的指节也会戴上由相同材料制成的指环。右头拉伸得较紧密但并未调节成特殊的定调。
