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《越光宝盒》特效制作全揭秘.doc

1、编者按:你是否还记得开启月光宝盒的咒语?你是否还能熟读至尊宝对紫霞仙子表白的那句经典台词?你是否还在为这段凄美的爱情而伤心流泪?如果“越光宝盒”重新开启又将会发生怎样的故事?就让我们一起来揭开这层面纱导演简介:刘镇伟笔名技安。成长于香港长洲一天主教家庭。曾参与监制凶榜 (1981,余允抗导演) 、 杀出西营盘 (1982,唐基明导演) 、 烈火青春 (1982,谭家明导演)等香港新浪潮电影。一专多能的刘镇伟所拍影片涉猎广泛,自己还身兼演员、导演、编剧、监制、策划数职,在编剧的署名上还时常采用“技安”的化名。1995 年他编导的西游记第一百零一回之月光宝盒与西游记大结局之仙履奇缘 ,获第二届香港

2、电影评论学会最佳编剧奖。1997 年与元奎合组影艺创库,但成绩不如人意。 1998 年,完成超时空要爱后,逐渐淡出影坛。2001 年,在杜琪峰与王家卫力邀下再度出山,执导无限复活 (2002) 、 天下无双(2002) 、 千机变 2 花都大战 ,并监制了周星驰的功夫 (2004) 。2005 年年底,刘镇伟推出“大话西游” 续集情癫大圣 。刘镇伟像个电影大顽童,是编、导、演、策划、监制的全才,尤擅长执导充满调侃、解构意味的喜剧片,偏好时空穿梭题材。不老顽童刘镇伟因为我是个老顽童,所以我所表现的故事都天马行空。还有一个原因是我总是逃避现实,我永远都会有很多奇怪的想法,例如,如果有一天我捡到一个

3、月光宝盒之后我会怎么样,如果一切都重头开始我又会怎么样。如果在我的事业达到巅峰时我还是追寻名利,那我就会和至尊宝一样后悔莫及,因为最好的东西已经在我身边了,就是我太太和我的家人。所以在我的电影作品达到高峰时我做了一个决定就是离开影视圈生宝宝。也许这些就能解释我的故事为什么总是这种风格的原因我喜欢逃避现实。我虽然拍摄了很多科幻题材,在电影中使用了很多特技,但是也许很多人都不知道,我其实不会用电脑也不会用手机发短信。但矛盾的是我又很追求高科技和特效。甚至比很多导演都懂这方面的内容。但是另外一方面我却很抗拒。我喜欢将自己热爱的东西保留,其他不喜欢的东西排除在外。我不是疯子,而是走的太快!1994 年

4、我去找先涛的老板谈大话西游的特效制作方案,当我描述完后,他没有正面回答我他的感想是什么,直到五年前我在他们公司制作功夫时,他才开始慢慢留意我,大家也逐渐熟悉起来。有次他请我吃饭,他和我说导演我要告诉你一个秘密,16 年前你到我公司来说大话西游的事情时,我以为你是神经病。也许大家不知道,当年大家看到的大话西游中的特效并不是我心目中所理想的。我当时想要的是情癫大圣中的特效效果,所以当年我和他说的时候他就认为我疯了。但在几年以后我制作情癫大圣的时候大家却说这部特效的感觉真的很棒。其实这应该是在大话西游中要呈现给观众的,只是当时没有人能够理解。因为我走的太前。我一直都想推动我们的想象空间,不止是特效,

5、因为在特效方面外国人肯定会比中国人强。例如阿凡达 ,很多人看过之后都非常气馁。但是我看完后想的却是“刘镇伟,你一定要做好第一个镜头,不要想别人的特效做的怎样好。当你做好之后,将你的经验和感受传递给下一代导演,让他们再踏踏实实的做好第二个镜头,以此类推。 ”虽然我们现在的技术水平比不上美国,但是 20 年以后可能我们是最好的。在拍摄机器侠的时候,有很多人都臭骂我,说我笨。但是我不怪他们,反而感觉他们可怜。我们为什么要怕美国人的技术呢,为什么要怕制作出来的内容比他们差?他们比我们发展的早,比我们先进也是正常的事情。但是我们也要给自己一个机会,不要先看不起自己。虽然我们现在没有詹姆斯卡梅隆那样厉害,

6、但是我要问一个问题,如果我们中国 13 亿人想要看孙悟空大闹天宫 ,詹姆斯卡梅隆会拍给我们看吗?当然不会。他也不会拍封神榜或射雕英雄传给中国人看。所以我们就要做这个拍摄给大家看的人。用中国人自己的技术制作带有中国独有文化的电影给大家看。不可超越的经典大话西游越光宝盒之大话西游剧照我现在想做的是将自己所有能想到的东西全部拍摄出来,而不是想拍摄一部超越大话西游的电影。我可以肯定的说大话西游是不可能被超越的。电影没有英雄,如果当时没有周星驰, 大话西游就不会成为现在的经典。当然如果周星驰没有大话西游也不一定会有如今的成就。两样因素缺一不可,这就是一种组合。在拍摄电影时,你不一定要打破什么记录只要追求

7、自己的理想就好。就像是詹姆斯卡梅隆一样,我相信他在拍摄阿凡达时也是纯粹的想要完成自己的理想。其实,我在与特效公司沟通时特别强调的就是两个字创意!我所说的创意就是不要让他们老是拿着外国人的技术重新模仿一遍,那就没有意思了。你不一定要做的比他们好,但是却一定要有创意。就像在功夫里面的火云邪神和周星驰打斗的特效场景和情癫大圣中的特效画面。其实这些和外国的技术相比差得很远,但是我们却在技术之中添加了中国所独有的文化元素,这是国外所没有的。这就是创意。虽然特效方面我们现在是跟随国外的脚步再走,但是如果我们在其中加入创意,日后一定会制作出自己的特色。越光宝盒之功夫剧照全新的尝试越光宝盒铁扇公主蔡少芬拿着机

8、枪放香蕉的镜头,我觉得这个比较搞笑。做一个特技的镜头,最重要的是里面有内涵,这样拍出来才会好看。从小我们就知道这个故事里的武器是芭蕉扇,但现在成了芭蕉机枪,这其中包含了很多的创意。 越光宝盒的特技没有机器侠多, 机器侠大概有 700 多个镜头, 越光宝盒大概有 200-300 个,它有趣的地方是把之前没有想过的东西拍出来,像芭蕉枪或牛魔王在山里想打铁扇公主,站在芭蕉扇上飞,大家才知道我在拍的是金刚 。特效有内容,观众看的时候就会特别棒,特效没有内容,做再多也不会好看,故事不好看,但只要有内容,也同样值得欣赏。越光宝盒之骇客帝国剧照越光宝盒之画皮剧照我拍越光宝盒差不多有一年的时间,我觉得特效的技

9、术每天都在变,它变化的让我觉得都有些吃力,他给我最大的满足就是,现在拍特效已经比一年前轻松,我们想的东西都能实现。所以我也想跟其他的导演们讲,真的不要看轻特效,尤其是中国的导演,有一些导演认为电影特效是老外的东西,不想学他们,所以就开始抗拒。其实我们应该好好利用它,因为特效不是老外发明的,是全世界发明的,我们不应该放弃去尝试。因为支持我们做这个事情的是观众,我们是观众捧出来的,所以作为一个电影人,我们应该为观众奉献更好的影片。越光宝盒之金刚剧照电影中的尚方宝剑特效在我的电影中,我是把中国的电影和中国的特效公司做一个桥梁,有一些导演根本不懂特效,特效是另外一个学问,而特效公司也不懂得电影是怎么一

10、回事。有时候导演一来就说这个镜头是不是应该这样拍,其实他根本不懂,他应该去问问特效公司是怎样拍,而特效公司又很怕人家知道他们不懂拍电影,只会用电脑。所以这几年我都致力于给二者做桥梁,让大家把制作拿到台面上来一同研究,大家都谦虚一点,我的口号是,如果电影做不到的,不要告诉特效公司你可以做到这个效果出来,特效公司也是,不要吹。现在很多特效公司都是用吹的,他们做不到的也说能做到,所以现在很多公司一听到刘镇伟要来,根本不敢接生意。这些年来跟我洽谈的公司也学会了,做不到的绝对不说能做到,因为我跟他们说,你们知不知道我每一分钟花多少钱,我拍一天戏需要花的费用是八十万到一百二十万,一个小时十几万,你只要弄错

11、一点,我就赔十几万出来,但特效公司不做电影,有时意识不到这些。所以我就教他们认识这些东西,认识对方行业是如何。越光宝盒之三国剧照特效在我的电影中应该是一把尚方宝剑。如果没有它,我去赤手空拳的打,就会很吃力;如果有了这把宝剑,就会容易得多。没有它,我还能打。有了它,锦上添花。但是只是靠这把宝剑,它是死的,一定要有一个人抓着它,这把宝剑才有作用。永不放弃的目标特效电影越光宝盒之十面埋伏剧照我认为只要我的电影一直保持票房好,那就没问题了。票房好有很简单的两个事实,一,观众喜欢。二,投资方得到收益。我一直不放弃拍摄特效电影,那它就会一直发展下去,但是如果有一天,连我都没有这个推动力,那么我觉得,就会很

12、可惜了。我相信,我不会这么容易放弃的,但这并不是我个人可以决定的事情,也不是观众和投资方的问题,我也要考虑家庭。目前我的电影还是有很多人喜欢,投资方也很支持,我的票房不止是在国内,包括台湾、马来西亚、新加坡等也有很好的成绩。但是我太太不喜欢我在外拍戏,因为这样不能陪在她身边。我在 1996 年答应她退休,结果又跑回来拍戏。越光宝盒之泰坦尼克剧照越光宝盒之无极剧照越光宝盒剧照记得我看阿凡达的时候,我的监制坐在我旁边,他吓了一跳,他有看过我情癫大圣剧本里的图画, 阿凡达里面的情节跟情癫大圣有很多相同的地方,例如童话村,整个村在树上面,所有人都在树上生活,唐僧和孙悟空到天庭,天庭不应该是一个实质的地

13、方,唐僧和孙悟空要去,每到一个地方,都有很多琳琅满目的东西,我当时一直说要拍这个,说了三个月,可是特效的人员说没办法做出来,我看到阿凡达的时候,它做出来了那种效果。我的监制说,你那时说的童话村就是阿凡达的世界,虽然我有这个创意,但是我没有这个能力。不过没关系,还有机会的,我不会放弃,做好第一个镜头,先把第一个镜头做好,不要去想第二、第三个镜头,做好第一个镜头就是跟自己比赛。先涛郑文政(二排红衣左起第二) 、马永安(左起第三)刚刚凭借机器侠获得了第 29届“香港电影金像奖”最佳视觉效果提名。团队介绍先涛数码于一九八五年在香港创立, 公司业务范围包括电视广告制作(胶片或视频) 、意念制作及制作设计

14、、广告拍摄、电脑动画及特技效果制作、影视后期制作、音效制作(包括录音及混音) 、互动媒体设计制作、企业推广片、高解像数码影像修饰机制作,以至电脑游戏软体的开发制作等。公司旗下近 200 名专业人才,在电影高科技数码化、电脑动画、数码影像及互动媒体科技方面,提供从意念设计至后期制作的整体创作,令电脑科技的想象空间得以充分发挥。越光宝盒特效综述越光宝盒的特效镜头一共有三百二十个,共有三十八人参与制作, 历时三个月完成。这部影片的特效制作数量较多, 但没有特别集中在某一场, 而是遍布整部电影。其目的是为了加强喜剧的元素和战争场景的震撼性。软件方面,主要应用了 3ds Max、Maya、CAD 和Af

15、tereffect, 因为电影的制作只有 3 个月的时间,为了提升速度,我们大部分使用了 3ds Max 来完成。功夫中的火云邪神抓子弹其实越光宝盒中的特效对我们来说不是太难,也没有特别难的技术,好多是我们把做过的经典场面和动作,如在功夫 、 满城尽带黄金甲中又再利用,将它们做得有趣可爱一些。有些特效是模仿其他电影,有些根本是我们以前做过的,我们只是想用另外的方法将它做得更好,更有趣,这是比较重要的条件。 功夫里面有一个火云邪神用手枪打子弹的一场戏。其实这个镜头我们在功夫中已经做过,但是我们现在需要在越光宝盒中做一个搞笑的效果,镜头跟从前都是一模一样的,我们需要考虑的唯一问题就是怎样做才能将镜

16、头弄的更为搞笑。其实在拍摄功夫的时候这个镜头处理的就很逼真,我们在合成中用了很多不同的元素,比如子弹,我们用的是真子弹。还有火花从枪管喷出来的时候,爆出的烟,也都是后期拍出来然后合成的,但就是将它弄得更真更夸张些,所以所有的镜头都和从前一模一样,而且更加真实。本来是火云邪神把子弹抓住,这一次我们要做的效果是把他的手打穿,然后血会从手上喷出来,我们拍了绿背景,拍一些假血喷出来的镜头,我们挑了一个很搞笑的喷血镜头,合成在手后面,出来的效果特别有意思。十面埋伏是张艺谋导演拍的,是别的公司制作的特效。我们看它的画面很有格调而且酷味十足,同样我们也要将它处理的搞笑一些。技术上没有什么特别的,就是用三维制

17、作的竹子插在地上。在十面埋伏中每一根竹子的粗细差不多是一样的,它们的绿是很绿的那种,为了将它弄得真实一点,搞笑一点,我们把竹子做得有粗有细,用三维的模型弄了很多不同竹子的大小和粗细,花了很多功夫,表面也弄的颜色不一样,加一些白,一点黄在上面,让颜色更真实。而且插在地上的感觉也不同,他们做得时候强调威力,而我们做得时候强调的是搞笑的感觉。每一部我们用特技来模仿的戏,都是挑了比较特别的,也是有一定难度的镜头,在技术上我们可以模仿得一模一样,这个在能力上是没有问题的,我们这部电影追求的是喜剧的效果,从和刘导演一起合作机器侠时,我们就发现可以用特技来做喜剧,特技可以做飞箭、飞刀这些镜头。而且这些已经被

18、观众所接受,但是怎么用来搞笑,就是一个很特别的技术了。导演的要求很高,所以在技术方面一定要达到他的标准。我们要用特效来找到喜剧的节奏,否则会给人很山寨的感觉,我们尽量做到完美, 越光宝盒中有一场戏,郑中基哭了,不停流眼泪,眼泪滴在如花的面上,一般掉眼泪是随便掉,一滴两滴的,所以我们要跟导演商量什么时候掉,说到哪一句才滴,滴的密度,开始是慢慢一滴一滴,然后是加多,要掌握其中的节奏。这是很重要的,在功夫和少林足球中都有涉及到这个问题,但是没有像现在和刘导演合作时这样特别的注重细节。无极中的人肉风筝,是几年前拍的,我们想让拍出来的效果有漫画的感觉,很浪漫。开始的时候也在想怎么拍,但是这一次没有选择绿

19、背景。我们在拍摄的时候都采用实拍,郑中基被吊到 10 到 30 米高的地方,在后期处理的时候把威亚擦掉,这样拍出来的画面就很搞笑。赤壁的草船借箭大家都有看过赤壁 、 英雄 、 十面埋伏等大片,这些影片当中都有箭如雨下的场景,这次我们在用箭数量上会比之前的影片多加 3 倍,其实这是用来搞笑的,但是我们的箭看起来很有真实感,而且技术的水平很高。我们在拍这个镜头的时候,做了很多次才完成,我们先用粒子系统扎了一部分,导演说不够,所以我们又扎了一部分,导演说还不够,一直加到三倍的时候,他才觉得像样了,差不多这样子。战马的部门我们主要用合成来制作,跟一般大片做得差不多,分几段不同的位置,马跑等姿态,在一个

20、画面中进行后期合成。对于我们而言,还是比较简单的。铁扇公主的芭蕉机动步枪这是导演的创意, 既简单又精彩! 其实制作的难度并不大。 这场戏是牛魔王跑到火焰山上,这个火焰山我们是拿背景拍的,后期用三维做的纯 CG 环境,,在拍摄的时候演员拿上机动步枪, 导演要求的效果是像打仗一样,子弹不停地发,子弹打在牛魔王身上,我们尽量将它做得和金刚中的场景相同,而打出来的子弹壳就是香蕉皮。在制作发射出来的香蕉皮时我们给导演看了很多模型,有一些是全开的,有一些是半开的,有一些是开一点点的,导演最后挑的都是半开的。在前期拍摄完演员拿机动步枪的镜头后,我们在后期制作时再加上 CG 香蕉。 当然这场戏主要使用的软件也

21、是 3ds Max。CG 火焰山拍的时候他们已经做了一个,后来我们再看片,觉得这个山看起来感觉不够高,表面看上去也不像是很高大的山。所以我们就用 paint 画了一个山的样子,给导演看,导演觉得太平淡了,然后我们就用三维重新来做了这个模型,直到最后两个星期才定下来,我们每天 24 小时地赶工,终于按时间完成。邓丽欣变成公仔这个场景导演的想法是用画皮的特效来做,我们想画皮怎么来弄都是很恐怖的,没有搞笑的感觉,后来我们有一个同事想到胶皮娃娃是很搞笑的,跟导演说,他也蛮喜欢。就是一个真人,你看到他,他马上就变成一个胶皮娃娃掉在桌子上,第一次做出来的效果,导演看的时候觉得掉得感觉不够搞笑。后来我们试着不同的表现和节奏,完成这样一个蛮意想不到的效果。这部分的难点就是要掌握好由人变成胶皮娃娃的这种节奏感。新尝试,新体验我们做过很多大片的特效,这次制作这种类型的片子感觉特别好。我们一边做一边笑,所以接喜剧片的工作也是一个很好的方向,只是这些特技我们觉得已经很旧了,希望以后有更多的挑战,这样才有突破和发展的空间。精美剧照欣赏

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