1、填空1、19世纪末三次革命：诗界革命、文界革命、小说界革命变革都是由梁启超提出2、“诗界革命”的口号是由梁启超于1899年的夏威夷游记中提出，要达到三个标准：新意境、新语句、形式上保持古风真正以诗人面目倡言诗界革命的是黄遵宪，在杂感中他写有“我手写我口，古岂能拘牵”并在文界革命最早提出“言文合一”的主张。3、“小说界革命”最早由（严复）提出，梁启超在论小说与群治之关系中说：“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”3、王国维在红楼梦评论中写道它是“悲剧中的悲剧”，代表作人间词话表达他的美学理论，并经“境界”作为诗论的中心概念，在文学观念上他将文学从“文以载道”的奴婢的位置上解放出来，成为独立的存在
2、则具有极为重大意义。4、晚清四大谴责小说（1903年兴起的谴责讽刺上流社会腐败生活的小说）有：李伯元官场现形记吴研人三十年目睹之现状刘鄂老残游记曾朴孽海花5、“鸳鸯蝴蝶派”是民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的，以礼拜六风格为主流的统称。最初畅销小说徐枕亚的玉梨魂，最有影响的“五虎将”有：徐枕亚玉梨魂、李涵秋广陵潮、包天笑江湖奇侠传、周瘦鹃啼笑因缘、张恨水。作品也称为“四大说部”6、“一校两刊”北京大学，新青年、新潮7、“京沪四大报纸副刊”北京的，晨报副刊、京报副刊，上海的副刊学灯副刊觉悟8、1918年新青年第4卷第6号推出易卜生专号，旨在反传统、反专制，提倡个性自由、妇女解放的作品娜拉、国
3、民公敌；小说月报是20年代小说界第一刊物9、1908年起鲁迅和周作人翻译了许多外国小说，合编为域外小说集、鲁迅散文诗集野草；散文集朝花夕拾10、问题小说的代表性作家出除了冰心、叶绍钧、许地山外还有庐隐、王统照等人，庐隐是五四时期与冰心齐名的女作家，代表作海滨故人、或人的悲衰；王统照的沉思、湖畔耳语长篇小说山雨11、乡土小说代表许杰描写农民生活的惨雾，鲁彦写实派成就最高之一菊英的出嫁；许钦文第一个短篇小说集故乡，作品鼻涕阿二12、创造社中新文学史上第一部长篇小说张资平冲积期化石；胡山源睡被鲁迅赞为实践“弥洒社”宣言，笼罩全群之佳作。13、叶绍钧唯一长篇小说倪焕之；仅有农村题材多收了三五斗；同时他
4、是现代中国童话的开山1931年出版古代英雄的石像14、许地山创作浪漫主义三要素：异域色彩、宗教氛围、爱情线索，代表作缀网劳蛛1928年发表费总理的客厅里15、冰心第一部诗集繁星，“爱的三部曲”超人、烦闷、悟爱的哲学包括：自然爱、儿童爱、母爱16、郁达夫第一部也是中国现代文学史上第一部短篇小说集沉沦（银灰色的死、沉沦、南迁）17、胡适率先在新青年发表白话诗八首，第一部白话诗集尝试集18、刘半农最先尝试小诗创作教我如何不想她，新诗史上第一部用方言写作的民歌体新诗集瓦釜集；沈尹莫三弦胡适加以赞美不胜收19、闻一多提出“三美”主张即音乐美、绘画美、建筑美20、郭沫若历史剧的开拓者，“女神三部曲”棠棣之
5、花、湘景、女神之再生；合称为“三个叛逆女性”卓文君、王昭君、聂嫈xing;郭沫若1941-1943六部大型历史剧棠棣之花、高渐离、（取材于史记刺客列传）屈原、虎符、孔雀胆、南冠草，共同主题是歌颂中国历史上志士仁人，表现反侵略、反投降、反独裁专制、争取自由人权的时代主题。21、田汉自署“中国未来的易卜生”名优之死、咖啡店之一夜“出世作”；独幕剧获虎之夜写青年男女的爱情追求与封建家长制的悲剧冲突22、物理学家丁西林第一个剧本一只马蜂23、三部曲茅盾小说集处女作蚀包括幻灭、动摇、追求 茅盾农村三部曲：春蚕、秋收、残冬 巴金爱情三部曲包括雾、雨、电；激流三部曲包家春秋 李劼人的“大波”系列包括三部长篇
6、死水微澜、暴风雨前、大波 洪灵菲流亡三部曲流亡、前线、转变 华阳即阳翰笙的地泉（又称华汉三部曲）包括深入、转换、复兴24、与沙汀齐名的左翼作学艾芜第一部短篇集南行记25、丁玲早期作品莎菲女士的日记、后期代表太阳照在桑干河上26、讽刺小说家张天翼第一篇小说三天半的梦；与叶圣陶一样是一位童心颇浓的儿童文学家代表作大林与小林27、老舍在英国完三篇长篇小说老张的哲学（批判了信奉“钱本位而三位一体”市侩哲学的老张，沉痛地提示了封建专制道德观念对国民的严重侵蚀）赵子曰、二马科幻小说猫城记，40年代末鼓书艺人28、30年代戏剧中“好一记鞭子”由三江好、最后一计、放下你的鞭子三部构成29、夏衍的历史讽喻剧赛金
7、花曾被誉为“国防戏剧的力作” 30、“中国话剧的三个奠基人”洪深、欧阳予倩、田汉；洪深农村三部曲包括独幕剧五奎桥、三幕剧香稻米、四幕剧青龙潭32、沙汀三记淘金记、困兽记、还乡记中国现代文学史上第一个纯文学社团是文学研究会鲁迅的狂人日记是中国现代文学史上第一部白话小说 阿q正传是中国现代文学史上一个杰出创造，也是最早被介绍到世界的中国现代小说。叶圣陶的稻草人是我国现代最早的童话集郁达夫的沉沦是中国现代文学史上第一部短篇小说集冰心的作品以爱为最高理想超人是冰心早期小说的代表反映人的发现，人的觉醒思想的最有代表性的文章是周作人发表于1918年新青年上的人的文学周作人的小河被胡适称为“新诗的第一首杰作
8、”，是新诗摆脱旧诗窠臼的标志性作品女神是郭沫若著的第一部新诗集，也是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的诗集。语丝是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物洪深的农村三部曲是指五奎桥香稻米青龙潭名词解释1、五四新文化运动：陈独秀主编的新青年，1915年在上海创刊，1916年9月第二卷改名新青年，由上海移址北京，并兴起了“民主”与“科学”的新文化思想启蒙运动，新青年大力介绍自由平等学说、个性解放思想，社会进化论给人们提供思想武器，也给文学以精神核心。（1）五四文学革命是新文化运动的一个组成部分，其内容为反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学林译小说：林纾翻译的外国小说代表作有黑奴
9、吁天录巴黎茶花女遗事风靡一时，并深深地影响了民初及以后的言情小说2、梁启超在1922年写的五十年中国进化概论中指出“近五十年来，中国人渐渐知道自己的不足了。首先，先从器物上感觉不足，其次，从制度上感觉不足，最后，从文化根本上感觉不足”3、南社：1909年成立的南社是这一时期影响最在的诗歌社团，以反清为主要特色，主要人物有高旭、马君武4、胡适1916年在欧美诗坛上的意象主义运动启发下的第一篇文学理论文章文学改良刍议，提出文学改良的“八事”又叫“八不主义”，其内容为：须言之有物，不摹仿古人，须讲求文法，不做无病之呻吟，不用典，不讲对仗，不避俗字俗句。5、第二篇理论主张，陈独秀的文学革命论明确提出“
10、三大主义”，对整个旧文学中宣战其内容：推倒贵族文学，建设国民文学；推倒古典文学，建设写实文学；推倒山林文学，建设社会文学。1）理论主张+胡、陈的“文学革命”的主张得到了刘半农、钱玄同等人的响应，刘发表我之文学改良观其内容：提出改革韵文、散文和使用标点符号等建设性意见。钱玄同在致新青年的信中，从语言进化的角度说明拜白话取代文言的历史必然性，并激烈地指斥旧文学为“选学妖孽，桐城谬种”后又发表“双簧信”钱玄同化名王敬轩，仿照旧文人的口吻，汇集其反对新文学与白话文的种种观点与言论，写成一封致新表年的信。刘半农根据王敬轩的信逐一辩斥。6、新潮：北京大学学生傅斯年、罗家伦等创办了新潮月刊，一起倡导白话文7
11、、20年周作人的文艺主张：人的文学其内容提倡从人性，即1）从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，提倡新文学要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”，用人人道主义为本，对于人生的诸问题加以研究的文学2）在另一篇文章平民文学中进而提出“为人生的文学”口号，又提出“以真为主，美即在其中”的创作原则。文学理论主张：周作人于1918年12月发表了人的文学提出了人道主义，个性主义为相的“人的文学”的主张，他说“用人道主义为本，对于人生问题，加以记录研究的文学，便谓之人的文学“其二，他在人的文学一文中着力介绍欧洲文艺复兴运动怎样“发现了人”人道主义怎样主张“肉灵一致”的人生，他这种关于“人”的论述，来自相
12、方人道主义思想，其直接来源，则是当时日本文坛上兴起的“白桦派”人道主义文学理论。周作人散文特色：取材广泛、平淡自然、简素幽默8、李大钊发表什么是新文学提出社会写实文学9、“五四”胜利的标志：1919年下半年起，全国白话文报刊达400种之多，到1920年，北洋政府教育部终于承认白话为“国语”，通令国民学校采用。白话运动取得胜利。10、五四文学意义：五四文学革命开辟了中国文学史上文学现代化的新时代11、文学研究会：1921年1月在北京成立，发起人有周作人、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人，他们称要“研究世界文学，整理中国旧文学、创造新文学”文学应当反映社会现象，表现人生的一般问题，人们习惯称为“人生
13、派”或“为人生”的文学，在创作方法上他们强调写实主义，并以小说月报为主要阵地。12、湖畔诗社：1922年3月成立于杭州，应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之曾出版诗合集湖畔以写作爱情诗闻名，这是新文学第一个新诗社。汪的诗集蕙的风13、国故派：1919年3月，北京大学里的国故派人物刘师培、黄侃等人创办国故杂志，与新青年、新潮相颉颃，但旧文学的观念十分顽固，视文学革命为洪水猛兽，对白话文大加讨伐。14、冰心体：它的文学语言典雅秀逸、清丽淡远，实践“白话文言化，中文西方化”把率真的自我和童真的个性自然地渗入流利凝练的文字之中，呈现出讲情洋溢、含畜不露的装闺秀风范，从这上点看来，“冰心体”实是冰心文学创作的
14、最大成就15、抒情小说定义：以郁达夫的沉沦为代表的浪漫抒情派小说，他们侧重自我表现，主观色彩浓厚，不注重事件的外部描写，侧重宣泄，表现作家的情绪、感受、心境、心态，在创作方法一，以浪漫主义为主，同时又兼采某些现代主义技巧，代表人有王以仁、员滕固、郁达夫等16、中国新诗社：1921年刘延陵、叶绍钧、俞平伯组织了中国现代文学史上第一个新诗社团中国新诗社，出版第一本诗歌刊物诗月刊。周作人写的小河以其语言的朴素、节奏的纡徐有致在当日有“新诗中的第一首杰作”之称17、小诗：小诗的形成受到了周作人所译介的日本短歌、俳句和郑振铎所译介的泰戈尔飞鸟集的影响，小诗在当时是指“流行的一行至四行的新诗”代表人有冰心
15、、宗白华、冯至。其中美学家宗流云；冯在郊原蛇一条小河鲁迅颇推崇冯至的抒情诗称之为“中国最杰出的抒情诗人”朱自清称冯的叙事诗“叙事诗堪称独步”冰繁星春水18、新月诗派：新月诗派与新月派有联系却不同，作为诗歌流派它始于1926年4月1日诗文创立流派的有徐志摩、闻一多、朱湘等，前刊物有新月1931年创刊于上海诗刊季刊，被徐志摩视为晨报副刊诗刊的后继者。其特点为：新月诗派反对感伤主义，反对放纵，主张理性和节制，在艺术上要求的“和谐”“均齐”强调诗人戴着镣铐跳舞，表现为追求诗歌的格律。19、左联：1930年中国左翼作家联盟简称“左联”在上海成立，在此基础上1930年3月2日，鲁迅、冯雪峰、蒋光慈、田汉、
16、阳翰笙等40余人出席了中国左翼作家联盟的成立大会，制定了左联理论纲领和行动纲领，宣告以“站在无产阶级解放斗争的战线上”“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级”，鲁迅作了对于左翼作家联盟的意见的重要讲话，其刊物有创造月刊文化批判太阳月刊拓荒者20、普罗文学：“新兴的革命文学”是无产阶级文学，简称普罗文学，其意义为：首先他们 明确指出文学是有阶级性的，革命文学要为无产阶级革命服务；第二为了建设革命文学小资产阶级作家必须改造自己的思想；第三，同过去的文学相比革命文学应有新的内容和新的形式21、30年代小说 “革命+恋爱”小说模式：在革命题材的一贯粗豪的情感中注入浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗曼蒂
17、克的面纱，内容不是革命如何战胜恋爱，如何为恋爱所累，就是在革命中情感得到升华，形成了“革命+恋爱”的概念化模式化写作，被称为“革命中罗曼帝克”革命代表 有蒋光慈，中篇小说少年飘泊者短篇集鸭绿江上，恋爱丽莎的衰怨22东北作家群：1931年“九一八”事变后对此反映最敏感、最直接也最激烈的当推东北的一批青年作家，他们日益思念故土，传达出作家们对侵略者的仇恨和对故乡人民的激赞之情，称为“东北作家群”著名作家有萧红、萧军、端木蕻良、白郞等，代表作品有被鲁迅编入“奴隶丛书”有军八月的乡村、红生死场23、京派作家群/京派小说/自由主义作家群（去年考）以沈从文为代表的作品风格相同的作家，他们的小说都具有地域性
18、和抒情性，并且都身处北京，因此他们的小说被人们称为“京派小说”其主要阵地骆驼草大公报文艺副刊文学杂志，作家追求艺术的健康与纯正，多在乡村与都市的对照中建构自己的审美天地，具有平和质朴之美。与沈从文的创作风格相类似的作家还有废名、靳以、萧乾和凌叔华，24、“新感觉派”也就是海派：30年代上海这个畸形繁荣的大都会中，出现了一个新兴的小说派别“新感觉派”它提供了有别于都市文学形态，其特点是表现都市社会病态的生活追求瞬间印象和感受，长于描写人物的复杂微妙的内心世界，新感觉派的出现与当时汹涌的西方现代主义思潮和日本新感觉派小说有直接的关系，代表作家有刘呐欧、穆时英、施蛰存等25、中国诗歌会：1932年9
19、月成立于上海，发起人有蒲风、穆木天等，创办新诗歌旬刊，1935年冬，当“国防文学”的一部分提出来的时候，出版“国防诗歌丛书”发展了20年代后期的普罗诗派的斗争精神，以注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化为主旨，史称“新诗歌派”26、现代诗派：1932年5月，施蛰存受现肛书局委托创办文艺刊物现代，当时就有评论为“现代派”，代表人有戴望舒、施蛰存等。何其芳、卞之琳、李广田三人合集，故有“汉园三诗人”28、40年代七月诗派：是以文艺理论家胡风主编的七月刊物为主要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派，它因七月杂志的得名，代表人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、牛汉29、九叶诗派：九叶诗派是在40年代中后期形成的一
20、个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派，以诗创造和中国新诗等刊物为主要阵地，聚集了一群以辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦为代表的“自觉的现代主义者”，九叶诗人在艺术上反对浪漫主义诗风而致力于新诗的“现代化”建设和“感受力的革命”旨在使诗成为现实，象征和玄学的融汇；在内容上，九叶诗派的诗歌既有强烈的现实感甚至政治内容，又富于超越性的形而上的沉思；在艺术表现上，九叶诗派的诗歌既有丰富的感觉意象，又表现出鲜明的知性特征；语言清晰准确而诗朦胧含蓄。作品的艺术成就1、为什么说20年代最有名最深刻的解读鲁迅生命哲学是野草1）勇敢地面对而不是规避和逃离现实的黑暗，表现了鲁迅一贯
21、的清醒的现实主义2）野草中这种正视黑暗的态度招来不少的误解3）“独战的战士”是野草独创的艺术形象，鲁迅的孤独感富有了战斗的色彩也表现着鲁迅笔下的战士的时代和个人特色其中过客中的“客”指：鲁迅的一种自我指认，不知道前方是什么不自己从何而来，但依然不停的跋涉，坚定地向前走去，他不愿意接受温情的抚慰，不愿停留在一个温适的地方，只是永远不停的向前走“我只得走，我还是走好罢.”2、怎样评价茅盾的子夜子夜结构恢宏、严谨，纷繁的社会生活与历史进程，而各条线索合成一个庞大而复杂的艺术构架，便成为作品首要的艺术特征；茅盾是一个擅长于心理描写的作家，他十分欣赏西方19世纪小说中“心理解析的精微真确”注重在心理的分
22、析，使事情入情入理18、老舍的小说艺术京味1）鲜明突出的京味儿，擅于把北京人的口语变成活泼精炼的文学语言，具有鲜明的地方特色，是骆驼祥子的一大特色2）京味儿还强烈地体现在小说的语言上，言谈心理、简洁朴实、自然明快添些亲切、新鲜、恰当活泼的味儿，作品的叙述语言也多用精确流畅的北京口音，长短句的精心配置与灵活调度增加了语言的音乐感、在老舍手里俗白、清线的北京口语显示出独特的魅力和光彩19巴金家思想主题：控诉、反抗、觉醒家的艺术特色和成就：1）强烈的感情色彩 巴金曾说他的作品都是在“愤慨的情绪下写的”只有爱憎，家基本上属于把巴金青春型作品，单纯、热情、坦率经情动人、感情丰沛洋溢着一种青春的朝气和活力
23、，他往往把自己的感情全部投入其中，他说：“热情积起来成了一把火，烧着我的全身”。经常有直接性抒情语言，对于人物往往流露出鲜明的爱憎。2）注重人物性格 巴金早期作品，人物并不丰满人物只是一种激情的载体灭亡等，而在家中却塑造了丰满的人物如高老太爷、高觉新等比较成功的人物20寒夜的思想主题 人物：汪文宣、他母亲、妻子曾树生1） 社会批判鞭挞、控诉40年代国统时期对普通人苦难生活的批判2） 文化思考，曾树生和汪母之间的冲突3） 人性思考；汪文宣是一种内在型精神单一、贫瘠。曾树生是外在型精神饱满丰腴的21、从家到寒夜小说艺术发生了怎样变化？试从艺术形式和思想主题两方面进行论述（巴金前后期小说艺术的嬗变）
24、1）由“热”到“冷”，在家中，构成巴金艺术风格的主旋律是巨大的热情，通过鸣凤、梅、瑞珏这三位女性的悲剧向封建制度发出愤怒的“我控诉”；寒夜中对黑暗社会现实的更为冷静客观，同时也更为深刻的剖析作品的笔调是冷峻的2）作品的主题，题材也发生了变化。在家中巴金着力于刻画一群青年人的命运，表现他们的追求和抗争，反映封建大家庭内部的“父与子”的冲突，感情基调仍然是对革命、变革和反抗斗争的呼唤。在寒夜中主人公虽是普通的小人物，也是家庭内部冲突，反映外在的社会压力造成的家庭内部的分裂，对旧社会的批判。3）刻画的重点由外部事件转入内心世界，在家中，虽然写了很多人物的内心活动，但作家较多注意的还是那些悲剧事件，那
25、些动的的情节。而寒夜主要在于刻画人物内心22、边城小说的思想主题是什么“你如何理解沈从文笔下的湘西世界1）乡土风俗 秀丽的自然风光教化着茶峒白塔下的两个相依为命的摆渡人2）爱情故事 “在端午节赛龙舟的盛会上，翠翠与外公失散被少年傩送相助，傩送的哥哥天保也爱上了翠翠，并与哥哥天保相约唱歌让翠翠选择，天保成全了弟弟遂外出闯滩，不幸遇难，傩送悲痛不已，他无心留恋儿女之情也驾舟出走了3）现代文明与人的道德精神的反思与批判 一个美丽得令人忧愁的爱情故事面的渲染与点的凸现，故事的推进与情感的浓郁画面的线接与意境的转换以及对朴拙的古语和流利的水上语言的便利共同推动着边城走进圆熟静穆、完美和谐的审美境地，边城
26、是一颗晶莹圆润的艺术之珠，其人性美与艺术美珠玉生辉，达到高度一致27、以金锁记为例谈谈张爱玲小说艺术风格 金锁记可以称之为“女性情欲的研究”，是张爱玲小说中最具代表性的作品，哥哥为了攀上高宅大院的姜家，也为了省掉一笔嫁奁，将亲妹妹曹七巧送进了姜家瘫痪少爷的新房里，一个生命的正常情欲得不到满足后的形态，这个情欲得不到满足的少妇为了黄金，熬了半辈子，才熬到“夫死公亡”的时刻分得一大笔遗产，这黄金是以爱欲禁锢换得的畸型的情欲竟然需要三四个人的幸福与生命来抵偿，最初为黄金而锁住爱欲，结果却锁住了自己，爱欲折磨了她一生，也折磨了她一家，人是可怜悯的，是情欲的奴隶，从叙事看，张爱玲的小说大抵是讲述一个娓娓
27、动听的故事，故事结构完整但又与传统小说大异其趣，它们不仅仅是传奇，她的故事以人、以人性的探索为中心、情欲的变化，情欲与环境的关系，人物意识的流动，叙事中声色动作的描写与人物心理展示的结合，呈现出现代小说的特征，张爱玲小说中具有繁复，丰富的意象，她的意象具有鲜明的都市特征。28、简谈艾青诗歌的忧郁特色 艾青的诗中一再回荡着，忧郁的调子，不仅我爱这土地雪落在中国的土地上等诗郁积着深深的忧伤，甚至在歌颂光明的诗如向太阳等作品中，也交织着忧郁悲怆之情，这种抒情基调是诗人敏感的心灵对民族苦难现实和人民悲苦生活的响应，对于艾青来说“农民的忧郁”、“流浪汉的心态”是他情感世界的主要特征，他的忧郁里包含着悲衰
28、，包含着愤怒，也包含着希望他的忧郁是充满了生活实感的严肃痛苦，是一颗坚强有力的心灵的震动是和战斗的愤怒掺和在一起的更深沉的情绪力的升华。他的忧郁悲怆的诗情总是无一例外地将人引向一种庄严、崇高的境界，含蕴着振奋人心，摧人奋发的巨大力量，在吹号者和他死在第二次等诗中表现得尤为强烈。29、赵树理小说的艺术风格赵树理小说成功地确立了一种“评书体”的小说样式，这种评书体小说结构上吸收评书艺术以人物带出故事以小故事构成情节的方法，叙述上作品多用“白描”即抓住特征，简约干练30、孙犁小说的艺术风格（荷花淀） 33、茶馆的艺术特色1）、茶馆的艺术构思是独特的，它的重要特征之一是使用“反描法”2）茶馆艺术构思中
29、还使用“侧面透露法”以小见大，以个别表现一般3）茶馆艺术构思的又一特点是老舍有意识地舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法，而采用“人像展览式”方法来结构全剧，展开场面和刻画人物4）在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构5）不仅人物众多，而且性格鲜明，还使用“单纯个性化语言”来刻画人手可谓扬长避短9、巴金家中高觉新人物形象分析1）高觉新接受新思想，皈依旧道德，信奉作揖主义2）病态灵魂，即高觉新他的软弱动摇的性格完全是封建专制主义及封建家庭制度所造成的觉新原先是一个相貌清秀、聪慧、好学的青年，思想进步、心地善良、正直忠厚应该说是很有前途的3）觉新是长房长孙，亦即“承重孙”大家庭的未来
30、这主要责任应由他来负4）觉新身上也表现出在封建专制主义重压下我们民族的懦弱、苟且的国民性11、沈从文小说的艺术风格1）重视创作主体情绪的投入，追求小说的抒情性，也是沈从文小说的重要特色2）丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格是他小说的又一显著特征。如：边城描写翠翠的一段文字：“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子如水晶，自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物，人又那么乖，如山黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁、从不动气”绘形传神古朴清新、富有表现力。13、老舍骆驼祥子中祥子人物形象分析祥子是个普通车夫，在城市 里的最底层劳动者，但是他和一般城市贫
31、民不同之处在于他是从农村新入城市身上还具有农民的朴实、勤劳、内向和坚韧的性格。首先，性格丰满。祥子作为一个朴实农民，他生活态度是非常农民化，他没有所谓非分之想，没有对生活的奢侈要求，只希望凭着自己劳动过着温饱生活，他把这种生活理想寄托在车上，在他看来只要有了自己的车，就可以过上温饱生活，他对于车非常执着，就象农民对土地和耕牛一样，他以农民的坚韧、勤劳、节俭去实现一台车子的理想，早出晚归、省吃俭用，用一个闷葫芦把钱存起来，还有他的善良，比如给别的车夫买包子吃。他缺乏商业意识，他打攒钱、不放贷，他和虎妞结婚后，让他做小买卖或者买几台车吃利息，但他非拉车不可，这也显示了他的农民式的价值观，他在道德上
32、高于虎妞，但是观念上却不如虎妞。其次，写出了他发性格变化过程，也就是精神历程，祥子的毁灭就是他精神的毁灭，他的美好品德的泯灭，他经历了由一个单纯到复杂到堕落的精神悲剧历程。一、 自立自强阶段充满朝气自立自强为自己生活理想而奋斗，即使被抢劫，被敲诈也没有完全丧失生活的勇气和信念，“他确乎有点像棵树，强壮、沉默又有生气”二、 焦虑阶段。与虎妞没有爱情的婚姻生活对他的精神、肉体构成巨大的摧残和伤害，使他丧失了生活的信心和勇气。三、 堕落阶段。虎妞死后又变得一无所有，但他已经没有了先前的那种朝气和纯洁，没有道德感开始吃喝嫖赌，和夏太太私通，曹先生的帮助和关心，使祥子萌生了新生活的渴望，他要把祥子和小福
33、子都安排在家里当佣人，祥子在感情上倾向于小福子，但小福子却在妓院里悬梁自尽，这是对祥子毁灭打击，从此他彻底堕落 ，成为市井街头的流氓地痞，祥子由一个淳朴农民变成了市井诬赖。那么，祥子形象的意义就是体现了老舍对决普通人的悲悯，关怀对于不合理的社会批判，体现老舍人性关怀。14、茅盾子夜中吴孙甫的人物形象分析吴孙甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个战败了的英雄形象，他游历过欧美，学会了一套现代资本主义的管理方法，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、冒险、刚强、自信的性格，在成立益中公司、接办一个丝厂和绸厂的过程中，我们看到他的气魄和能力，他沉着干练、刚愎自用摆脱世界性资本主义经济危机的影响，在帝国主义买办阶段、国民党政府联合压迫下，他感到心有余而力不足，在公债市场上，充公暴露了民族资产阶级的致命弱点。吴孙甫作为民族资本家既有压迫的一面又有压迫者的一面，将经济危机转嫁给工人，并采取残酷的手段，减工资、加工时、裁减工人、分化瓦解直至镇压工人的反抗运动。他收买了工头屠维岳，破坏工人罢工斗争，在家庭中他还具有专横的封建家长作风，他性格充分展示出资产阶级的两重性：一是对帝国主义封建主义的不满；另一方面，又依靠势力镇压工人农民运动，从主观因素和客观因素上看精确地概括出了中国民族资产阶级必然的历史命运，回击了“中国已经走上资本主义道路”的谬论。
