1、77中国古代家具的发展源远流长， 早在汉代之前， 人们已经能够制造精美的漆木家具。 自南北朝以后， “垂足坐” 的生活方式促进了高型家具的发展。 至明清时代家具结构上的科学性和装饰上的高度艺术化， 使中国古典家具的制造进入了鼎盛期。 明代家具追求神态韵律， 以造型古朴典雅为特色， 结构严谨， 线条流畅 ； 清代家具注重体量， 提倡繁纹重饰， 崇尚雕刻和镶嵌， 从而以富丽、 豪华独树一帜。 明清家具的艺术成就是中华民族的优秀文化遗产， 在世界家具领域中享有盛誉。“ 古典家具” 的概念目前包括两大类别 : 一是属收藏范畴的旧式家具 ; 一是属实用范围的仿古家具。 这里主要关注新古典家具在目前市场上
2、的走势及设计特点。明清仿古家具最近几年在市场红火起来， 目前生产厂家很多， 但是做工考究的品牌店不多。 明清家具用料颇为讲究，多选用紫檀、 鸡翅、 黄花梨、 酸枝等名贵木材， 摆放在家居里自然有一种沉稳宁静的感觉 ； 在造型上简洁柔婉， 榫卯精密、宛若天成， 早在明朝时期， 中国的家具制作工艺就已经登峰造极。前些年， 中国古典家具的拍卖记录大多在海外市场诞生。 但近两年， 这一状况发生了变化， 国内古典家具市场也分外热闹， 投资收藏古典家具已成为一种时尚。 随着时代潮流的变化和发展， 越来越多的消费者开始追逐彰显人文气质、 个性趣味的家居环境， 于是， 古意流淌、 凝聚着中国传统文化的明清仿古
3、家具日益受到更多家庭的喜爱。 许多这样的 “奢侈品”，早在上世纪 90 年代还是不受欢迎的 “老古董”， 而如今其行情却不断升温， “时移物易” 这句话在古典家具市场中体现得十分充分。新古典家具在市场中的表现就是“新” , 不是复古而怀旧的市场再现 , 是新的形体与经典神韵透过现代化设计制造出来的。 形不似 , 而神韵相通、 相同。 目前市场中古典家具不仅已经弃繁从简 , 从传统的影子中走出来 , 而且市场份额在加大 , 款式趋向更加简洁、 清新 , 让消费者的选择空间更大 , 现代气息更浓重 , 几乎成为现代派的另一种表达形式。一、 中国古典家具特别是明式家具对现代家具产生了深远的影响，主要
4、体现在以下方面 ：（一） 对现代家具在材料环保性方面的影响明代家具在材质应用方面具有自然、环保的特点 , 为现代家具的选材提供了有益的启示。 明代家具的木材纹理 , 自然优美。 它充分利用木材的纹理优势 , 发挥硬木材料本身的自然美 , 这是明代硬木家具的又一突出特点。 明代硬木家具用材 , 多数为黄花梨、 紫檀等。 这些高级硬木 , 都具有色调和纹理的自然美。 工匠们在制作时 , 除了精工细作而外 , 不加漆饰 , 不作大浅谈中国古典家具及其特色在现代家具中的传承与发展文 / 郑 娟中国古典家具历史悠久， 其中颇具代表性的就是明清家具， 尤其以明代家具在世界家具史上久负盛名。 古典家具有很深
5、的文化底蕴， 体现着深入中国人骨髓的一种审美倾向。 我们不应一味地去仿制， 必须加以继承和创新， 取其精华， 把古典的、 现代的、 时尚的元素加以结合， 充分考虑现代人追求生活化、 功能化、 人性化的需求， 古为今用， 洋为中用， 从观念上加以提升和转变，让祖先遗留下来的精髓得以弘扬， 做传承古典家具文化脉络的主人。建筑装潢DOI:10.16129/ki.mysds.2010.10.00678面积装饰 , 充分发挥、 充分利用木材本身的色调、 纹理的特长 , 形成自己特有的审美趣味 , 形成自己的独特风格， 达到了稳定和调和的艺术要求。 它反映了设计者忠于材料 , 体现材料自身特点的思想这种正
6、确的审美观念和高明的艺术处理手法 , 是中外家具史上罕见的 , 达到了功能与审美的高度统一。 明代家具从不滥加装饰 , 在家具表面上也很少使用油漆 , 仅擦透明的树脂或蜂蜡 , 追求本身质感和自然美 , 达到“硬、 滑、 素、 净” 的艺术效果。 而现在的木制家具大多采用人造板材 , 其中甲醛、苯等有害物质偏高 , 易造成室内装修的二次污染。 一些家具企业为了牟取暴利 , 将劣质产品推向市场， 其有害物质如甲醛、苯、 甲苯、 苯酚等更是严重超标。 随着人们生活水平的提高 , 环保意识也逐渐增强 ,对家具材料的环保质量要求也越来越高 ,人们更趋向选择使用 “绿色” 建材。（二） 对现代家具在简约
7、化设计方面的影响明代家具为现代家具在简约化设计方面提供了范例。 明代家具装饰适度、 繁简相宜 , 体现在少而精 , 以少胜多。 明代家具中具有一种简约美。 现在按这种简约思想设计的家具 , 虽然装饰性的附件少 , 却各自有着赏心悦目的内涵和形象 , 它们都摒弃了豪华雍容的感觉却更富于时代感 ；它们都本着 “以人为本 , 简朴自然” 的原则针对现代人而设计 , 更适合人们在日常生活中使用。 外观上的简约甚至极简主义风格仍将继续主导潮流。 这也是明代家具对今天在 “绿色设计” 方面的启示。 现代家具中的绿色设计 , 具体体现在用最少的材料做最多的工作 , 生产最多的产品 , 减少浪费 , 减少污染
8、 , 以达到最完美的功能。 现代家具的设计不能只考虑一些功利上的因素 , 而应用一种更为长远的战略眼光去分析思考， 将中国明代家具的多种元素完美地糅进了现代设计当中。（三） 对现代家具在文化内涵方面的影响明代家具的文化感对现代家具也有一定的启示作用。 明代家具质朴纯正、 简洁明快的艺术禀性和优美形式 , 使家具蕴涵淳厚的文化气息。 明代家具散发出来的细腻感与艺术感染力 , 得益于其独特文化特质的形成 , 同时也是基于当时的家具使用环境和家具使用者尤其是园林建筑的兴起。 当时建筑艺术源于自然又高于自然 ,园林建筑又是文人雅士文化社交场所， 因此文人雅士往往会按照中国传统文人士族文化的审美理念参与
9、园林的家具设计 , 在这特有的自然环境和文化氛围中 , 决定了明式家具的设计风格。在不同的历史时期内 , 家具的使用功能还体现着浓厚的民族思想观念、 民族道德观念、 民族行为模式等。 数千年来 , 家具始终和社会的政治、 经济、 文化及人们的风俗信仰、 生活方式等方面保持着极其密切的联系 , 并一直潜移默化地影响着后人 , 有的已成为中华民族 , 特别是汉民族的传统美德和风俗习惯而流传至今。 我们研究、 借鉴、 总结前人为我们留下的这份宝贵遗产 , 目的在于继承和发扬我们中华民族的传统文化艺术和传统家具艺术 , 为发展新型家具而服务。二、 目前中国市场表现出多元化的传统家具发展趋势多元化表现在
10、多个方面（一） 第一个多元化是产业集群。 目前我们可以看到广东以伍氏兴隆为代表的企业群， 它们是以高仿产品为主导 ； 中山大冲则以消费改良性产品为主导 ； 新会的古典家具商是收旧家具出来卖， 自己也生产一部分 ； 深圳的友联属于改良、 创新的企业群代表 ； 顺德三友则是 “新中式” 家具的代表。（二） 第二个多元化是市场的多元化。传统家具市场的培育， 不要过度集中在高端、 收藏级上， 否则对产业发展不利。 目前中国元素在国际舞台日益崛起， 发扬传统家具应重视以设计引导消费。 室内设计和室内家具是融为一体密不可分的。 现在建筑装潢79很多家庭都是先装修后买家具， 其实作为消费者应该先选家具再来确
11、定你的装修风格， 这样可以使得家具能够和整个装修风格形成一个非常好的互动关系。市场的多元化分为收藏型 （这是一群发烧友级的）、 消费收藏型和消费型三种。 应该有这样的一个梯队， 如果没有一个庞大的消费者群体， 仅仅靠几个收藏家， 产业是做不大的。产品的多元化。 我们有高仿、 普通仿、 改良创新等几种。 之后还有 “新中式”，这股风潮渐浓， 目前有多家做现代家具的企业， 正在开发新中式家具， 他们用现代的材料、 结构， 但是根基、 底蕴是明清家具的， 它拥有明清家具的线条和那种勾勒出来的轮廓， 但是它不是明清家具而是创新产品。 这部分产品是我们可以使用的日用消费品， 耐用消费品。（三） 最后一个
12、多元化是材料， 除了收藏级和消费收藏级等较高的层级， 可以用黄花梨、 紫檀这种高档、 优质的名贵木材， 消费型可以用一些替代木种。 材料的多元化， 应该应用到传统家具的制作和创新上。三、 古典家具的创新意义及发展方向家具是一种社会文化形态 , 体现了一定时期一个国家、 地区或民族的生产力发展水平 , 是技术进步和艺术特征的综合反映。 千百年来 , 我国人民在祖国广袤的土地上辛勤耕耘 , 塑造了众多别具风格的古典家具样式 , 同时创造了光辉灿烂的古典家具文化。 今天 , 面对着丰富的传统遗产 ,如何继承和发展 , 创新地设计出具有中国特色的家具 , 是每一个中国家具设计师应上下求索的。 古典家具
13、在世界各地的家具市场上一直占有非常重要的地位 , 特别是科学技术高度发达的今天 , 古典家具重新受到世人的青睐 , 市场需求量将逐日增加。而我国目前家具设计开发环节相对薄弱 ,古典家具的开发与生产更不及国外水平。国内普遍采用传统的手工为主的生产方式制作古典家具 , 效率低、 成本高、 珍贵木材消耗量大 , 所以古典家具的工业化生产方式已是目前急需解决的问题。 因此 , 中国家具要走向世界必须对中国古典家具进行创新设计的研究。古典家具行业在最初的发展阶段，绝大部分企业都是以单纯仿制传统家具样式而进入市场的。 在市场发展到一个繁荣的时期后， 必然会进行市场的细分。 因为消费者存在不同层次的消费需求
14、， 有的侧重购买名贵木材制作的仿古精品家具， 还有人购买相对便宜木材制作 的仿古家具，有人喜欢高仿的， 也有人喜欢改良和创新设计的。 每个企业都会根据不同的消费群体把握着设计与制作的定位， 这就是市场需求引导行业发展的结果， 市场需求与家具制作之间就会形成一个良性的循环互动。目前我国古典家具市场是很大的，需要细化、 分工， 因为古典家具是经过上千年的发展， 它有很深的文化底蕴， 体现着深入中国人骨髓的一种审美倾向。 中国古典家具的美在于沉稳、 流淌的结构线条和材质本身的纹理色泽， 一如传统的中国文化所推崇的质朴 ： 内敛而高贵的风范流露于细节中。 我们不应一味地去仿制， 必须加以继承和创新， 取其精华， 把古典的、现代的、 时尚的元素加以结合， 充分考虑现代人追求生活化、 功能化、 人性化的需求， 古为今用， 洋为中用， 从观念上加以提升和转变， 让祖先遗留下来的精髓得以弘扬， 做传承古典家具文化脉络的主人。参考文献 ：1 王世襄 . 明式家具研究 . 北京 ： 生活 . 读书 .新知三联书店， 2008作者简介 ： 郑娟， 南阳师范学院美术与艺术设计学院教师， 中国美术学院工业设计系人与居住方向硕士研究生建筑装潢编辑 ： 豫 民
