1、骑士文学分为骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为基本内容。大多反映了骑士与贵妇人之间的“典雅的爱情” 。所谓“典雅的爱情”其中心主题是骑士对贵妇人的爱和崇拜。 “骑士精神”忠君、护教、行侠。骑士抒情诗也称为“普罗旺斯抒情诗” 。最常见的普罗旺斯抒情诗的形式有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌以及感兴诗和十字军歌等，其中以城市文学（反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望） ，主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。主要创作手法：讽刺。主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。流
2、浪汉小说是 16 世纪中叶产生于西班牙的一种新型小说，这种小说以流浪汉等下层人物为主人公，多采用自传体的形式写成。作品通过主人的不幸流浪谋生的经历广泛反映社会现实，在一定程度上表达了人文主义思想，具有反封建反教会的意义。无名氏的小癞子是这种小说的代表作。西班牙的流浪汉小说在刻划人物、反映现实和结构艺术上，对欧洲小说的发展产生了深远的影响。维伽是西班牙民族戏剧的奠基人，被称为“西班牙民族戏剧之父” ，代表作羊泉村 。塞万提斯的堂吉诃德是西班牙文学的顶峰。“大学才子”派是英国文艺复兴时期的一批戏剧作家。他们出身于中产阶级，受过大学教育，具有深厚的古典文化修养和进步的人文主义思想倾向。他们的戏剧创作
3、不仅继承了前人的成果，而且在内容和艺术形式上颇有创新，促进了伊丽莎白时代戏剧的发展和繁荣，为莎士比亚的戏剧创作和演出奠定了基础。主要人物马洛、李利、基德、格林。代表人物是马洛。马洛英国文艺复兴戏剧的真正创始人，代表作品浮士德博士的悲剧史 。 西班牙悲剧是基德的作品。本琼生是莎士比亚以后重要的戏剧作家，他的主要成就是喜剧。5感伤主义文学是 18 世纪 60 年代至 80 年代末发生在英国的一股文学潮流。感伤主义是因斯泰恩的小说感伤旅行而得名。感伤主义作家寄希望于艺术和情感来表达对现实的不满和逃避。传统小说大都以情节为基础，遵循着因果规律重新组织现实生活，而感伤主义则开辟了一种以心理感觉为载体掺合
4、外部现实世界的投影的叙述方式。这种新方式的产生对于文学的发展有着深远的意义。感伤主义不仅是 19 世纪初欧洲声势浩大的浪漫主义文学运动的先驱，而且可以说是现代派文学的源头。6哥特式小说是 18 世纪末在英国出现的一种凶杀小说，这种小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，写其中因恋情或因财产而引起的凶杀复仇，充满神秘、怪诞、恐怖和刺激。该小说代表作瓦尔蒲的奥特朗图堡和拉德克力芙的渥多尔弗的秘密 。7农民诗人彭斯、布莱克是“前浪漫主义”的代表。3 “狂飙突进”运动7080 年代，德国出现了一次声势浩大的全国范围的文学运动，这就是“狂飙突进”运动。这是一个具有德国特点的资产阶级文学运动，不同于其他国家。
5、这是一场民族文化运动，是启蒙运动在德国的继续和发展，也是反封建斗争达到高潮的标志。强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放，崇尚天才和叛逆；强调民间文学和民族风格，推崇自然和自我。此运动并无明确的目标，往往带有个人反抗的狂热性质，领袖是理论家赫尔德尔。其名称源于克林格尔的同名剧本狂飙突进 。该运动代表作品有席勒的强盗和阴谋与爱情 、歌德的悲剧铁手骑士葛兹封伯利欣根和少年维特的烦恼 。4席勒：著名的文学理论家和美学家。戏剧贡献：强盗 、 阴谋与爱情 。文学理论：论朴素的诗与感伤的诗首次提出并区分了现实主义和浪漫主义两种基本的创作方法。美学理论：审美教育书简 （又译美育通信 。4 歌德“狂飙突进”
6、文学的代表性作品是：历史悲剧铁手骑士葛兹封伯利欣根 。恩格斯称此剧是“向一个叛逆者表示哀悼和崇敬” 。诗剧片断普罗米修斯 ，小说少年维特之烦恼 ，及诗剧浮士德的部分初稿。歌德的书信体小说少年维特之烦恼是德国第一部具有世界意义的作品。(1) 德国 德国是浪漫主义思潮的诞生地。耶拿派是德国最早的一个浪漫主义文学流派。1耶拿派耶拿派是德国最早的一个浪漫主义文学流派。其主要成员有早期浪漫主义理论家施莱格尔兄弟以及诺瓦利斯、蒂克等。文学阵地是他们创办的雅典娜神殿杂志，在上面第一次提出浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感；强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘感和象征感
7、。2. 海德堡派1805 年，德国有一批作家在海德堡创办隐士报 ，形成了海德堡浪漫派。其中心人物是阿尔尼姆和布伦塔诺。主要成员还有格林兄弟等。他们的创作对德国民族文学都做出了重要贡献。3. 海涅：早期代表作有反映劳资矛盾的西里西亚纺织工人 ；后期有政治抒情长诗德国一个冬天的童话 。(2)英国 英国文学中最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治和骚塞。 （消极浪漫）1湖畔派英国文学中最早出现的浪漫主义诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞，他们三人都在歌颂大自然，描写宗法制农村关系，而且都厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，都远离城市隐居在昆布兰湖区和格拉斯来尔湖区，由此得名“湖畔
8、派” 。雨果的小说诗歌创作短篇小说死囚的末日 、剧本马里红德洛尔姆和欧那尼 ，七月革命爆发后，颂诗年轻的法兰西 、抒情诗集东方集 、 秋叶集 、 心声集 、 光与影集 ，长篇小说巴黎圣母院 ，流亡生活中， 悲惨世界 、 海上劳工 、 笑面人 、 九三年 ， 小拿破仑 、一个罪行的始末 、政治讽刺诗惩罚集欧拉尼决战：欧拉尼写 16 世纪西班牙的一个贵族出生的强盗欧拉尼反抗国王的故事，剧本完全剧本完全打破了古典主义戏剧的惯例，它的上演引起了古典主义和浪漫主义的决战。刚入文坛时，拥护波旁王朝。 克伦威尔序言是雨果脱离保王党立场的标志” 。 悲惨世界是雨果现实主义向浪漫主义转变的标志性作品。雨果的代表
9、作巴黎圣母院和悲惨世界 。斯丹达尔创作斯丹达尔是 19 世纪中期法国杰出的现实主义作家，法国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。在意大利绘画史中，最先提出了批判现实主义文学的理论主张。在著名的文艺论著拉辛与莎士比亚中，提出了艺术必须适应时代潮流。 拉辛与莎士比亚因此被认为是批判现实主义的第一部理论著作。 阿尔芒斯是斯丹达尔的第一部小说，在人物塑造上运用了心理分析的技巧。在法尼娜法尼尼中，塑造了烧碳党人的爱国者形象。长篇小说巴玛修道院中的贵族青年法布利斯。 红与白 （吕西安娄凡 ） 。 红与黑是法国批判现实主义的开山之作，它的出版标志着斯丹达尔创作的高峰。巴尔扎克创作人间喜剧是巴尔扎克创作的小说
10、总集。共有长、中、短篇小说部。它采用分类整理、编目和人物再现的办法，把众多的人物和篇章连成一个整体。全部作品分成三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。风俗研究是主干部分，又分为“私人生活场景” 、 “外省生活场景” 、 “巴黎生活场景” 、 “政治生活场景” 、 “军事生活场景” 、 “乡村生活场景”六个部分。 人间喜剧用“编年史的方式” ，完整地反映了巴尔扎克的时代，描写了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史和贵族阶级的没落衰亡史。作品中巴尔扎克表达了对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。 舒昂党人是人间喜剧的第一部作品（成名作） ，是他第一部署名巴尔扎克的作品，是他现实主义小说的开端。巴尔扎克
11、善于从经济角度写社会。 （斯丹达尔善于从政治角度写社会。 ） 纽沁根银行银行家纽沁根的发家史具有鲜明的时代特征。马克思说幻灭是一部“脍炙人口的小说” 。马克思说巴尔扎克在小说中“以对现实关系具有深刻理解而著称” 。巴尔扎克 1831 年参加保王党，恩格斯在致玛哈克奈斯中指出“巴尔扎克在政治上是一个正统派” 。恩格斯认为，巴尔扎克是“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师” ，他的人间喜剧就是一部法国“社会”的“卓越的现实主义历史。堂吉诃德是个满脑子骑士幻想而又具有人文主义思想特征的可笑而又可敬的矛盾复杂形象。（1）他是个满脑子骑士幻想的不切买际的幻想家的典型。理想与现实脱节，主
12、观与客观分离是其主要特征。受流行的骑士小说的毒害，他迷上了骑士道，试图恢复过时的骑士道。因而，虽然动机良好，但行为却极其荒唐，效果也极坏。吃尽了苦头。出够了洋相。（2）同时，他还是一个具有人文主义特征的可敬的人物。他有渊博的学识，崇高的理想，有为真理和正义而献身的精神。他打起仗来勇往直前，无所畏惧。且道德高尚，诚实守信。他心目中的骑士道实际上也是他的人文主义理想的载体和寄托。（3）当时的西班牙社会没有提供实现其理想的土壤，因而造就了这个可笑而又可敬的矛盾形象。（4）这个形象具有重要意义。通过他，既讽刺了不切实际的幻想家，也表达和寄托了人文主义理想，同时还表达了对当时西班牙社会的苦涩理解。堂吉诃
13、德的形象特点：性格的两重性：一方面是滑稽可笑的喜剧人物，他深受骑士小说的影响，脱离实际，热忱与幻想，行为荒诞(大战风车，冲杀羊群)；另一方面，堂吉诃德又是一个严肃的悲剧人物，在荒诞可笑的行为背后，有着高尚的动机和崇高的理想。其实，他是一位可敬的理想主义者。唐的学识渊博，只要不提骑士道，他的谈吐都非常高明，头脑清醒，热情传播人文主义思想（主张平等，反对阶级统治）唐的形象代表一种理想和现实脱节，事与愿违，严重脱离了现实生活的文学典型41.欧洲文学史上有一系列吝啬鬼形象,试比较老葛朗台和泼留希金这两个吝啬鬼形象的异同。相同点：（1）葛朗台的一切信仰都以金钱利害关系为基础，他搞政治投机，正是为了经济掠
14、夺。波留希金具有强烈的积聚财富的欲望，一天到晚为财物的积累和贮存而奔波。（2）贪婪使葛朗台被金钱所奴役，最终在对黄金的渴欲中送命。贪婪使波留希金变成了财富的奴隶，成为受物质支配的异化了的人。（3）吝啬使葛朗台丧失人性，他对妻子、女儿、侄子毫无感情可言。吝啬使波留希金失去了性别，他过着乞丐一般的生活，和儿女断绝亲情。不同点：葛朗台是法国 19 世纪初期一个资产阶级暴发户，他的最大特征是巧取豪夺。他的发迹是靠侵占大革命的胜利果实与剥夺人民财富发家致富的，充满了血腥与罪恶。波留希金是 19 世纪俄国农奴制度崩溃时期的地主，他的最大的特征是没落和堕落，他残酷地压榨和剥削农奴，他的没落表现了俄国农奴主阶
15、级的衰亡。“拜伦式英雄”是拜伦在东方叙事诗中塑造的主人公。他们都是孤傲、倔强的反抗者，蔑视“文明”社会的宗教和道德，具有强烈的叛逆精神；但他们又脱离群众，带有明显的个人主义特征和浓厚的悲观绝望情绪。神曲的两重性思想上：新：（1）谴责了城邦党派纷争，渴望意大利和平统一。（2）揭露了现实抨击教会和封建统治者的恶德败坏。（3）肯定现实生活的价值，强调人的自由意志，推崇古代文化，表现初步的人文主义思想。旧：（1）从世界观上来看，在诗中维吉尔和贝娅特丽丝的地位是不一样的。神学高于哲学，信仰大过理性。（2）在对诗歌中人物的态度上，但丁是矛盾的。艺术形式上：（1）在结构上严谨匀称（2）运用梦幻的形式，以及象
16、征寓意的手法（3）（3）使用意大利民族语言来写作神曲的艺术特色：1 梦幻与写实的交融。2 工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。3 象征、寓意、梦幻的手法。维吉尔代表知识和理性；贝娅特丽丝是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境界。人文主义的思想特点：（1）以人为中心反对神的权威（2）宣扬个性解放追求现实的人（3）追求自由平等，反对等级观念（4）崇尚理性反对愚昧（5）拥护中央集权，反对封建割据福斯塔夫式的背景：1 在莎士比亚第一时期的亨利四世中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。2 作
17、品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。综合论述题分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。1 对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作” ，是“宇宙的精华！万物的灵长！”2 主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。3 强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。性格特征：(犹豫、延宕)犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更
18、加清醒、更加深沉。延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观)延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。三一律：1 17 世纪古典主义艺术创作法规。2 规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在 24 小时之内完成。分析伪君子的艺术成就。1 遵循了古典主
19、义的“三一律”原则情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24 小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。2 全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)3 喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、风俗喜剧悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。4 人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合
20、他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧吝啬鬼中的阿尔巴贡的形象主 人 公 阿 巴 贡 是 个 典 型 的 守 财 奴 、 吝 啬 鬼 。 他 爱 财 如 命 ， 吝 啬 成 癖 。 他 不 仅 对 仆 人 及 家 人 十 分 苛 刻 ， 甚 至自 己 也 常 常 饿 着 肚 子 上 床 ， 以 至 半 夜 饿 得 睡 不 着 觉 ， 便 去 马 棚 偷 吃 荞 麦 。 他 不 顾 儿 女 各 有 自 己 钟 情 的 对 象 ， 执 意要 儿 子 聚 有 钱 的 寡 妇 ， 要 女 儿 嫁 有 钱 的 老 爷 。 当 他 处 心 积 虑 掩 埋 在 花 园
21、里 的 钱 被 人 取 走 后 ， 他 呼 天 抢 地 ， 痛 不 欲生 ， 活 画 出 一 个 视 钱 如 命 的 守 财 奴 形 象 。 吝 啬 鬼 是 性 格 喜 剧 ， 阿 巴 公 为 了 攒 钱 ， 省 吃 俭 用 ， 招 待 客 人 时 往酒 里 掺 水 ， 自 制 日 历 ， 将 吃 斋 的 日 子 延 长 ， 还 到 自 己 的 马 棚 里 去 偷 马 料 ， 挨 了 车 夫 的 打 。 为 了 钱 ， 他 可 以 放 弃 心爱 的 姑 娘 。 这 表 明 钱 一 旦 被 摆 到 至 尊 的 地 位 ， 就 会 成 为 一 种 丑 恶 的 力 量 。 在 法 语 中 ， “阿
22、巴 公 ”已 成 为 “吝 啬 鬼 ”的 同 义 词分析浮士德的形象及其意义歌德创作的诗剧浮士德中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。1 浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。2 具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能*的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实*中；另方面，他又未被这些所迷惑，不
23、断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉” ， “善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。分析浮士德的艺术特色。歌德创作的浮士德在艺术上有它独特的风采 1 诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼) 。使浮士德成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。 2 在人物塑造上：辩
24、证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于*的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。3 形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。歌德的诗剧浮士德是一部思想内容很丰富的作品。 1 主要思想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中
25、世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。2 诗剧肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受” 。3 诗剧表达了作者深刻的人生体验生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的 4 诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。一、 浪漫主义文学的基本特征：1 表现主观理想，抒发强烈的个人情感。 （强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我
26、表现，轻客观模仿。 ）2 着力描写歌颂大自然。( 尤为突出) 作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。3 重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。4 注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。简析唐璜思想：1、 揭露了欧洲当时的封建暴政2、 2、谴责了侵略战争，歌颂反侵略英雄人物，3、 抨击了资本主义社会金钱主宰一切的罪恶4、 对英国社会经行了有力的批判5、 表现了对自由的热爱以及为正义事业作斗争的决心6、 揭示了不合理的婚姻制度，表明自己的爱情观五、雨果 (法国浪漫主义的主将和领袖 )1、美丑对照原则
27、：一 在克伦威尔序言中，雨果提出了著名的“美丑对照原则” 。 丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。代表作巴黎圣母院(第一部长篇小说 )：爱斯梅拉尔达是作者理想中 “美”的化身。伽西莫多是作者理想中“恶”的化身(外表令人恐怖、滑稽 )。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。他道貌岸然，内心阴险毒辣。2、以悲惨世界为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。雨果代表作悲惨世界 ，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：1 对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。如：冉阿让被监禁 19 年的罪行“只不过是偷了一块面包” ；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成
28、流落街头，终因贫病交加而死的妓女。2 以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱” 、 “慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。3 谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。4 塑造了人道主义最高理想“冉阿让” 。如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。5 人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的
29、、是腐蚀剂。3、论述悲惨世界的艺术成就。1 现实主义和浪漫主义的有机结合。现实主义：冉阿让被迫的经历、芳汀的悲惨遭遇、滑铁卢战役等浪漫主义：冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。2 浪漫主义色彩表现在情节的安排上。冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中；抱着柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。3 政论性 4 语言高昂、激烈、热情、叙述有史诗的风格。2、 红与黑 原名：于连副标题“1830 年纪事”红”指拿破仑时期士兵的红军装，代表资产阶级的力量。黑”指教职人员的黑教袍，代表封建社会反动力量。书名象征：复辟时期两大对立阵营，两种不同思想的斗争，突出了
30、小说的政治意义。 3、简述红与黑的思想内容。1 斯丹达尔的长篇小说红与黑以于连的遭遇为线索，以维立尔市，贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。2 深刻地揭露和批判了封建贵族、教会的黑暗和罪恶。3 辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现了强烈的政治倾向4、于连的形象分析： 斯丹达尔的长篇小说红与黑中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。1 于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他的平民崇拜拿破仑，希望自
31、己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。2 于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。在德瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在木尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。3 于连
32、的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。4 人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。5、论述红与黑的艺术成就。斯丹达尔的红与黑是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就：1 从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。小说通过了 3 个典型环境（维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎）中个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理 2 特别善于把握和分析人物心理。于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴又怀疑，即犹豫又自责心理活动互相冲突，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。 （“要准备战斗”3 情节紧凑、结构严谨以于连的个人奋斗史为“经” ，以他和德瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬” 。经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，
