1、杂志式设计调研报告在几天对于杂志式设计的调研以及对众多杂质的观察分析后，我们对杂志式设计已经有了一个初步的认识以及了解，对杂志设计的要素理念等重要的方面有了初步的认识，这对今后我们进行版式设计有很大的帮助。下面介绍一下我们的调查后的理解与认识一、封面设计的要素尽管时下一些期刊又加了次要包装塑料封套，以显示高档化，但主要还是通过封面显示其宣传效果，封面设计仍是期刊形象的硬件。而成功的封面设计，经我们的总结，一般具备一下几个要素：1.突出标识、刊名，便于读者识别， 强化读者对本刊特有的记忆，为品牌建设打好基础。 2.必须切合本期内容，有导读作用。图片、字体的选择，字号的大小，色彩的运用，都要和本期
2、内容相协调。 3.体现自身风格，在连续性、变化中体现整体统一。在没有考虑成熟，缺乏充分的市场调查或刊物定位没有重大改变的情况下，最好不要较大改变封面设计风格，让刊物以完全陌生化的面孔出现在读者面前。4.整体协调，统一，醒目，大气。 标识、刊名、期号、条形码等元素与主图片构成完美的画面，有明晰的视觉重点，层次感。强。不宜太繁杂、花哨。二、杂志封面 设计的几个方面1.封面设计的形封面的形主要指文字、图形等。封面的外形除少数特殊设计外一般呈长方形或方形，这是由杂志的开本决定的。有时为了设计的需要，在纸张允许的范围内可以调整长宽比例，以改变通常的形状。封面内容的形指文字及图形等。有时一本书的书名可用几
3、种不同字体构成，但应以其中一种字体为主。文字除了具有说明的功能，还具有图形的功能。2.封面设计的字一本杂志的封面，可以没有图形，但不能没有文字，文字既具有语言意义，同时 又是抽象的图形符号，它是点、 线 、面设计的综合体。如一个字可以看成一个点，一行字可以看成一条线，一段文字可以看成一个面等。在设计中，如果将图与文都当作重点进行强调，其结果往往显得版面杂乱无章，两方面都不突出。因此，文字与图形应相对集中布局，在阅读 中形成节奏和层次，使文字紧凑，图形灵活。3.封面设计的色封面色彩的选择是十分重要的，因为读者进入书店浏览图书时，首先映入眼帘的便是色彩。色彩中红、黄、 蓝、灰、黑、金、银等各种不同
4、的色彩，构成了杂志封面五彩缤纷的世界。例如用灰色作为背景，可以衬托艳丽的文字、图形，既协调又显亮丽， 纯度高的色彩排列在一起，特别刺激和活跃；和谐统一的色调，让人感到温馨、安逸；利用纸张的原色为色调，给人的感觉是自然、清新等等。有时为了追求新奇的个性特征，可以在常规的基础上加以发挥，如采用无彩色调也能在五彩缤纷的书海中脱颖而出。封面设计的色彩是由书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征所决定的。少儿读物多运用艳丽的色彩，表现青春活力的最宜用红绿相间的色彩；沉着、和谐的色彩适用于中、老年人的读物；介于艳色和灰色之间的色彩宜用于青年人的读物。对于读者来说，因文化素养、民族、 职业的不同， 对于色彩
5、也有不同的偏好。4.封面设计的构图封面设计的构图，是将文字、图形、色彩等 进 行合理安排的过程，其中文字占主导作用，图形、色彩等的作用是衬托书名。一般情况下，将文字进行垂直排列，具有严肃、刚直的特点。 这 是我国书刊的传统构图形式。水平式的构图，给人以平静、 稳重的感 觉，将书刊名水平排列能给整体带来平衡的作用。倾斜式的排列，可以打破过于平稳的画面，以求更多的变化，运用恰当有助于强化书刊的主题。封面设计的造型要带有明显的阅读者的年龄、文化层次的特征。对少儿读物形象要具体、真实、准确，构 图要生 动活泼，尤其要突出知识性和趣味性，一般配合夸张性、想象性、人格化、游戏性、幽默性等插图来进行设计创作
6、。少儿时期正是处于所谓的视觉年龄，因此，少儿读物对他们的视觉震撼更为重要与直接。它可以培育少儿丰富的情感和想象力，而这些正是他们日后成功与快乐的源泉。对中青年到老年人的读物，形象可以由具象渐渐转向于抽象，宜采用象征性手法，构图也可由生动活泼的形式转向于严肃、庄重的形式。一个设计者应在既定的开本、材料和印刷工艺条件下，通过想象，调动自己的设计才能并使其艺术上的美学追求与杂志“文化形态”的内蕴相呼应。以丰富的表现手法、丰富的表现内容，使视觉思维的直观认识与视觉思维的推理认识获得高度的统一，以满足读者知识的、想象的、审美的多方面要求。三、封面设计的四个重要理念1独特的审美价值封面绝不是图片和刊名的简
7、单组合。大多数青年期刊、女性期刊以及婚育、健康、时尚 类期刊都是以女模特、女明星做封面主图的。但是，读者显 然不是单为美人照才购买该杂志的。读者喜欢期刊封面上的美女图，因 为其已是注入了设计意识的艺术品，已负载新的文化内涵，给人以新的视觉愉悦和美的享受。所以，对封面美女图不宜一概否决。但国内一些期刊封面设计水平不高，刊登的人物照缺乏设计，甚至有低级、庸俗化的倾向，这是招致读者反感的主要原因。2、明确的定位一本期刊的创立，首先要考虑的是定位问题，定位准，才能赢得市场。但我 们平时所说的定位，往往指内容定位、价格定位、目标读者定位，而忽略了封面的定位。诚然，封面是 为 内容服务的，它必须紧紧和内容
8、相契合。但是，封面自身也应有明确的定位。刊物内容和封面定位，两者并驾齐驱为走向市场注入了强大的力量。3体现先进文化特征(1)有明确 导 向期刊是特殊的文化产品，影响着人们的意识形态领域，其封面同样有传播先进文化、引人积极向上的作用。办刊人的思想、审美趣味往往通过封面设计体现出来，对于大众审美，负有 积极的引导责任，封面设计必须有丰富的文化内涵，体现高尚的审美趣味，追求深刻的思想蕴含和人性深度，实现思想性、艺术性和观赏性的有机统一，给予受众以美感与激情、力量与信念，成为陶冶读者精神情操，提高读者审美水平和文化品位的园地。这也是期刊文化的价值和意义所在。(2)符合受众审美心理提到期刊封面设计，企图
9、迎合所有读者的封面几乎是不可能的。况且期刊种类繁多，每个门类的期刊都有特定的读者群。走向未来的期刊封面设计要考虑符合各个阶段读者审美心理，期刊封面设计要针对自己特定的读者群，精心设计符合他们审美趣味欣赏习惯，才能为他们所接受，从而赢得一定的市场份额。4要考虑品牌战略从营销角度看。期刊封面设计必须实现很多目标，首先要很好的的吸引读者的眼球，使期刊在众多刊物中脱颖而出；其次要引起读者的兴趣；而后要激发读者的购买欲望；最后，就是要促成潜在读者实施消费行为。从 这个角度考虑，设计期刊封面必须考虑以下两个元素。(1)要便于 识别要突出标识、刊名的主导地位，用图、色彩、字体、字号必须从属于标识、刊名，和标
10、识、刊名、期号等不能冲突，要和谐统一，突出形象个性化与可识别的特征，强化受众认知形象的积累，保证品牌形象的统一与延续。(2)要考 虑市 场效果在期刊封面设计中，从单纯的平面设计效果看，一些封面似乎是成功的，有较高的艺术品位，但如将一些期刊的封面摆到市场上，这种效果就不明显了。为什么呢就是设计者没有考虑市场效果。传统的期刊名位于期刊封面上方、下方、左侧， 、右侧 均有，而现代的期刊名大多位于刊物的上方。这是由期刊的终端陈列方式所决定的，因为不管是悬挂式还是平摆式，一般书店、报刊零售亭摆放刊物都是多份重叠，只露出期刊的上方。因为你无法保证经销商永远把你的刊物放在首层，如刊名 设计在其他位置，就不易
11、被读者目光触及甚至根本看不到。所以，现在期刊的封面设计者在封面设计时一定要有强烈的市场意识，要考 虑封面的艺术品位，还要遵循市场规律，考虑市场终端效果。四、杂质内容版式设计杂质内容的版式设计，是指在既定的开本上，将原稿进行合理的有秩序的排列，使期刊内容的结构形式既能体现刊物自身特点和风格，又能与四封设计、整体装帧等外部形式取得协调，并且能给读者提供阅读方便的一种艺术与技术相结合的创作。期刊版式设计既具有刊物内容和编排规范的从属性，又包含平面设计艺术创造的独立性。前者是针对期刊的自身文化属性而言，后者则是指设计者对原稿内容的理解与把握和驾驭版面空间的艺术功力以及对平面设计的个性追求1. 版式设计
12、的基本原则规范有度 风格一致版式设计应符合出版规范。全书的正文字号统一、行距统一，不可随意转页，更不可逆转。刊物所要求的各项元素准确到位，不可有随意性和不稳定性，以体现编排规范的严谨与统一。不同类型期刊的版式应有不同风格的体现。作为刊物自身的版式风格则应鲜明、统一，体现与刊物内容的高度一致，藉以表达刊物的文化内涵。设计者亦可不囿于商业、市场或者体制的限制，对期刊版式设计的风格形成作做一些探讨彰显个性，特点鲜明版式设计如同其他造型艺术，是人类与世界审美关系的物化形态，也是社会文化( 如哲学、政治、道德等观念)的某种形象性的表现;倘若从人的主观世界来观察，它则蕴含了设计者的艺术情感。版式设计作为一
13、种创造， 这种创造的本身就说明它的与众不同。设计最忌讳的是“千人一面”。但个性突出的目的不是追求形式上的标新立异，而是在于与读者沟通，要设计出读者认同、喜爱的版式，树立刊物独特的整体形象，以灼热的情怀去感染并吸引读者。气韵灵动，冲击视觉期刊当以冲击视觉的设计编排去吸引读者。气韵灵动、生动活泼的版式不仅给读者带来愉悦，更能激发读者在接收刊物传递信息的过程中，萌发驾驭或利用这些信息的愿望，并与设计者产生理念和情感上的互动。版式设计者可以黑、白、灰 调整版面，使其产生缩小与扩张的视觉变化，以点、线、面分割空 间，使段落清晰、跌宕有致，以摄影创作影调关系的对比来控制节奏;以电影艺术创作蒙太奇的手法调整
14、结构。通篇版式浑然一体，每页的版式却又各具特色，在传统版式的基础上让读者去感悟现代设计意识。2. 版式构成的三元素版式设计如同绘画之构图和书法之行款，同样是在二维空间经营位置。设计 者依据原稿对版面空间分割做出判断，在处理“排什么”和“怎样排”之前，首先应把握版式构成的三元素，即版芯与版面，排式与分栏，字体与字号。芯与版面版芯是版式构成的框架，它直接影响版面的容量和视觉效果。版芯又称版口，是指期刊正文版面容纳文字和图表的面积。版芯四周留的空白要适当。艺术类期刊版芯可略小，四边留白多，版面空灵。但空白留得过大则版芯面积小，图文容量相对小。科普期刊的读者一般较少在版面上作批注，所以版芯可稍偏大，藉
15、以扩充版面，增加信息量。版芯应有页眉（亦称书眉）、页码与页脚。页眉一般定位在每页版芯的上白边，以标明刊名或章节标题，与此相对称的还有一条下压线，称页眉线。页眉在版面上一般是水平横置，也可垂直竖置，横置与竖置均依设计者而定。页码是指期刊每一页的顺序码，用阿拉伯字体编号。页码可位于页眉，也可位于页脚（下白边），无论居上或居下，均应居于版面外白边即靠切口之处，以便于读者查找。页脚的功能与页眉无异，但表现形式较页眉活跃，同样也可标明刊名与章节。设计者可依据不同风格的期刊来确定。线条对于版式设计的意义相当积极。利用线条的粗细、竖横、直曲、大小、虚实、疏密的对比，使版面新颖活 泼有张力。排式与分栏排式与分
16、栏是期刊版式中最具视觉冲击的板块结构，是版式设计中的重要内容。排式指正文的字体与行文的排列方式。古籍线装书大都采用直排，这是沿袭了书法行款自上而下，自右而左的法则。但期刊的正文则通用自左而右横排，以适应于人眼的生理机能，提高阅读的质量和速度。据实验报告，每行文字宽度超过 120 毫米时，阅读率降低 5%。因此，字行宽度应控制在 80 毫米105 毫米为宜。科普期刊多为 16 开本，版芯宽度较大，文字不宜排通栏，设计时可缩短字行宽度; 将正文分为双栏或三栏。此外，图表在专业期刊中占有一定的比例，设计者可将图表内容进行文字化的逻辑处理，归纳为不同的信息类别后，再决定所需的栏数和行数。最后将这些归类
17、的信息在版面上合理布局，使之图文协调。排式与分栏力求板块清晰，线条流畅。字体与字号字体不仅体现刊物的内容，而且是版式设计的重要构成要素。合理的字体设计应该是符合艺术形式规律的。不同字体的汉字形态各异。宋体、正楷、黑体、仿宋体的使用频率较高：宋体清晰悦目，端庄秀美，正楷刚柔相济，活泼自然;黑体浑厚凝重，粗壮 简洁，仿宋挺拔秀丽，起落有致。另外还有书法体如洒脱飘逸、张弛有度的隶书和古朴大方、刚劲挺拔的魏碑等。彩色桌面出版系统又将许多字体推到了读者的面前：雅致晶莹、 饱满温和的琥珀体，敦实有力、气质独特的综艺体以及婉转秀丽、 圆润柔和的圆线体等。字号指字的大小。传统的铅排活字将字的大小分为 1 号、
18、2 号、3号不等。随着 80 年代初的手动照排，到 80 年代中期的激光照排以及90 年代桌面出版系统的面世，传统的字号已不常用，取而代之的是用“点”（Points ）量度字的大小。 “点”又称为“磅 ”，一英寸约等于 72 点，亦称 72 磅，折合 为 25.4 毫米。标题一般大于 14 点（相当于传统的老 4号以上），正文则小于 14 点，一般用 9 点或 10.5 点字行之间的距离称作行距，是指从本行字的基线至上一行字基线之间的距离。因此，行距已包含了字的高度（即点数），例如：9 点字排在 12 点行距上（即 9/12），每行字之间的距离 为 3 点。行距能影响正文的易阅度，又影响版面的
19、清爽度。没有行距，就没有一条明显的水平空白地带引导读者的目光沿着字行扫视。如果行距过大，空白地带太多，以致版式松散且浪费了版面。对于表格名单之类的文稿，则要求线段清晰，以适应读者阅读的间歇性。版式设计有法而无定法。版式设计应由设计，不承认绝对的设计规范，但承 认设计的有秩序。画坛泰斗齐白石先生的画论与海氏异曲同工：“作画在似与不似之间为妙：太似为媚俗，不似为欺世”。可见版式设计也存在于对立与统一的矛盾之中。五、结语以上是我们结合查询的的资料以及调查调研的结果得出的一些理论性的知识以及理解，我们会在以后的学习中将理论与实践想结合，将调研的知识与设计理念以及目标相结合，将版式设计做的更加贴近市场需求。
