1、永字八法正传 永字八法，是中国书法用笔法则。 以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法： 点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺 锋平过；直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（t） ， 驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。起笔同直 划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折 锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写 楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。 永字八法其实就是永这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是
2、侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八划，以柳宗元所着中国书学浅说一书中解说较 为明了。 永字八法 （1）点为侧（如鸟之翻然侧下） ； （2）横为勒（如勒马之用缰） ； （3）竖为弩（用力也） ； （4）钩为趯 （跳貌，与跃同） ； （5）提为策（如策马之用鞭） ； （6）撇为掠（如用篦之掠发） ； （7）短撇为啄（如鸟之啄物） ； （8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也） 。 1 . 点 法 点，也就是“侧”。在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。点是汉字 的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。 点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。 2 . 挑 法 挑，形状像钝
3、角三角形。“策”、“啄”、“ ”三者的书写都与挑法类似。 挑有上向挑、 下向挑、 左向挑、 右向挑、 左上挑、 右上挑、 左下挑、 右下挑等。 3 . 横 法 横， 也就是“勒”。 所谓“勒”， 原意指马缰的末端衔在马口， 取其不平不直， 形状相似。横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。 横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。 4 . 竖 法 竖，也就是“努”。在书写时笔锋犹如拉弓射箭，因此得名。 竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等。 5 . 撇 法 撇，也就是“掠”。一般习惯称为“撇”。 撇有直撇、弧撇、腰细撇、腰粗撇、弯头撇、弯尾撇等 6
4、 . 捺 法 捺，也就是“磔”。在书写时好像曲折的水波。 捺有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等。 7 . 厥 法 厥，笔画形状像人弯腰的姿势，因此得名。古人又称为“勾裹法”。 厥有直厥、弧厥、高厥、矮厥、斜厥等。 8 . 钩 法 钩，笔画形状“如长空之新月”。与“ ”末端相似。古人又称为“戈法”。 钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等。 特将李淳于景泰二年（公元 1451 年）二月初一，给代宗皇帝朱祁钰进“大字结构 八十四法”发表如下： 臣幼习大字，未领其要，后获儒僧楚章，授以李溥光永字八法，变化三十二势，宝 而学之，渐觉有得。后又获王右军羲之八法诗诀、共三昧歌玩其妙用，亦转觉有所进步
5、也。虽然，运笔之法近得颇熟，结构之道，实有未明。因取陈绎曾所述之书法及徐庆祥 所注之书法，求其蕴奥，见有天覆、地载、分疆、三匀、及勾努、勾里之目，总而辑之， 共有一百一十三目，用而为法书之。庶几近于规矩，惜其紊乱，中间犹有未尽善者。则 去而不取， 止选五十八目成法。 缘未尽书法之道。 臣忘其固陋， 窃取陈徐二家法外之意， 续添二十六目，如二段、三停、减捺、减勾之类，同前共八十四目，就题曰大字结构八 十四法。又每法取四字为例，作论一道，以开字法之奥。今集既成，固知僭踰，罪莫能 逃，臣不胜战栗之至。臣谨言。 天 覆 宇宙宮 官 要上面盖盡下面法，宜上清而下濁。 地 載 直且至里 要下面载起上畫法，
6、宜上輕而下重。 讓 左 助幼即 卻 須左昂而右低，若右邊有謙遜之象。 讓 右 晴蝀績 峙 宜右聳而左平，若左有固遜之儀。 分 疆 體輔願 順 取左右平而無讓，如兩人並相立之形。 三 勻 謝樹衛 術 取中間正而勿偏，若左右致拱揖之狀。 二 段 鑾嚮需 留 要分為兩半，較其長短，微加饒減。 三 停 章意素 累 要分為三截，量其疏密，以布均停。 上占地步 雷雪普昔 要上面闊而劃清，下面窄而劃濁。 下占地步 眾界要禹 要下面寬而劃輕，上面窄而劃重。 左占地步 數敬劉對 要左邊大而劃細，右邊小而劃粗。 右占地步 騰施故地 要右邊寬而劃瘦，左邊窄而劃肥。 左右占地步 弼辦衍仰 要左右瘦而俱長，中間肥而獨短
7、。 上下占地步 鸞鶯釁叢 要上下寬而微匾，中間窄而勿長。添 中占地步 蕃華衝擲 要中間寬大而劃輕，兩頭窄而劃重。 俯仰勾趯 冠寇宓宅 要上蓋窄小而勾短，下腕寬大而勾長。添 平四角 國固門闌 要上兩角平，而下兩角齊，法忌挫肩垂腳。 開兩肩 南丙雨而 要上兩肩開，而下兩腳合，法忌直腳卸肩。 勻 劃 壽畺畫量 黑白喜得均勻 錯 綜 馨聲繁繫 三部怕成犯礙。 疏 排 爪介川不 疏排之撇須展，不展則寒乞孤窮。 縝 密 繼繡纒縛 縝密之劃用蹶，不蹶則疏寬開散。 懸 鐘 車申中巾 懸針之字，不用中豎，若中豎則少精神。 中 豎 軍年單畢 中豎之字，不用懸針，若懸針，則字不穩重。 上 平 師明牡野 上平者，則小
8、者在左，而莫錯方隅。 下 平 朝敘叔細 下平者，則小者在右，而勿差地位。 上 寬 寧可亨市 上寬者，下面固然難大，惟長趁而方佳。 下 寬 春卷夫太 下寬者，上面已是成尖，用短蹶而方好。 減 捺 燮癸食黍 減捺者宜減，不減則重捺難觀。 減 勾 禁埜戔懋 減勾者宜減，不減則重勾無體。 讓 橫 喜婁吾玄 讓橫者，取橫劃長而勿擔。 讓 直 甲幹平市 讓直者，要直豎正而勿偏。 橫 勒 此七也乜 橫勒者，但放平而無勢。 均 平 三云去不 均平者，若兼勒以失威。 縱 波 丈尺吏臾 縱波之波，惟喜藏頭收尾。 橫 波 道之是足 橫波之波，先須拓頸寬胸。 從 戈 武成幾夷 從戈之戈，但怕彎曲力敗。 橫 戈 心思志
9、必 橫戈之戈，尤嫌挺直勾平。 屈 腳 烏馬焉為 屈腳之勾，須要尖包兩點。 承 上 天文支父 承上之撇，宜令叉對正中。 曾 頭 曾善英羊 曾頭者，用上開而下合。 其 腳 其具與典 其腳者，用上合而下開。 長 方 罔周同冊 長方者，喜四直而寬大。 短 方 西曲回田 短方者，貴兩肩而平開。 搭 勾 民衣良長 搭勾者，勾須另搭，不則累苟筆之態。 重 撇 友及反夌 重撇者，撇須宛轉，不則犯排牙之石。 攢 點 采孚妥爰 攢點之點，皆宜朝向，不則為砌石之樣。添 排 點 無照點然 排點之點，須用變更，不則為布棋之形。添 勾 努 菊葡蜀曷 勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圓。 勾 裹 甸句勾勺 勾裹之字，不
10、宜用努，若用努，字最難飽滿。 中 勾 東束米未 中勾之字，但憑偏正生妍。添 綽 勾 乎手予于 綽勾之字，亦喜妍生偏正。 伸 勾 乪巴旭勉 伸勾之字，惟在屈伸取體。添 屈 勾 鵷鳩輝頫 屈勾之字，要知體立屈伸。添 左 垂 笄并亦弗 左垂者，右邊不得太長。添 蓋 下 會合金舍 蓋下者，左右宜乎均分。添 趁 下 琴谷吞吝 趁下者，兩邊貴乎平展。添 從 腕 鳳風飛氣 從腕之腕宜長，惟怕蜂腰鶴膝。 橫 腕 見毛尤兔 橫腕之字嫌短，不宜鶴膝蜂腰。 從 撇 尹戶居庶 從撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛頭。 橫 撇 考老省少 橫撇之撇偏喜長，惟怕牛頭鼠尾。 聯 撇 參彥形彤 聯撇之法，取下撇之首，對上撇之胸。 散 水
11、 沐波池海 散水之法，趯下點之鋒，應上點之尾。 肥 土止山公 肥者止許略肥，而莫至於浮腫。 瘦 子卜才寸 瘦者但須少瘦，而休反為枯瘠。 疏 上下士千 疏本稀排，乃用豐肥粗壯。 密 贏齎龜鼉 密雖緊布，還宜自在安舒。 堆 晶品畾磊 堆者累累重疊，宜重疊處以鋪勻。 積 爨靈靡欝 積者總總繁紊，用繁紊中而取整。 偏 入八已 偏者還須偏稱。 圓 轡巒樂欒 圓這者則喜圍圓。 斜 毋勿乃力 斜者雖斜，而其中要取方正。 正 主王正本 正者已正，而四方無使餘偏。 重 哥昌呂圭 重者下必大。 並 竹林羽弱 並者右必用寬。 長 自目耳茸 長者原不喜短。 短 白曰臼四 短者切勿求長。 大 霸霎囊攘 大者既大，而妙於
12、攢簇。 小 厶口小工 小者雖小，而貴在豐嚴。 向 妙舒餝好 向者雖迎，而手足亦須回避。 背 孔乳兆非 背者固扭，而脈絡本自貫通。 孤 一二十丨 孤者劃孤，而惟患於輕浮枯瘦。 單 日月弓乍 單者形單，而偏重於俊麗清長。 盖闻字之形体，有大小、疏密、肥瘦、长短。 字之点画，有仰覆、屈伸、变换。尝 患其浩瀚纷纭，莫能尽于结构之道，所以定此八十四法为例，推广求之。若无法者，不 失于偏枯，则失于开放，不失于开放，则失于承载趋避，鲜有合格可观者焉。 盖大字以左端均称为贵，偏斜放肆为忌。是以此法，取分界地步为主，折算偏傍为 用，收敛肢体，布置形容，具注则繁略伸大意，且如一字之形，理有数等，有上盖大者， 有下画长者，有左边高者，有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。约方圆于 规矩，定平直于准绳。欲使四方八面，俱供中心。勾撇点画，皆归闲架。有相迎相送照 应之情，无或反或背乖戾之失。虽字形有千百亿万之不同，而结构亦不出乎此法之外 也。 若夫筋骨神气，须自书法精熟中，融通变化，久则自然有得。非但拘拘然守此成 法为也。 景泰二年二月初一日 臣 李 淳 谨上进
